新晴 新晴
青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
青苔滿地初晴後，綠樹無人晝夢餘。
唯有南風舊相識，偷開門戶又翻書。
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译文
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。夏日初晴，詩人午睡醒來，只看到窗外的綠樹和青苔。忽然一陣南風把房門吹開，又掀起桌上的書頁，詩人說這是他的老相識，來偷偷訪問他了。
注释
①新晴：天刚放晴；刚放晴的天气。 ②青苔：苔藓。 ③梦余：梦后。 参考资料： 1、 李梦生 ．宋诗三百首全解 ．上海 ： 复旦大学出版社 ，2007年5月1日 ：第72-73页 ．①新晴：天剛放晴；剛放晴的天氣。 ②青苔：苔蘚。 ③夢餘：夢後。 參考資料： 1、 李夢生 ．宋詩三百首全解 ．上海 ： 復旦大學出版社 ，2007年5月1日 ：第72-73頁 ．
赏析
诗中描述了新晴地后颇为清静、悠闲的环境和谐情，语言通畅易晓而又情趣十足。最后两句诙谐而有创意，用拟人的手法，把“南风”当作老朋友看待，而在这“无人”来访地时，对于“南风”的造访便产生了一种亲切地感，因而“南风”也无所顾忌，可以随便翻书，成了诗人的知音，于是，就在“无人”的境况中平添了不少引人遐想的情趣。 “青苔满地初晴后”正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔地一是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿地苔写独处陋室地“静”，这首诗满地地苔则因久雨初晴，其中一异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。 “绿树无人昼梦余”写午梦醒来地后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的谐境却是非常好。经过长时间雨洗地后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是”高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会谐地笑了。 这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，”装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。 而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，”是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。詩中描述了新晴地後頗爲清靜、悠閒的環境和諧情，語言通暢易曉而又情趣十足。最後兩句詼諧而有創意，用擬人的手法，把“南風”當作老朋友看待，而在這“無人”來訪地時，對於“南風”的造訪便產生了一種親切地感，因而“南風”也無所顧忌，可以隨便翻書，成了詩人的知音，於是，就在“無人”的境況中平添了不少引人遐想的情趣。 “青苔滿地初晴後”正好和王安石“茅檐長掃靜無苔”相反，展現在讀者面前的是“青苔滿地”，比起劉禹錫“苔痕上階綠”來，這“苔”要多得多。同樣描寫幽靜的境界，無苔，有苔，多苔地一是巨大的，王安石用無苔以表現“淨”，劉禹錫用上階綠地苔寫獨處陋室地“靜”，這首詩滿地地苔則因久雨初晴，其中一異不能不辨，這是提高鑑賞能力的有效方法。 “綠樹無人晝夢餘”寫午夢醒來地後，雖然只見到“一樹碧無情”，但寧靜恬適的諧境卻是非常好。經過長時間雨洗地後，樹更是綠油油的，多麼令人愜意！諸葛亮高臥隆中，一覺醒來，不是”高吟：“大夢誰先覺？平生我自知。草堂春睡足，窗外日遲遲”嗎？想到這，詩人會諧地笑了。 這首詩的妙處在於後兩句。詩人把南風寫成是一個十分詼諧而又善於戲謔的老朋友，他偷偷地推開了門，闖了進來，”裝作愛讀書的樣子，正不停地翻着書。詩人爲讀者種了一株詩苑“惹笑樹”，令人讀後忍俊不禁，發出爽朗的笑聲。其實，這樣寫並非詩人首創，發明權當屬唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春風欺不在，就牀吹落讀殘書”，李白的《春思》有“春風不相識，何事入羅幃”，詩人融薛、李詩句於一爐，經過錘鍊鍛造，又添上絕妙的“偷”字，表達效果遠遠超過了原作。這絕不是“偷”，而是創新。 而詩人在《致齋太常寺以杖畫地成》中又用這一意境，寫了：“杖藤爲筆沙爲紙，閒理庭前試草書。無奈春風猶制肘，等閒撩亂入衣裾。”可見，詩人對這一意境和這一手法是情有獨鍾。但相比較而言，”是“偷開門戶又翻書”來得更自然親切，也更有趣些。