柳梢青·送卢梅坡 柳梢青·送盧梅坡
泛菊杯深，吹梅角远，同在京城。
聚散匆匆，云边孤雁，水上浮萍。
教人怎不伤情。
觉几度、魂飞梦惊。
后夜相思，尘随马去，月逐舟行。
泛菊杯深，吹梅角遠，同在京城。
聚散匆匆，雲邊孤雁，水上浮萍。
教人怎不傷情。
覺幾度、魂飛夢驚。
後夜相思，塵隨馬去，月逐舟行。
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译文
回忆当年，你我同在京城，共饮菊花酒，同听悠远的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如云边孤雁，又如水上浮萍，到处漂泊不定。 离别之后，让人怎么不伤心动情？梦里也曾几度相会，但是梦醒后，因为见不到友人，又失魂丧魄，六神无主，辗转反侧，无法安睡。后半夜的相思，心像飞尘一样时时紧跟在友人的马后，又像明月一样处处追随在友人的舟旁。回憶當年，你我同在京城，共飲菊花酒，同聽悠遠的《梅花落》笛曲。你我聚散匆匆，如雲邊孤雁，又如水上浮萍，到處漂泊不定。 離別之後，讓人怎麼不傷心動情？夢裏也曾幾度相會，但是夢醒後，因爲見不到友人，又失魂喪魄，六神無主，輾轉反側，無法安睡。後半夜的相思，心像飛塵一樣時時緊跟在友人的馬後，又像明月一樣處處追隨在友人的舟旁。
注释
①卢梅坡：南宋诗人， 刘过 在京城杭州交结的朋友。 ②泛菊杯深：化用 陶渊明 诗，写重阳佳节两人共饮菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟满。 ③吹梅角远：化用 李清照 诗，写在春天时候他们郊游赏梅。梅：梅花。角：号角，这里指笛声。远：指笛声悠远。 ④浮萍（fú píng）：浮萍科植物,一年生草本植物,叶子浮在水面,下面生须根。可入药。 吹梅：吹奏《梅花落》。①盧梅坡：南宋詩人， 劉過 在京城杭州交結的朋友。 ②泛菊杯深：化用 陶淵明 詩，寫重陽佳節兩人共飲菊花酒。泛，漂浮。深，把酒斟滿。 ③吹梅角遠：化用 李清照 詩，寫在春天時候他們郊遊賞梅。梅：梅花。角：號角，這裏指笛聲。遠：指笛聲悠遠。 ④浮萍（fú píng）：浮萍科植物,一年生草本植物,葉子浮在水面,下面生鬚根。可入藥。 吹梅：吹奏《梅花落》。
赏析
卢梅坡是南宋一位与诗人交好的诗人，二人曾同游杭州。分别时，词人为了感怀与卢梅坡的交往和友谊，写下这首《柳梢青》。 作者：佚名 刘过 作为辛派词人，人们总喜欢将他与“金戈铁马”、“整顿乾坤”、“誓斩楼兰”联系在一起，豪放粗犷是其词的当行本色。但他有些词却写得蕴藉含蓄，委婉动人。这反而显得他是真豪杰，体现出他的真性情来。鲁迅先生有句话：“无情未必真豪杰”，这首《柳梢青·送 卢梅坡 》正是体现了这一点。 卢梅坡，南宋诗人，刘过在京城杭州交结的朋友，这首词是刘过为他送别时写的。它描写了送别时的，尤其是送别后刘过对友人魂牵梦萦的思念之情，写得情真意切，饶有余味。 上片写离别之苦。前三句写聚，写饯别时对旧日交游的回忆。写聚，作者从两人的交往中选取了两件具有典型意义的活动加以叙写。陶潜在《饮酒》诗中说：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘忧物，远我遗世情。”“泛菊杯深”化用陶诗，写在重阳佳节，他们共饮菊花酒，其乐陶陶的情景。深，言酌酒之满。一个“深”字，把他们畅怀酣饮的情形描写出来了。 汉乐府《横吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜欢听的笛曲。 李清照 《永遇乐》词中有“染柳烟浓，吹梅笛怨”之句。“吹梅角远”化用李词，写在春天的时候他们携手踏青，欣赏那冰肌玉骨的梅花，聆听那余韵悠长的笛声。远，写笛声悠长。一个“远”字，展现了他们胜日寻芳的愉快心情。这两句词，不仅形象地再现了他们欢会的场面，还巧妙地暗示了他们欢会时间的短暂，不过是从秋到春，为下文“匆匆”二字埋下了伏线。如果说“泛菊”二句暗示了他们欢会的时间，那么，“同在京城”则明确地交代了他们聚会的地点。短短十二个字，就把他们聚会的节令、地点和情景交代清楚了，构思缜密，惜墨如金。后三句写“散”，写饯行时惜别心情。“聚散匆匆”是关键句，是这首词的题眼，它具有承上启下的作用。“聚”字结上，“散”字启下，“匆匆”二字，表示他们不论是对“聚”还是“散”，都感到时间短暂，一种友情难以畅叙的遗憾袭上心头。“云边”二句具体写“散”。在这里，作者使用了两个比喻，说明他们此别之后，如云边的孤雁，深以失侣为苦；又如水上浮萍，到处漂泊不定。这两句词情景交融，景中见情，情中生景，哀婉动人。比之 柳永 《雨霖铃》“念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，虽境界有所不及，但更令读者伤心动情。 下片写别后之思。换头三句先用设问句式加以提顿，直抒胸臆，铿锵有力，说明卢梅坡走后，不能不使人“伤情”，然后用“魂飞梦惊”四字，说明他是如何“伤情”。“魂飞”，写他因友人离去而失魂丧魄，六神无主；“梦惊”，写他为不能再见到友人而辗转反侧，无法安睡。前边用“几度”二句加以总括，就把作者“良宵谁与共，赖有窗间梦。可奈梦回时，一番新别离”（ 秦观 《菩萨蛮》），希望梦见友人但又怕醒来只是一梦的复杂感情描写出来了，语句间情深意切。 写到这里，作者感到还没把他的相思之情写足，于是又用“后夜相思”三句翻入一层，写他想象中追随友人旅程远去的情形。这三句词，化用 苏味道 “暗尘随马去，明月逐上来”（《正月十五夜》）和 贺铸 “明月多情随舵尾”（《惜双双》）句意，说明在离别之后，他的心像飞尘一样时时紧跟在卢梅坡的马后，又像明月一样处处追随在卢梅坡的舟旁。这样的写法，层层深入，步步紧逼，生生把作者对友人的无限深情和刻骨相思“逼”将出来，深化了主题，扩大了词境，增强了艺术感染力。盧梅坡是南宋一位與詩人交好的詩人，二人曾同遊杭州。分別時，詞人爲了感懷與盧梅坡的交往和友誼，寫下這首《柳梢青》。 作者：佚名 劉過 作爲辛派詞人，人們總喜歡將他與“金戈鐵馬”、“整頓乾坤”、“誓斬樓蘭”聯繫在一起，豪放粗獷是其詞的當行本色。但他有些詞卻寫得蘊藉含蓄，委婉動人。這反而顯得他是真豪傑，體現出他的真性情來。魯迅先生有句話：“無情未必真豪傑”，這首《柳梢青·送 盧梅坡 》正是體現了這一點。 盧梅坡，南宋詩人，劉過在京城杭州交結的朋友，這首詞是劉過爲他送別時寫的。它描寫了送別時的，尤其是送別後劉過對友人魂牽夢縈的思念之情，寫得情真意切，饒有餘味。 上片寫離別之苦。前三句寫聚，寫餞別時對舊日交遊的回憶。寫聚，作者從兩人的交往中選取了兩件具有典型意義的活動加以敘寫。陶潛在《飲酒》詩中說：“秋菊有佳色，裘露掇其英。泛此忘憂物，遠我遺世情。”“泛菊杯深”化用陶詩，寫在重陽佳節，他們共飲菊花酒，其樂陶陶的情景。深，言酌酒之滿。一個“深”字，把他們暢懷酣飲的情形描寫出來了。 漢樂府《橫吹曲》有《梅花落》曲，是唐宋文人很喜歡聽的笛曲。 李清照 《永遇樂》詞中有“染柳煙濃，吹梅笛怨”之句。“吹梅角遠”化用李詞，寫在春天的時候他們攜手踏青，欣賞那冰肌玉骨的梅花，聆聽那餘韻悠長的笛聲。遠，寫笛聲悠長。一個“遠”字，展現了他們勝日尋芳的愉快心情。這兩句詞，不僅形象地再現了他們歡會的場面，還巧妙地暗示了他們歡會時間的短暫，不過是從秋到春，爲下文“匆匆”二字埋下了伏線。如果說“泛菊”二句暗示了他們歡會的時間，那麼，“同在京城”則明確地交代了他們聚會的地點。短短十二個字，就把他們聚會的節令、地點和情景交代清楚了，構思縝密，惜墨如金。後三句寫“散”，寫餞行時惜別心情。“聚散匆匆”是關鍵句，是這首詞的題眼，它具有承上啓下的作用。“聚”字結上，“散”字啓下，“匆匆”二字，表示他們不論是對“聚”還是“散”，都感到時間短暫，一種友情難以暢敘的遺憾襲上心頭。“雲邊”二句具體寫“散”。在這裏，作者使用了兩個比喻，說明他們此別之後，如雲邊的孤雁，深以失侶爲苦；又如水上浮萍，到處漂泊不定。這兩句詞情景交融，景中見情，情中生景，哀婉動人。比之 柳永 《雨霖鈴》“念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，雖境界有所不及，但更令讀者傷心動情。 下片寫別後之思。換頭三句先用設問句式加以提頓，直抒胸臆，鏗鏘有力，說明盧梅坡走後，不能不使人“傷情”，然後用“魂飛夢驚”四字，說明他是如何“傷情”。“魂飛”，寫他因友人離去而失魂喪魄，六神無主；“夢驚”，寫他爲不能再見到友人而輾轉反側，無法安睡。前邊用“幾度”二句加以總括，就把作者“良宵誰與共，賴有窗間夢。可奈夢迴時，一番新別離”（ 秦觀 《菩薩蠻》），希望夢見友人但又怕醒來只是一夢的複雜感情描寫出來了，語句間情深意切。 寫到這裏，作者感到還沒把他的相思之情寫足，於是又用“後夜相思”三句翻入一層，寫他想象中追隨友人旅程遠去的情形。這三句詞，化用 蘇味道 “暗塵隨馬去，明月逐上來”（《正月十五夜》）和 賀鑄 “明月多情隨舵尾”（《惜雙雙》）句意，說明在離別之後，他的心像飛塵一樣時時緊跟在盧梅坡的馬後，又像明月一樣處處追隨在盧梅坡的舟旁。這樣的寫法，層層深入，步步緊逼，生生把作者對友人的無限深情和刻骨相思“逼”將出來，深化了主題，擴大了詞境，增強了藝術感染力。