太常引·钱齐参议归山东 太常引·錢齊參議歸山東
故人别我出阳关，无计锁雕鞍。
今古别离难，兀谁画蛾眉远山。
一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。
明月小楼间，第一夜相思泪弹。
故人別我出陽關，無計鎖雕鞍。
今古別離難，兀誰畫蛾眉遠山。
一尊別酒，一聲杜宇，寂寞又春殘。
明月小樓間，第一夜相思淚彈。
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译文
老朋友和我告别远去山东，我无法锁住你的鞍马留住你。古往今来离别最是让人伤感，以后谁再为我画眉形如远山？ 一樽离别的苦酒，一声杜鹃催人启程的啼唤，孤寂空虚中又百花凋残。今晚我将独守空楼，对着明月把相思泪酒，度过这别后的第一个夜晚。老朋友和我告別遠去山東，我無法鎖住你的鞍馬留住你。古往今來離別最是讓人傷感，以後誰再爲我畫眉形如遠山？ 一樽離別的苦酒，一聲杜鵑催人啓程的啼喚，孤寂空虛中又百花凋殘。今晚我將獨守空樓，對着明月把相思淚酒，度過這別後的第一個夜晚。
注释
太常引：词牌名，又名《太清引》、《腊前梅》等。双调，四十九字，前片四句四平韵，后片五句三平 韵。 曲牌名，属北曲仙吕宫。字数定格为七、五、五、七（四句），下接幺篇换头，为四、四、五、五、七（五句），与词牌上阕同。专作小令。 阳关：汉置关名，在今甘肃省敦煌市西南，因在玉门关以南，故叫“阳关”。是中国古代陆路对外交通咽喉之地，是丝绸之路南路必经关隘。诗词中的阳关常代指送别之地，如唐王维《渭城曲》：“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”。 雕鞍：雕花的华丽马鞍，此代马。 “兀谁“句：兀（wù），作语助。 峨眉远山：指女子的眉毛。 杜宇：杜鹃。传说古蜀帝王望帝，因通其相鳖灵之妻，惭愧而死，其魂化为杜鹃鸟，声声悲啼。太常引：詞牌名，又名《太清引》、《臘前梅》等。雙調，四十九字，前片四句四平韻，後片五句三平 韻。 曲牌名，屬北曲仙呂宮。字數定格爲七、五、五、七（四句），下接幺篇換頭，爲四、四、五、五、七（五句），與詞牌上闋同。專作小令。 陽關：漢置關名，在今甘肅省敦煌市西南，因在玉門關以南，故叫“陽關”。是中國古代陸路對外交通咽喉之地，是絲綢之路南路必經關隘。詩詞中的陽關常代指送別之地，如唐王維《渭城曲》：“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”。 雕鞍：雕花的華麗馬鞍，此代馬。 “兀誰“句：兀（wù），作語助。 峨眉遠山：指女子的眉毛。 杜宇：杜鵑。傳說古蜀帝王望帝，因通其相鱉靈之妻，慚愧而死，其魂化爲杜鵑鳥，聲聲悲啼。
赏析
《青楼集》记载，刘燕歌“善歌舞”，能词曲，可知她大概是一位歌妓。齐参议名荣显，山东聊城人，曾任东平路总管府参议。齐参议要还山东，在大都（今北京），刘燕歌饯别相好的人齐参议，写下了小令《太常引·饯齐参议回山东》。 这首小曲是作者刘燕歌与一位官员饯别时即接而作。先化用王维的诗句，写出了离别的无奈；接着又化用柳永的词句，点明自古而今最难最苦的是别离，中间几句写了别后的相泛和无比的空虚寂寞。结尾两句写出了相泛之苦。该曲言简意赅，用典而不隐晦，深入而能浅出，无限凄怆之情，只以缠绵含蓄之语出之，故能优游不竭。 开头即紧扣题目写饯别。“故人”见两人交情之深之久；“阳关”非指西北玉门之阳关，亦非山东宁阳之阳关，乃泛说空间之遥远而已，尤在化用王维“西出阳关无故人”的名句，以为下文张本。“无计”是客观情势，“锁雕鞍”是主观幻想，五字写主客矛盾，则凄然欲绝之情已力透纸背。 大合之后，第三句即大开，宕开泛说古今之人别感离别之难，屈原首叹“悲莫悲兮生别离”（《九歌·少司命》），江淹《别赋》继称“黯然而销魂者，唯别而已矣”；李商隐《无题》更说“相见时难别亦难”；柳永《雨霖铃》总结“多情自古伤离别”，当为此曲所本。第四句又挽合到自己，但却不写当“而虚写未来，问今后谁再像张敞那样为我画远山眉呢？用典不露痕迹，而齐参 议往时为她画眉之体贴人微，亦可窥见，此正虚处传神之笔。 “一尊”三句，又挽合到当“实写。“一尊别酒”，对行者而言是“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”；对已而言，也许是“未饮心先醉”了，蕴含了多少无声的千言万语！偏偏此时又“一声杜宇”啼叫不如归去”，似乎在催促分手，更加情何以堪？“寂寞”回应“谁画蛾眉”，“春残”呼应“杜宇”，且双关爱情的春天也将“残”了。叠用“一”字，视听力重千钧；双关“残”字，情景双重销魂。 收尾二句，复又大开，虚写遥想未来：到今夜将是独守空楼，仰望明月，月圆人不再圆，只能形影相吊了；第一夜尚且如此难熬，那今后漫长的日日夜夜又该怎么难熬啊！不尽之意见于言外。《青樓集》記載，劉燕歌“善歌舞”，能詞曲，可知她大概是一位歌妓。齊參議名榮顯，山東聊城人，曾任東平路總管府參議。齊參議要還山東，在大都（今北京），劉燕歌餞別相好的人齊參議，寫下了小令《太常引·餞齊參議回山東》。 這首小曲是作者劉燕歌與一位官員餞別時即接而作。先化用王維的詩句，寫出了離別的無奈；接着又化用柳永的詞句，點明自古而今最難最苦的是別離，中間幾句寫了別後的相泛和無比的空虛寂寞。結尾兩句寫出了相泛之苦。該曲言簡意賅，用典而不隱晦，深入而能淺出，無限悽愴之情，只以纏綿含蓄之語出之，故能優遊不竭。 開頭即緊扣題目寫餞別。“故人”見兩人交情之深之久；“陽關”非指西北玉門之陽關，亦非山東寧陽之陽關，乃泛說空間之遙遠而已，尤在化用王維“西出陽關無故人”的名句，以爲下文張本。“無計”是客觀情勢，“鎖雕鞍”是主觀幻想，五字寫主客矛盾，則悽然欲絕之情已力透紙背。 大合之後，第三句即大開，宕開泛說古今之人別感離別之難，屈原首嘆“悲莫悲兮生別離”（《九歌·少司命》），江淹《別賦》繼稱“黯然而銷魂者，唯別而已矣”；李商隱《無題》更說“相見時難別亦難”；柳永《雨霖鈴》總結“多情自古傷離別”，當爲此曲所本。第四句又挽合到自己，但卻不寫當“而虛寫未來，問今後誰再像張敞那樣爲我畫遠山眉呢？用典不露痕跡，而齊參 議往時爲她畫眉之體貼人微，亦可窺見，此正虛處傳神之筆。 “一尊”三句，又挽合到當“實寫。“一尊別酒”，對行者而言是“勸君更盡一杯酒，西出陽關無故人”；對已而言，也許是“未飲心先醉”了，蘊含了多少無聲的千言萬語！偏偏此時又“一聲杜宇”啼叫不如歸去”，似乎在催促分手，更加情何以堪？“寂寞”回應“誰畫蛾眉”，“春殘”呼應“杜宇”，且雙關愛情的春天也將“殘”了。疊用“一”字，視聽力重千鈞；雙關“殘”字，情景雙重銷魂。 收尾二句，復又大開，虛寫遙想未來：到今夜將是獨守空樓，仰望明月，月圓人不再圓，只能形影相弔了；第一夜尚且如此難熬，那今後漫長的日日夜夜又該怎麼難熬啊！不盡之意見於言外。