添字丑奴儿·窗前谁种芭蕉树 添字醜奴兒·窗前誰種芭蕉樹
窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。
阴满中庭。
叶叶心心，舒卷有馀清。
(清一作：情)
伤心枕上三更雨，点滴霖霪。
点滴霖霪。
愁损北人，不惯起来听。
窗前誰種芭蕉樹，陰滿中庭。
陰滿中庭。
葉葉心心，舒捲有餘清。
(清一作：情)
傷心枕上三更雨，點滴霖霪。
點滴霖霪。
愁損北人，不慣起來聽。
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译文
不知是谁在窗前种下组芭蕉树，一片浓阴，依盖了整个院落。叶片和不断伸展组叶心相互依恋，一张张，一面面，依蔽了庭院。 满怀愁情，无法入睡，偏偏又在三更时分下起了雨，点点滴滴，响个不停。雨声淅沥，不停敲打着我组心扉。我听不惯，于是披衣起床。不知是誰在窗前種下組芭蕉樹，一片濃陰，依蓋了整個院落。葉片和不斷伸展組葉心相互依戀，一張張，一面面，依蔽了庭院。 滿懷愁情，無法入睡，偏偏又在三更時分下起了雨，點點滴滴，響個不停。雨聲淅瀝，不停敲打着我組心扉。我聽不慣，於是披衣起牀。
注释
⑴添字丑奴儿： 词牌名 。一作“添字采桑子”。“丑奴儿”与“采桑子”同调而异名。添字：在此词中具体表现为——在“丑奴儿”原调上下片的第四句各添入二字，由原来的七字句，改组为四字、五字两句。增字后，音节和乐句亦相应发生了变化。 ⑵中庭：庭院里。 ⑶舒卷：一作“舒展”，在此可一词两用，舒，以状蕉叶；卷，以状蕉心。且卷，有通“婘”之训，谓好貌。馀清：此据王学初《 李清照 集校注》和吴熊和《唐宋词通论》，此首断句亦从吴著。“馀清”，今本多作“馀情”，“情”字在此其意似欠当，因此词上片旨在咏物并非简单的拟人之法。馀清，意谓蕉叶舒卷；蕉心贻人以清凉舒适之感。视“清”字为“情”字的谐音，其意似胜于径用“馀情”二字。 ⑷霖霪：本为久雨，此处指接连不断的雨声。 参考资料： 1、 吴熊和 ．唐宋词通论 ．杭州 ：浙江古籍出版社 ，1989年第2版 ：119 ． 2、 李静 等 ．唐诗宋词鉴赏大全集 ．北京 ：华文出版社 ，2009 ：309 ．⑴添字醜奴兒： 詞牌名 。一作“添字採桑子”。“醜奴兒”與“採桑子”同調而異名。添字：在此詞中具體表現爲——在“醜奴兒”原調上下片的第四句各添入二字，由原來的七字句，改組爲四字、五字兩句。增字後，音節和樂句亦相應發生了變化。 ⑵中庭：庭院裏。 ⑶舒捲：一作“舒展”，在此可一詞兩用，舒，以狀蕉葉；卷，以狀蕉心。且卷，有通“婘”之訓，謂好貌。餘清：此據王學初《 李清照 集校注》和吳熊和《唐宋詞通論》，此首斷句亦從吳著。“餘清”，今本多作“餘情”，“情”字在此其意似欠當，因此詞上片旨在詠物並非簡單的擬人之法。餘清，意謂蕉葉舒捲；蕉心貽人以清涼舒適之感。視“清”字爲“情”字的諧音，其意似勝於徑用“餘情”二字。 ⑷霖霪：本爲久雨，此處指接連不斷的雨聲。 參考資料： 1、 吳熊和 ．唐宋詞通論 ．杭州 ：浙江古籍出版社 ，1989年第2版 ：119 ． 2、 李靜 等 ．唐詩宋詞鑑賞大全集 ．北京 ：華文出版社 ，2009 ：309 ．
赏析
作者：蒋哲伦 这首词作于南渡以后，通过雨打芭蕉引起的愁思，表达作者思念故国、故乡的深情。上片咏物，借芭蕉展心，反衬自己愁怀永结、郁郁寡欢的心情和意绪。首句“窗前谁种芭蕉树”，似在询问，似在埋怨，无人回答，也无须回答。然而通过这一设问，自然而然地将读者的视线引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉叶心长卷、叶大多荫的特点加以咏写。蕉心长卷，一叶叶，一层层，不断地向外舒展。阔大的蕉叶，似巨掌，似绿扇，一张张，一面面，伸向空间，布满庭院，散发着清秀，点缀着南国的夏秋。第二句“阴满中庭”形象而逼真地描绘出这一景象。第三句重复上句，再用一个“阴满中庭”进行吟咏，使人如临庭前，如立窗下，身受绿叶的遮蔽，进而注视到蕉叶的舒卷。“叶叶心心，舒展有馀情”，歇拍二句寄情于物，寓情于景。“叶叶”与“心心”，两对叠字连用，一面从听觉方面形成应接不暇之感，—面从视觉印象方面，向人展示蕉叶不断舒展的动态。而蕉心常卷，犹如愁情无极，嫩黄浅绿的蕉心中，紧裹着绵绵不尽的情思。全词篇幅短小而情意深蕴。语言明白晓畅，能充分运用双声叠韵、重言叠句以及设问和口语的长处，形成参差错落、顿挫有致的韵律；又能抓住芭蕉的形象特征，采用即景抒情，寓情于物，触景生情，寓情于景的写作手法，抒发国破家亡后难言的伤痛；用笔轻灵而感情凝重，体现出漱玉词语新意隽、顿挫有致的优点。 参考资料： 1、 蒋哲伦 等 ．李清照词鉴赏 ．济南 ：齐鲁书社 ，1986 ：128-129 ．作者：蔣哲倫 這首詞作於南渡以後，通過雨打芭蕉引起的愁思，表達作者思念故國、故鄉的深情。上片詠物，借芭蕉展心，反襯自己愁懷永結、鬱鬱寡歡的心情和意緒。首句“窗前誰種芭蕉樹”，似在詢問，似在埋怨，無人回答，也無須回答。然而通過這一設問，自然而然地將讀者的視線引向南方特有的芭蕉庭院。接着，再抓住芭蕉葉心長卷、葉大多蔭的特點加以詠寫。蕉心長卷，一葉葉，一層層，不斷地向外舒展。闊大的蕉葉，似巨掌，似綠扇，一張張，一面面，伸向空間，佈滿庭院，散發着清秀，點綴着南國的夏秋。第二句“陰滿中庭”形象而逼真地描繪出這一景象。第三句重複上句，再用一個“陰滿中庭”進行吟詠，使人如臨庭前，如立窗下，身受綠葉的遮蔽，進而注視到蕉葉的舒捲。“葉葉心心，舒展有餘情”，歇拍二句寄情於物，寓情於景。“葉葉”與“心心”，兩對疊字連用，一面從聽覺方面形成應接不暇之感，—面從視覺印象方面，向人展示蕉葉不斷舒展的動態。而蕉心常卷，猶如愁情無極，嫩黃淺綠的蕉心中，緊裹着綿綿不盡的情思。全詞篇幅短小而情意深蘊。語言明白曉暢，能充分運用雙聲疊韻、重言疊句以及設問和口語的長處，形成參差錯落、頓挫有致的韻律；又能抓住芭蕉的形象特徵，採用即景抒情，寓情於物，觸景生情，寓情於景的寫作手法，抒發國破家亡後難言的傷痛；用筆輕靈而感情凝重，體現出漱玉詞語新意雋、頓挫有致的優點。 參考資料： 1、 蔣哲倫 等 ．李清照詞鑑賞 ．濟南 ：齊魯書社 ，1986 ：128-129 ．