一剪梅·余赴广东实之夜饯于风亭 一剪梅·餘赴廣東實之夜餞於風亭
束缊宵行十里强。
挑得诗囊，抛了衣囊。
天寒路滑马蹄僵，元是王郎，来送刘郎。
酒酣耳热说文章。
惊倒邻墙，推倒胡床。
旁观拍手笑疏狂。
疏又何妨，狂又何妨？
束縕宵行十里強。
挑得詩囊，拋了衣囊。
天寒路滑馬蹄僵，元是王郎，來送劉郎。
酒酣耳熱說文章。
驚倒鄰牆，推倒胡牀。
旁觀拍手笑疏狂。
疏又何妨，狂又何妨？
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译文
举着捆麻火把在夜里走东十里有余，只顾湿挑着诗囊赶路却丢掉东衣囊。天气寒冷道路湿滑马蹄都冻湿发僵，原来是王先生实之来送刘先生克庄。 酒喝到半酣耳根子发热谈论着文章，论说声惊倒东邻居的墙推倒东胡床。旁观的人拍手笑这两人太粗疏狂放，我们回应说粗疏又怎样狂放又怎样！舉着捆麻火把在夜裏走東十里有餘，只顧溼挑着詩囊趕路卻丟掉東衣囊。天氣寒冷道路溼滑馬蹄都凍溼發僵，原來是王先生實之來送劉先生克莊。 酒喝到半酣耳根子發熱談論着文章，論說聲驚倒東鄰居的牆推倒東胡牀。旁觀的人拍手笑這兩人太粗疏狂放，我們回應說粗疏又怎樣狂放又怎樣！
注释
⑴一剪梅：词牌名。双调小令，六十字，上、下片各六句，句句平收。此调以一个七言句带两个四言句，节奏明快。 ⑵余赴广东：这一次 刘克庄 是到广东潮州去做通判（州府行政长官的助理）。实之：王迈，字实之，和刘克庄唱和之作很多。有《臞轩集》。 ⑶束缊（yùn）：用乱麻搓成火把。宵行：由《诗经·召南·小星》“肃肃宵征，夙夜在公”转化而来，暗示远行劳苦之意。 ⑷诗囊：装诗书的袋子。 ⑸元：通“原”。王郎：指王实之。 ⑹刘郎：指作者自己。唐代 刘禹锡 多次被贬，自称“刘郎”，此暗用其意。 ⑺胡床：坐具，即交椅，可以转缩，便于携带。 ⑻疏狂：意为不受拘束，纵情任性。⑴一剪梅：詞牌名。雙調小令，六十字，上、下片各六句，句句平收。此調以一個七言句帶兩個四言句，節奏明快。 ⑵餘赴廣東：這一次 劉克莊 是到廣東潮州去做通判（州府行政長官的助理）。實之：王邁，字實之，和劉克莊唱和之作很多。有《臞軒集》。 ⑶束縕（yùn）：用亂麻搓成火把。宵行：由《詩經·召南·小星》“肅肅宵征，夙夜在公”轉化而來，暗示遠行勞苦之意。 ⑷詩囊：裝詩書的袋子。 ⑸元：通“原”。王郎：指王實之。 ⑹劉郎：指作者自己。唐代 劉禹錫 多次被貶，自稱“劉郎”，此暗用其意。 ⑺胡牀：坐具，即交椅，可以轉縮，便於攜帶。 ⑻疏狂：意爲不受拘束，縱情任性。
赏析
此词作于宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，为 刘克庄 被贬广东时所作。刘克庄以锐意改革而屡受打击的 刘禹锡 自比。刘禹锡曾因讽刺朝中新贵被贬；刘克庄则因《落梅》诗中有“东风谬掌花权柄，却忌孤高不主张”之句，被人指为“讪谤当国”而被罢官。在作此诗之前，他已被三次削职。他在《病后访梅九绝》中有一首诗说：“梦得因桃数左迁，长源为柳忤当权。幸然不识桃并柳，却被梅花累十年！”其愤慨怅然之情，及其清品傲骨，表现得非常清楚，与唐代的诗豪刘禹锡相比，亦觉无愧。此时到广东做路一级的官，他“不以入岭为难”，然内心如刘禹锡式的不平之气，是不会遽然消失的。 王实之是刘克庄的好朋友。刘克庄称赞他：“天壤王郎，数人物方今第一。”（《满江红·送王实之》）反映出对他的敬重、赏识。在刘克庄奔赴广东之际，他夜半相送，情谊之真挚已然可知。 这是一首抒写与友饯别的令词。全篇表达了词人傲视世俗的耿介个性，是他主动向社会发动“攻击”的狂放表现。语极夸张，情极大胆，豪爽、超迈，淋漓酣畅。 上片写临行前的情景—— 刘克庄 连夜起程，王迈为其送行。先写自己将在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不可背负过重，便把衣囊抛弃，只挑着诗囊上路。豪爽的性格与嗜诗如命的心情于此可见。“宵行”已露旅途之苦。 起句“束缊宵行十里强”，开门见山地描写连夜而行的情状。一枝火把引路，来到十里长亭，点出饯别之意。 “挑得诗囊，抛了衣囊。”表现了书生本色，诗囊里都是他的心血结晶，自然不肯轻易抛掉。诗囊里装着他的诗篇，也装着他的一腔豪情满腹抑郁。 “天寒”三句，先从自然条件的恶劣写旅途之艰苦，再点友人相送之谊。“天寒路滑马蹄僵”，一个“僵”字，写尽了艰苦之状。虽在说马，但行人颠簸于马背，冒着寒风，艰难赶路的情景，已跃然纸上。“王郎”送“刘郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王谢”望族之后，而“刘郎”则为被贬谪者的代称。 下片写饯别情景。二人分手在即，却并不伤别感慨，而是痛饮酒酣，豪情满怀，谈文论诗，睥睨世俗，狂放不羁。二人高谈阔论，以致惊动了东邻西舍。词人曾以《落梅》诗受谤免官，他对此十分不平，所以最后三句写道：当别人笑他疏狂时，他满不在乎地回答他们，并不以疏狂为意。这正是对当时束缚思想的、严酷的礼法制度的挑战和抗议。 “酒酣耳热说文章”，从结构上说，是上片情节的结局。又是可作为下片的开端，顺势翻出新的情节，安排颇显匠心。“酒酣耳热”表现了酒逢知己的欢乐，同时又是词人热情奋发，兴会正浓的时刻。词人避开朋友间碰杯换盏的次要情节，而径直写出“说文章”的一幕，可谓善于剪裁。“说文章”极含蓄地暗示他们对时事的评论、理想的抒发，以及对忧愤的倾泄。 王实之秉性刚直，豪气干云人称子昂、太白。刘克庄也是言谈雄豪，刚直无畏。“惊倒邻墙，推倒胡床”两句，正是他们这种英豪气质的形象表现。前句写客观反响，后句写人物举动。两个狂士捋袖豁拳，乘着酒兴指点江山，语惊四座，全无顾忌，邻座惊傻观者竖发，全与我无关。这种形象的夸饰淋漓尽致地张扬了二人的豪气。 “旁观拍手笑疏狂”，作者设想，若有旁观者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一种不被他人理解的表现，对狂者来说不足惧，倒起着反衬作用。刘克庄与王实之在志士受压、报国无门的时代，将心头的积郁，化为激烈的言词、不平常的行动，自然会被称为“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”态度明确坚定，可谓狂上加狂，雄放恣肆，豪情动人。有此一句，通篇振起。 这首词体现了刘克庄词风雄伟豪放的一面，也反映出他继承了 辛弃疾 的革新精神，同时又发展了词的散文化、议论化的特点。此詞作於宋理宗嘉熙三年（1239年）冬，爲 劉克莊 被貶廣東時所作。劉克莊以銳意改革而屢受打擊的 劉禹錫 自比。劉禹錫曾因諷刺朝中新貴被貶；劉克莊則因《落梅》詩中有“東風謬掌花權柄，卻忌孤高不主張”之句，被人指爲“訕謗當國”而被罷官。在作此詩之前，他已被三次削職。他在《病後訪梅九絕》中有一首詩說：“夢得因桃數左遷，長源爲柳忤當權。幸然不識桃並柳，卻被梅花累十年！”其憤慨悵然之情，及其清品傲骨，表現得非常清楚，與唐代的詩豪劉禹錫相比，亦覺無愧。此時到廣東做路一級的官，他“不以入嶺爲難”，然內心如劉禹錫式的不平之氣，是不會遽然消失的。 王實之是劉克莊的好朋友。劉克莊稱讚他：“天壤王郎，數人物方今第一。”（《滿江紅·送王實之》）反映出對他的敬重、賞識。在劉克莊奔赴廣東之際，他夜半相送，情誼之真摯已然可知。 這是一首抒寫與友餞別的令詞。全篇表達了詞人傲視世俗的耿介個性，是他主動向社會發動“攻擊”的狂放表現。語極誇張，情極大膽，豪爽、超邁，淋漓酣暢。 上片寫臨行前的情景—— 劉克莊 連夜起程，王邁爲其送行。先寫自己將在天亮之前拿着火把，走十多里的路，不可揹負過重，便把衣囊拋棄，只挑着詩囊上路。豪爽的性格與嗜詩如命的心情於此可見。“宵行”已露旅途之苦。 起句“束縕宵行十里強”，開門見山地描寫連夜而行的情狀。一枝火把引路，來到十里長亭，點出餞別之意。 “挑得詩囊，拋了衣囊。”表現了書生本色，詩囊裏都是他的心血結晶，自然不肯輕易拋掉。詩囊裏裝着他的詩篇，也裝着他的一腔豪情滿腹抑鬱。 “天寒”三句，先從自然條件的惡劣寫旅途之艱苦，再點友人相送之誼。“天寒路滑馬蹄僵”，一個“僵”字，寫盡了艱苦之狀。雖在說馬，但行人顛簸於馬背，冒着寒風，艱難趕路的情景，已躍然紙上。“王郎”送“劉郎”，用典巧妙。“王郎”暗指友人系“王謝”望族之後，而“劉郎”則爲被貶謫者的代稱。 下片寫餞別情景。二人分手在即，卻並不傷別感慨，而是痛飲酒酣，豪情滿懷，談文論詩，睥睨世俗，狂放不羈。二人高談闊論，以致驚動了東鄰西舍。詞人曾以《落梅》詩受謗免官，他對此十分不平，所以最後三句寫道：當別人笑他疏狂時，他滿不在乎地回答他們，並不以疏狂爲意。這正是對當時束縛思想的、嚴酷的禮法制度的挑戰和抗議。 “酒酣耳熱說文章”，從結構上說，是上片情節的結局。又是可作爲下片的開端，順勢翻出新的情節，安排頗顯匠心。“酒酣耳熱”表現了酒逢知己的歡樂，同時又是詞人熱情奮發，興會正濃的時刻。詞人避開朋友間碰杯換盞的次要情節，而徑直寫出“說文章”的一幕，可謂善於剪裁。“說文章”極含蓄地暗示他們對時事的評論、理想的抒發，以及對憂憤的傾泄。 王實之秉性剛直，豪氣干雲人稱子昂、太白。劉克莊也是言談雄豪，剛直無畏。“驚倒鄰牆，推倒胡牀”兩句，正是他們這種英豪氣質的形象表現。前句寫客觀反響，後句寫人物舉動。兩個狂士捋袖豁拳，乘着酒興指點江山，語驚四座，全無顧忌，鄰座驚傻觀者豎發，全與我無關。這種形象的誇飾淋漓盡致地張揚了二人的豪氣。 “旁觀拍手笑疏狂”，作者設想，若有旁觀者在此，必定拍手笑我二人疏狂。“拍手笑”是一種不被他人理解的表現，對狂者來說不足懼，倒起着反襯作用。劉克莊與王實之在志士受壓、報國無門的時代，將心頭的積鬱，化爲激烈的言詞、不平常的行動，自然會被稱爲“疏狂”。“疏又何妨，狂又何妨！”態度明確堅定，可謂狂上加狂，雄放恣肆，豪情動人。有此一句，通篇振起。 這首詞體現了劉克莊詞風雄偉豪放的一面，也反映出他繼承了 辛棄疾 的革新精神，同時又發展了詞的散文化、議論化的特點。