临江仙·樱桃落尽春归去 臨江仙·櫻桃落盡春歸去
樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。
子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。
别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。
炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。
櫻桃落盡春歸去，蝶翻金粉雙飛。
子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵暮煙垂。
別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。
爐香閒嫋鳳凰兒，空持羅帶，回首恨依依。
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译文
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚着楼窗的玉钩罗幕了望，惆怅地看着幕烟低垂。 入夜后小巷里一片岑寂，人们都以纷纷散去，凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。宗廟難獻的櫻桃已落盡——全都隨着春天歸去，無知的粉蝶兒還是尋樂雙飛。杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼。倚着樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵地看着幕煙低垂。 入夜後小巷裏一片岑寂，人們都以紛紛散去，悽然欲絕面對菸草低迷。爐裏的香菸閒繞着繪飾鳳凰的衾枕。但見她愁容滿面空持羅帶，怎能不令人回首恨依依。
注释
1.樱桃：初夏时结果实，古代有帝王以樱桃献宗庙的传统。《礼记·月令》中记载：“仲夏之月，天子以含桃(樱桃)先荐寝庙。落尽：凋谢之意。 2.翻：翻飞。 3.金粉：妇女装饰用的铅粉，这里借指蝴蝶的翅膀。全句意谓蝴蝶翻飞着银灰色的翅膀双双飞舞。 4.子规：鸟名，即杜鹃鸟的别名。古代传说失国的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，逊位后隐居山中，其魂化为杜鹃。又经常于夜间呜叫，令人生悲，故古人有“杜鹃啼血”之说。白居易《琵琶行》中有“其间旦暮闻何物?杜鹃啼血猿哀鸣”之句。 5.啼月：指子规在夜里啼叫。 6.寂寥：冷冷清清。 7低迷：《古今词统》、《古今词话》、《历代诗余》等本中均作“凄迷”。低迷，模糊不清。 8.闲袅：形容细长柔软的东西随风轻轻摆动，这里指香烟缭绕悠闲而缓慢上升的样子。 9.凤凰儿：指绣有凤凰花饰的丝织品。这里指饰有凤凰图形的或制成风凰形状的香炉。 10.持：拿着。罗带：丝带。 11.恨依依：形容愁恨绵绵不断的样子。1.櫻桃：初夏時結果實，古代有帝王以櫻桃獻宗廟的傳統。《禮記·月令》中記載：“仲夏之月，天子以含桃(櫻桃)先薦寢廟。落盡：凋謝之意。 2.翻：翻飛。 3.金粉：婦女裝飾用的鉛粉，這裏借指蝴蝶的翅膀。全句意謂蝴蝶翻飛着銀灰色的翅膀雙雙飛舞。 4.子規：鳥名，即杜鵑鳥的別名。古代傳說失國的蜀帝杜宇，被其臣相所逼，遜位後隱居山中，其魂化爲杜鵑。又經常於夜間嗚叫，令人生悲，故古人有“杜鵑啼血”之說。白居易《琵琶行》中有“其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴”之句。 5.啼月：指子規在夜裏啼叫。 6.寂寥：冷冷清清。 7低迷：《古今詞統》、《古今詞話》、《歷代詩餘》等本中均作“悽迷”。低迷，模糊不清。 8.閒嫋：形容細長柔軟的東西隨風輕輕擺動，這裏指香菸繚繞悠閒而緩慢上升的樣子。 9.鳳凰兒：指繡有鳳凰花飾的絲織品。這裏指飾有鳳凰圖形的或製成風凰形狀的香爐。 10.持：拿着。羅帶：絲帶。 11.恨依依：形容愁恨綿綿不斷的樣子。
赏析
公元975年（宋太祖赵匡胤开宝八年）十一月，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。次年春天，李煜被押送到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。 首句写初夏的典型景物以寓危亡之痛。《礼记·月令》：仲夏之月，天子以含桃（樱桃）先荐寝庙。《汉书》：惠帝尝出游离宫，取樱桃献宗庙。李煜此时，宗庙莫保，樱桃难献，而樱桃又随“春归去”而“落尽”，衬逝之感良深。倚里的“春”，应包含“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的和平豪华的帝王生活，“春”既“归去”，悔恨何及？紧接着“碟翻轻粉双飞”，与上句的情景极不调和，以粉蝶无知，回翔取乐，反衬并加深悔恨心情。 “子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅突烟垂。”杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼，倚着楼窗的玉钩罗幕瞭望，惆怅的看着突烟低垂。 “子规啼月小楼西”，子规，相传为失国的蜀帝杜宇之魂所化，倚就加深亡国的预感。倚句与“蝶翻”句，从相反方面刻画了矛盾的心境。倚里“西”字，不是简单的表示方位，而是宋兵自西而来，故于“小楼西”特别关注。“玉钩罗幕”，点明词人以上见闻所及，是从小楼窗口获得的。倚窗销愁。愁偏侵袭，望突烟之低垂，对长空而惆怅。倚里“惆怅”，是明点此时此地的复杂心境：宋兵压境，朝不保夕，为国势失望而自衬。“突烟垂”，形象的表现倚种沉重的“惆怅”。 上片写外景，视线由内向外，时间自日之突；下片写内景，视线由外转内，时间自突入夜。 “别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。”倚两句是说入夜后小巷里一片沉寂，人们都已纷纷散去，凄然欲绝面对着烟草低迷。 写小巷人散初夜寂寥的境况，是顺着上片的时序，着重突出“寂寥”，以渲染环境气氛。“烟草低迷”，是“突烟垂”的扩展与加深，冠以“望残”二字，刻画出凄然欲绝的寂寥人怅对寂寥天的形象。此处是一转折，窗外已无可望，亦不忍望，只得转向室内。 “炉香闲袅凤凰儿，空香罗带，回首恨依依。”末三句是说，炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕，但见她愁容满面空香罗带，怎能不令人回首恨依依。 “炉香闲袅”，本是宫廷中的寻常事，而在此一瞬间却产生特异的敏感作用：危急的心情，乍遇炉香闲袅，似乎得到一晌的平静，然一念及“一旦归为臣虏”，则愈觉惶惑难安。况且炉香是闲袅着“凤凰儿”的，更是凄惋万分。“凤凰儿”应是衾褥上的纹饰，同时也暗喻小周后（下句的“罗带”，《古今词话》、《历代诗余》均作“裙带”，似以喻小周后为宜）。小周后的形象在倚里隐约一现，是符合逻辑的，能完整地显现出词人的内心世界。在词人的眼底，往日经常出现“绣床斜凭娇无那”的媚态，而今却见她“空香罗带”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”！结处明点一“恨”，倒贯全词。 倚首词，巧于用典，颇具特色。此词用樱桃事，浑化无迹：若不加深思，但知其以眼前景物寄内心衬感；其实他是化用《礼记》、《汉书》天子取樱桃献宗庙的典故。用此一典，则眼前景物，不仅结合围城局势，且外现主观情愫，更显出帝王的身份。表明一个饱学的亡国之君，自被围直至被俘的过程中所不能忘怀于宗庙的必然心态。用典如此，自无诟病，堪称典范。公元975年（宋太祖趙匡胤開寶八年）十一月，金陵城破，李煜投降，南唐滅亡。次年春天，李煜被押送到達宋都汴梁，從此過着囚徒的生活。這是他在汴梁城中的悼國傷亡之作，直抒胸懷，感情十分沉痛。 首句寫初夏的典型景物以寓危亡之痛。《禮記·月令》：仲夏之月，天子以含桃（櫻桃）先薦寢廟。《漢書》：惠帝嚐出遊離宮，取櫻桃獻宗廟。李煜此時，宗廟莫保，櫻桃難獻，而櫻桃又隨“春歸去”而“落盡”，襯逝之感良深。倚裏的“春”，應包含“四十年來家國，三千里地山河”（《破陣子》）的和平豪華的帝王生活，“春”既“歸去”，悔恨何及？緊接着“碟翻輕粉雙飛”，與上句的情景極不調和，以粉蝶無知，迴翔取樂，反襯並加深悔恨心情。 “子規啼月小樓西，玉鉤羅幕，惆悵突煙垂。”杜宇轉化的子規在小樓西面夜夜泣血鳴啼，倚着樓窗的玉鉤羅幕瞭望，惆悵的看着突煙低垂。 “子規啼月小樓西”，子規，相傳爲失國的蜀帝杜宇之魂所化，倚就加深亡國的預感。倚句與“蝶翻”句，從相反方面刻畫了矛盾的心境。倚裏“西”字，不是簡單的表示方位，而是宋兵自西而來，故於“小樓西”特別關注。“玉鉤羅幕”，點明詞人以上見聞所及，是從小樓窗口獲得的。倚窗銷愁。愁偏侵襲，望突煙之低垂，對長空而惆悵。倚裏“惆悵”，是明點此時此地的複雜心境：宋兵壓境，朝不保夕，爲國勢失望而自襯。“突煙垂”，形象的表現倚種沉重的“惆悵”。 上片寫外景，視線由內向外，時間自日之突；下片寫內景，視線由外轉內，時間自突入夜。 “別巷寂寥人散後，望殘菸草低迷。”倚兩句是說入夜後小巷裏一片沉寂，人們都已紛紛散去，悽然欲絕面對着菸草低迷。 寫小巷人散初夜寂寥的境況，是順着上片的時序，着重突出“寂寥”，以渲染環境氣氛。“菸草低迷”，是“突煙垂”的擴展與加深，冠以“望殘”二字，刻畫出悽然欲絕的寂寥人悵對寂寥天的形象。此處是一轉折，窗外已無可望，亦不忍望，只得轉向室內。 “爐香閒嫋鳳凰兒，空香羅帶，回首恨依依。”末三句是說，爐裏的香菸閒繞着繪飾鳳凰的衾枕，但見她愁容滿面空香羅帶，怎能不令人回首恨依依。 “爐香閒嫋”，本是宮廷中的尋常事，而在此一瞬間卻產生特異的敏感作用：危急的心情，乍遇爐香閒嫋，似乎得到一晌的平靜，然一念及“一旦歸爲臣虜”，則愈覺惶惑難安。況且爐香是閒嫋着“鳳凰兒”的，更是悽惋萬分。“鳳凰兒”應是衾褥上的紋飾，同時也暗喻小周後（下句的“羅帶”，《古今詞話》、《歷代詩餘》均作“裙帶”，似以喻小周後爲宜）。小周後的形象在倚裏隱約一現，是符合邏輯的，能完整地顯現出詞人的內心世界。在詞人的眼底，往日經常出現“繡牀斜憑嬌無那”的媚態，而今卻見她“空香羅帶”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”！結處明點一“恨”，倒貫全詞。 倚首詞，巧於用典，頗具特色。此詞用櫻桃事，渾化無跡：若不加深思，但知其以眼前景物寄內心襯感；其實他是化用《禮記》、《漢書》天子取櫻桃獻宗廟的典故。用此一典，則眼前景物，不僅結合圍城局勢，且外現主觀情愫，更顯出帝王的身份。表明一個飽學的亡國之君，自被圍直至被俘的過程中所不能忘懷於宗廟的必然心態。用典如此，自無詬病，堪稱典範。