蝶恋花·春暮 蝶戀花·春暮
遥夜亭皋闲信步。
才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住。
朦胧淡月云来去。
(渐觉一作：早觉)
桃杏依稀香暗渡。
谁在秋千，笑里轻轻语。
一寸相思千万绪。
人间没个安排处。
(依稀一作：依依)
遙夜亭皋閒信步。
才過清明，漸覺傷春暮。
數點雨聲風約住。
朦朧淡月雲來去。
(漸覺一作：早覺)
桃杏依稀香暗渡。
誰在鞦韆，笑裏輕輕語。
一寸相思千萬緒。
人間沒個安排處。
(依稀一作：依依)
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译文
夜间在亭台上闲适的踱着步子，清明刚过，便已经感觉到了春天渐渐逝去的气息。夜里飘落了几点雨滴后又停住，积云遮挡的月亮朦胧不明，云层也随着风移动。 桃花、杏花在暗夜中散发着幽幽香气，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？小小的心田里积聚着千丝万缕的相思意，辽阔的天地间竟没有一个地方可以安排这些愁绪。夜間在亭臺上閒適的踱着步子，清明剛過，便已經感覺到了春天漸漸逝去的氣息。夜裏飄落了幾點雨滴後又停住，積雲遮擋的月亮朦朧不明，雲層也隨着風移動。 桃花、杏花在暗夜中散發着幽幽香氣，不知道在園內蕩着鞦韆，輕聲說笑的女子是誰？小小的心田裏積聚着千絲萬縷的相思意，遼闊的天地間竟沒有一個地方可以安排這些愁緒。
注释
①蝶恋花， 词牌名 ，分上下两阕，共六十个字，一般用来填写多愁善感和缠绵悱恻的内容。此词于《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今诗余醉》等本中均有题作“春暮”。 ②遥夜：长夜。亭皋：水边的平地。《汉书· 司马相如 传上》：“亭皋千里，靡不被筑。”闲：吴本《二主词》误作“闭”。信：吴讷本、吕远本、侯文灿本《南唐二主词》作“倒”。王仲闻《南唐二主词校订》云：“倒步不可解，必信步之误。”刘继增《南唐二主词笺》云：“旧钞本作信。” ③风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。 ④杏：《尊前集》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》作“杏”。《欧阳文忠近体乐府》注：“一作杏。”依依：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《花庵词选》、《类编草堂诗余》、《唐宋诸贤绝妙词选》、毛订《草堂诗余》、《词的》、《古今词统》均作“依稀”。《欧阳文忠近体乐府》罗泌校语云：“一作无言。”暗度：不知不觉中过去。春暗度：《尊前集》作“风暗度”。《欧阳文忠近体乐府》、《花庵词选》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》、《唐宋诸贤绝妙词选》、《类编草堂诗余》、《词的》、《古今词统》、《古今诗余醉》、《历代诗余》、《全唐诗》作“香暗度”。 ⑤谁：《乐府雅词》作“谁”。《欧阳文忠公近体乐府》罗泌校语云：“谁，一作人。”在：《欧阳文忠公近体乐府》、《醉翁琴趣外篇》、《乐府雅词》作“上”。《欧阳文忠公近体乐府》注：“一作在。” ⑥一寸：指心，喻其小。绪：连绵不断的情丝。“千万绪”有千丝万缕的意思。 ⑦安排：安置，安放。 参考资料： 1、 张玖青编著 ．李煜全集汇编汇评汇校 ：崇文书局 ，2011 ：47-48 ． 2、 梅影三叠编著 ．人生自是有情痴 古典诗词之寸缕相思 ：中国广播电视出版社 ，2012 ：214-215 ． 3、 （宋）王禹偁等著 ．宋词三百首鉴赏大全集 超值金版 ：新世界出版社 ，2011 ：68-69 ． 4、 牧原著 ．中国最美的情诗 ：中国长安出版社 ，2012 ：2-3 ．①蝶戀花， 詞牌名 ，分上下兩闋，共六十個字，一般用來填寫多愁善感和纏綿悱惻的內容。此詞於《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詩餘醉》等本中均有題作“春暮”。 ②遙夜：長夜。亭皋：水邊的平地。《漢書· 司馬相如 傳上》：“亭皋千里，靡不被築。”閒：吳本《二主詞》誤作“閉”。信：吳訥本、呂遠本、侯文燦本《南唐二主詞》作“倒”。王仲聞《南唐二主詞校訂》雲：“倒步不可解，必信步之誤。”劉繼增《南唐二主詞箋》雲：“舊鈔本作信。” ③風約住：下了幾點雨又停住，就象雨被風管束住似的。 ④杏：《尊前集》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》作“杏”。《歐陽文忠近體樂府》注：“一作杏。”依依：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《花菴詞選》、《類編草堂詩餘》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、毛訂《草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》均作“依稀”。《歐陽文忠近體樂府》羅泌校語云：“一作無言。”暗度：不知不覺中過去。春暗度：《尊前集》作“風暗度”。《歐陽文忠近體樂府》、《花菴詞選》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》、《唐宋諸賢絕妙詞選》、《類編草堂詩餘》、《詞的》、《古今詞統》、《古今詩餘醉》、《歷代詩餘》、《全唐詩》作“香暗度”。 ⑤誰：《樂府雅詞》作“誰”。《歐陽文忠公近體樂府》羅泌校語云：“誰，一作人。”在：《歐陽文忠公近體樂府》、《醉翁琴趣外篇》、《樂府雅詞》作“上”。《歐陽文忠公近體樂府》注：“一作在。” ⑥一寸：指心，喻其小。緒：連綿不斷的情絲。“千萬緒”有千絲萬縷的意思。 ⑦安排：安置，安放。 參考資料： 1、 張玖青編著 ．李煜全集彙編匯評匯校 ：崇文書局 ，2011 ：47-48 ． 2、 梅影三疊編著 ．人生自是有情癡 古典詩詞之寸縷相思 ：中國廣播電視出版社 ，2012 ：214-215 ． 3、 （宋）王禹偁等著 ．宋詞三百首鑑賞大全集 超值金版 ：新世界出版社 ，2011 ：68-69 ． 4、 牧原著 ．中國最美的情詩 ：中國長安出版社 ，2012 ：2-3 ．
赏析
这是一首抒情词，写的是作者在夜间出外散步时的所见所闻和引起的一系列感慨。 “遥夜亭皋闲信步，才过清明，渐觉伤春暮。”这首词开头三句是说，夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。首句如一把钥匙，启开了全词的关脉。下面使我们窥见这位“信步”之人的所感所触。“遥夜”，把时间说得很具体，夜色未深，但也决不是“初夜”了，所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭台的地方。他在信步上用了一个“闲”字，有随意举步，漫不经心的样子。按说“清明才过”，也还是“一年好景君须记”的时候。而诗人已经“伤春暮”了，看来并非完全由于春光的逐渐老去；由此也可见首句的“闲信步”含有排遣内心某种积郁的用意。 “数点雨声风约住，朦胧淡月云来去。”四、五两句是说，夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。四、五两句由前三句抑郁“伤春”的感情变得气氛清新多了。“数点雨”而有“声”，这雨似乎还不小，但尤为可喜的是这里用“风约住”三字接住，只是乍然一阵微带寒意的春风吹过，倏忽间便停住了。这是淡月朦胧，天空中浮云流来荡去。这两句写景，清新淡雅，而且流转自然，虽巧而不见刻削之痕。且意深词浅，探到了写景的妙处，因为它表达“信步”之人由方才因“春暮”的伤情，而到感情的舒畅，写来极其自然。 “桃杏依稀香暗度。谁在秋千，笑里轻轻语？”下阕前三句是说，桃花杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？ 下阕首句仍承上阕后两句。人被淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。词虽受音乐曲调的限制，分为上下阕，却也可以看出词的开头三句和接下来的三句（从“数点”句至“桃杏”句），构成的境界韵味，特别是人的感情，都大不相同了。“谁在秋千，笑里轻轻语？”这是一个大的转折。如果说方才因为春宵美景而“伤春暮”的心情大有好转的话，这下可来了个轩然大波：走着走着他感触到不远处有女孩子在打秋千，她们笑语欢声——轻轻的，人家谈着什么悄悄话，他听不到；人家为什么笑，他也不知道；可是他受不住“笑里轻轻语”，又是为什么呢？ “一寸相思千万绪，人间没个安排处。”末两句是说，对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。从紧接的两句我们知道，原来由此及彼，这眼前的一幕引起了他的万缕相思。是啊，那动人心弦的秋千往事，虽已烟消云散，然而如今触景感怀，相思之情不仅万缕千丝理不出个头绪来，而且在人世间也几乎安排不下它。词的最后四句，前两句轻轻一点，但耐人咀嚼，它用暗笔透视出词人一大段过往的欢愉生活；后两句，浓墨重笔，如水银泻地，把相思之情，全兜在了读者的面前！ 虽说是暮春夜晚漫步的一首小词，但还是写出了词人抑扬起伏的感情。从前三句的“抑”转为后三句的“扬”，用疏雨、轻风、浮云、淡月、芳菲依稀来烘托，在清景无限中，暗示人的感情变化。后来闻秋千的轻声笑语再一转，拓开一幅画面之外的新场景，从而引出翻江倒海的相思来。这首词是典型的婉约词，是当时词风影响下的产物。虽无积极意义，但写景鲜明。写情真切，以景人情，情景交融，极其自然。而词中不用典故，语言浅近，读起来委婉动人。所以，此词在艺术表现上有它的特色。這是一首抒情詞，寫的是作者在夜間出外散步時的所見所聞和引起的一系列感慨。 “遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。”這首詞開頭三句是說，夜間在亭臺上踱着步子，不知道爲何清明剛過，便已經感覺到了春天逝去的氣息。首句如一把鑰匙，啓開了全詞的關脈。下面使我們窺見這位“信步”之人的所感所觸。“遙夜”，把時間說得很具體，夜色未深，但也決不是“初夜”了，所行之地是“亭皋”，城郊有宅舍亭臺的地方。他在信步上用了一個“閒”字，有隨意舉步，漫不經心的樣子。按說“清明才過”，也還是“一年好景君須記”的時候。而詩人已經“傷春暮”了，看來並非完全由於春光的逐漸老去；由此也可見首句的“閒信步”含有排遣內心某種積鬱的用意。 “數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。”四、五兩句是說，夜裏飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在雲朵的環繞下，散發着朦朧的光澤。四、五兩句由前三句抑鬱“傷春”的感情變得氣氛清新多了。“數點雨”而有“聲”，這雨似乎還不小，但尤爲可喜的是這裏用“風約住”三字接住，只是乍然一陣微帶寒意的春風吹過，倏忽間便停住了。這是淡月朦朧，天空中浮雲流來蕩去。這兩句寫景，清新淡雅，而且流轉自然，雖巧而不見刻削之痕。且意深詞淺，探到了寫景的妙處，因爲它表達“信步”之人由方纔因“春暮”的傷情，而到感情的舒暢，寫來極其自然。 “桃杏依稀香暗度。誰在鞦韆，笑裏輕輕語？”下闋前三句是說，桃花杏花在暗夜的空氣中散發着幽香，不知道在園內蕩着鞦韆，輕聲說笑的女子是誰？ 下闋首句仍承上闋後兩句。人被淡月、微雲、陣陣清風、數點微雨和依稀聞到的桃杏花香的美景所感染，那“傷春暮”的情懷暫時退卻了。詞雖受音樂曲調的限制，分爲上下闋，卻也可以看出詞的開頭三句和接下來的三句（從“數點”句至“桃杏”句），構成的境界韻味，特別是人的感情，都大不相同了。“誰在鞦韆，笑裏輕輕語？”這是一個大的轉折。如果說方纔因爲春宵美景而“傷春暮”的心情大有好轉的話，這下可來了個軒然大波：走着走着他感觸到不遠處有女孩子在打鞦韆，她們笑語歡聲——輕輕的，人家談着什麼悄悄話，他聽不到；人家爲什麼笑，他也不知道；可是他受不住“笑裏輕輕語”，又是爲什麼呢？ “一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。”末兩句是說，對她千萬般思念，在遼闊的天地裏，竟無一處可以安排“我”的相思愁緒。從緊接的兩句我們知道，原來由此及彼，這眼前的一幕引起了他的萬縷相思。是啊，那動人心絃的鞦韆往事，雖已煙消雲散，然而如今觸景感懷，相思之情不僅萬縷千絲理不出個頭緒來，而且在人世間也幾乎安排不下它。詞的最後四句，前兩句輕輕一點，但耐人咀嚼，它用暗筆透視出詞人一大段過往的歡愉生活；後兩句，濃墨重筆，如水銀瀉地，把相思之情，全兜在了讀者的面前！ 雖說是暮春夜晚漫步的一首小詞，但還是寫出了詞人抑揚起伏的感情。從前三句的“抑”轉爲後三句的“揚”，用疏雨、輕風、浮雲、淡月、芳菲依稀來烘托，在清景無限中，暗示人的感情變化。後來聞鞦韆的輕聲笑語再一轉，拓開一幅畫面之外的新場景，從而引出翻江倒海的相思來。這首詞是典型的婉約詞，是當時詞風影響下的產物。雖無積極意義，但寫景鮮明。寫情真切，以景人情，情景交融，極其自然。而詞中不用典故，語言淺近，讀起來委婉動人。所以，此詞在藝術表現上有它的特色。