阮郎归·呈郑王十二弟 阮郎歸·呈鄭王十二弟
东风吹水日衔山，春来长是闲。
落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。
佩声悄，晚妆残，凭谁整翠鬟？
留连光景惜朱颜，黄昏独倚阑。
東風吹水日銜山，春來長是閒。
落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟？
留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。
分享
译文
东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了吹期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。 春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，调昏时候只能独自倚靠着栏杆。東風吹動春水，遠山連接着落日，春天來了吹期都很無聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢裏一般。 春睡醒來，明明知道晚妝已零亂不整，但誰還會去整理梳妝？時光易逝，朱顏易老而無人欣賞，調昏時候只能獨自倚靠着欄杆。
注释
阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。发《草堂诗余》《古今词统》中有题作“春景发。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：“呈郑王十二弟发，篇末有注：“后有隶书东宫书府印。发郑王：李煜弟李从善。 吹水：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作“临水发。《阳春集》中“吹发下注云“别作‘临’。发日衔山：日落糟了山后。衔，《花间集补》中误作“御发，包藏的意思。 是：《词谱》中作“自发。吹是闲：总是闲。闲，无事，无聊。 落花：《阳春集》中作“林花发，注中云：“（林）别作‘落’。发狼藉（jí）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。阑珊：衰落，将尽，残。 笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根吹短不同的簧管制成，用口吹奏。 春睡觉：一作“佩声悄发。佩，即环佩，古人衣带上佩带的饰物。《墨子·辞过》中有句：“铸金以为钩，珠玉以为佩发。悄：声音低微。 晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。 凭谁：《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作“无人发。《阳春集》注中所云：“别作‘凭谁’。发整翠鬟：整理头发。翠鬟，女子环形的发式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形发髻。《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作“环发。 留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开。光景，时光。惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作“喜发。其他本《阳春集》中均作“惜发。朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。 独倚阑：独自倚靠栏杆。独，《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作“人发。阮郎歸：此詞調名於《花草粹編》中注曰：“一名‘醉桃源’‘碧桃春’。發《草堂詩餘》《古今詞統》中有題作“春景發。據明吳訥《百家詞》之各種抄本《南唐二主詞》，此詞調名下有注：“呈鄭王十二弟發，篇末有注：“後有隸書東宮書府印。發鄭王：李煜弟李從善。 吹水：《樂府雅詞》《近體樂府》《醉翁琴趣外篇》中均作“臨水發。《陽春集》中“吹髮下注雲“別作‘臨’。發日銜山：日落糟了山後。銜，《花間集補》中誤作“御發，包藏的意思。 是：《詞譜》中作“自發。吹是閒：總是閒。閒，無事，無聊。 落花：《陽春集》中作“林花發，注中雲：“（林）別作‘落’。發狼藉（jí）：形容縱橫散亂、亂七八糟的樣子。闌珊：衰落，將盡，殘。 笙歌：合笙之歌。笙，管樂器名，用若干根吹短不同的簧管制成，用口吹奏。 春睡覺：一作“佩聲悄發。佩，即環佩，古人衣帶上佩帶的飾物。《墨子·辭過》中有句：“鑄金以爲鉤，珠玉以爲佩發。悄：聲音低微。 晚妝殘：天色已晚，晚妝因醉酒而不整。殘，零亂不整。 憑誰：《古今詞統》《詞譜》《花間集補》《全唐詩》等本中均作“無人發。《陽春集》注中所云：“別作‘憑誰’。發整翠鬟：整理頭髮。翠鬟，女子環形的髮式，綠色的髮髻。翠，翡翠鳥，羽毛青綠色，尾短，捕食小魚。鬟，古代婦女的一種環形髮髻。《古今詩餘醉》《醉翁琴趣外篇》中誤作“環發。 留連光景：指珍惜時間。留連，留戀而捨不得離開。光景，時光。惜：四印齋所刻詞本《陽春集》中作“喜發。其他本《陽春集》中均作“惜發。朱顏：美好紅潤的容顏，這裏指青春。 獨倚闌：獨自倚靠欄杆。獨，《古今詞統》《花間集補》《草堂詩餘》中均作“人發。
赏析
关于此词的创作时间，有人认为是李煜入宋后所作但并无确证。根据《南唐二主词》题注“呈郑王十二弟”，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品，其创作时间应与《却登高文》相同，即作于开宝四年（971年）。 这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句“东风吹水”形象生动，但新意不强，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有“风乍起，吹皱一池春水”的名句；而“日衔山”则要好得多。虽然“日衔山”与“青山欲衔半边日”意思相同，同样都是拟人化的手法，但“山衔日”有日升之意，多用于形容山极高之势；而“日衔山”则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出“闲”的味道。风吹水，日衔山，两个动词很精妙。将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分细腻，形象。这本是每日都在发生的景象， 没有什么特别，女子却观察入微，并如此精准地表达出来，可见其“闲”。因为闲，所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察，借此打发时间。或许，她已经这样观察了一整个春天。落花满地，酒意阑珊，这就是她每日生活的写照。除了观景，醉酒，她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲，而是空虚寂寞的“闲”。于是二句“春来常是闲”就有了更深的寓意。女主人公不仅“闲”，而且“常是闲”自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，“落花狼藉”不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。 下片写伤春：女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒得装扮，是因为爱人不在身边，青春无人欣赏。开头三字另一版本为“佩声悄”，这是借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。“晚妆残，凭谁整翠鬟”更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。春光是美好的，朱颜也是，但若无人欣赏，再美也是枉然，其美也就失去了意义。或者说，越是美好，就越是遗憾。春光与朱颜，是美丽的，也是易逝的。等到“一朝春尽红颜老”之时，再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺，等待着爱人归来。 全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。關於此詞的創作時間，有人認爲是李煜入宋後所作但並無確證。根據《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”，這首詞是李煜寫成後贈其弟李從善之作，當是李煜前、中期的作品，其創作時間應與《卻登高文》相同，即作於開寶四年（971年）。 這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風吹水”形象生動，但新意不強，與李煜同時代稍早些的馮延巳就有“風乍起，吹皺一池春水”的名句；而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用於形容山極高之勢；而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，餘暉映山之感。這裏不僅點明瞭傍晚這一時間的概念，而且還暗從主人公細緻的觀察和感受中滲透出“閒”的味道。風吹水，日銜山，兩個動詞很精妙。將風過水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細膩，形象。這本是每日都在發生的景象， 沒有什麼特別，女子卻觀察入微，並如此精準地表達出來，可見其“閒”。因爲閒，所以連這每日可見的景色也會細膩入微地觀察，藉此打發時間。或許，她已經這樣觀察了一整個春天。落花滿地，酒意闌珊，這就是她每日生活的寫照。除了觀景，醉酒，她沒有別的事可做。因此這閒不是悠閒，而是空虛寂寞的“閒”。於是二句“春來常是閒”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閒”，而且“常是閒”自然就是一個寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內心世界和生活現實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的。 下片寫傷春：女子春睡醒來，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因爲愛人不在身邊，青春無人欣賞。開頭三字另一版本爲“佩聲悄”，這是借物寫人，說明女子醉意未消、懶動腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春並非是爲他人，而是爲自己。結末兩句點明主旨，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義。或者說，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時，再來欣賞就沒有什麼意義了。所以她在獨自倚闌遠眺，等待着愛人歸來。 全詞由大處着眼，至小處落筆，喻象生動、自然，描寫細膩、真實，藝術技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流於頹廢之嫌，格調是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現了作者面對強敵、前途未卜時的抑鬱頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視爲一首虛指較強的閨怨詞。