满庭芳·小阁藏春 滿庭芳·小閣藏春
小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。
篆香烧尽，日影下帘钩。
手种江梅渐好，又何必、临水登楼。
无人到，寂寥浑似，何逊在扬州。
从来，知韵胜，难堪雨藉，不耐风揉。
更谁家横笛，吹动浓愁。
莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。
难言处，良宵淡月，疏影尚风流。
小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。
篆香燒盡，日影下簾鉤。
手種江梅漸好，又何必、臨水登樓。
無人到，寂寥渾似，何遜在揚州。
從來，知韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。
更誰家橫笛，吹動濃愁。
莫恨香消雪減，須信道、掃跡情留。
難言處，良宵淡月，疏影尚風流。
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译文
在阁楼中好似春天一般，平常不用的窗子将白昼都隔在了外面，走在画廊里，发现这里非常深幽。篆香烧尽了，日影移上帘箔了，才发现黄昏将近。我喜爱梅花，自己种的江梅渐已长好，为什么一定要再临水登楼赏玩风月而荒废了时光呢。没有人来找我谈话聊天，如今在这样的寂寥环境里独自面对梅花，就好像当年 何逊 在扬州对花彷徨。 梅花色泽美艳，它虽不像别的花那么畏惧霜雪，但毕竟娇弱，难以禁受寒风冷雨的摧残。又是谁吹起横笛曲《梅花落》，吹动了我的愁绪。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，虽然梅花踪迹难寻而它情意长留。我很难说出我的家世，多想有一个美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影，从这姿影里还能显示出梅花的俊俏风流。在閣樓中好似春天一般，平常不用的窗子將白晝都隔在了外面，走在畫廊裏，發現這裏非常深幽。篆香燒盡了，日影移上簾箔了，才發現黃昏將近。我喜愛梅花，自己種的江梅漸已長好，爲什麼一定要再臨水登樓賞玩風月而荒廢了時光呢。沒有人來找我談話聊天，如今在這樣的寂寥環境裏獨自面對梅花，就好像當年 何遜 在揚州對花彷徨。 梅花色澤美豔，它雖不像別的花那麼畏懼霜雪，但畢竟嬌弱，難以禁受寒風冷雨的摧殘。又是誰吹起橫笛曲《梅花落》，吹動了我的愁緒。不要怨恨暗香消失，落花似雪，要相信，雖然梅花蹤跡難尋而它情意長留。我很難說出我的家世，多想有一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝橫斜優美的姿影，從這姿影裏還能顯示出梅花的俊俏風流。
注释
⑴满庭芳： 词牌名 。 ⑵篆香：对盘香的喻称。 ⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水边之梅。 ⑷临水登楼：语出 王粲 《登楼赋》“登兹楼以四望兮，聊暇日以销忧”之句。 ⑸浑似：完全像。 ⑹何逊在扬州：语出 杜甫 《和 裴迪 登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”之句。 ⑺韵胜：优雅美好。 ⑻难堪雨藉：难以承受雨打。 ⑼不耐风揉：《乐府雅词》卷下、《梅苑》卷三、《全宋词》第二册均作“不耐风柔”，“柔”字不通，故改。 ⑽横笛：汉横吹曲中有《梅花落》。 ⑾扫迹：语见 孔稚珪 《北山移文》“乍低枝而扫迹”。原意谓扫除干净，不留痕迹。此处系反其意而用之。 参考资料： 1、 陈祖美 ．李清照作品赏析集 ．成都 ：巴蜀书社 ，1992 ：57-61 ．⑴滿庭芳： 詞牌名 。 ⑵篆香：對盤香的喻稱。 ⑶江梅：此指梅中上品，非泛指江畔、水邊之梅。 ⑷臨水登樓：語出 王粲 《登樓賦》“登茲樓以四望兮，聊暇日以銷憂”之句。 ⑸渾似：完全像。 ⑹何遜在揚州：語出 杜甫 《和 裴迪 登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”之句。 ⑺韻勝：優雅美好。 ⑻難堪雨藉：難以承受雨打。 ⑼不耐風揉：《樂府雅詞》卷下、《梅苑》卷三、《全宋詞》第二冊均作“不耐風柔”，“柔”字不通，故改。 ⑽橫笛：漢橫吹曲中有《梅花落》。 ⑾掃跡：語見 孔稚珪 《北山移文》“乍低枝而掃跡”。原意謂掃除乾淨，不留痕跡。此處系反其意而用之。 參考資料： 1、 陳祖美 ．李清照作品賞析集 ．成都 ：巴蜀書社 ，1992 ：57-61 ．
赏析
此词历来被视为李清照前期的作品。刘瑜《李清照全词》认为此词当为清照南渡前的词作。陈祖美《李清照简明年表》认为这首《满庭芳》为公元1104年（宋徽宗崇宁三年）的作品。但也有学者认为此词是李清照后期的作品，如谢桃坊就认为它应是作者遭到家庭变故后所作。 这是李清照的咏梅词之一，后人曾补题为“残梅”，借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作。 词的起笔与词题好似无关，但却描绘了一个特殊的抒情环境。前人称这种写法为“先盘远势”。作者首先写出了她住处的寂寞无聊：“小阁藏春，闲窗锁昼，画堂无限深幽。”“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝，“闲窗”即表示内外都是闲静的。“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼，恰恰被藏锁在这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结。小阁设画堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了，暗示这里并未感到它们的存在，因而画堂显得特别深幽。“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者已习惯这种环境，似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香。篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽，表示整日的时光已经流逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近。从所描述的小阁、闲窗、画堂、篆香、帘箔等情形推测，抒情女主人公是生活在上层社会中的妇女，富贵而安闲，但环境的异常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物。黄昏临近之时，女主人公于室外见到亲手种植的江梅，忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”，又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了。除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，于应赏玩的景物都失去了兴致。 词上阕的结尾，由赏梅联想到南朝文人何逊迷恋梅花的事，使词情的发展向借物抒情的方问过渡，渐渐进入作者所要表达的主旨。何逊（约480—520）是南朝梁代著名的文学家。他的诗情辞宛转、意味隽美，深为唐宋诗人杜甫和黄庭坚所赞赏。梁代天监（梁武帝年号，502—519）年间，他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》（亦作《咏早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》于此诗下注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州，逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下，赋诗云云。后居洛思之，再请其任，抵扬州，花方盛开，逊对花仿惶，终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情，是其寂寞苦闷情附着所致。杜诗有“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”（《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》）。清照用何逊之事，又兼用杜诗句意；按她的理解，何逊在扬州是寂寥的。她在寂寞的环境里面对梅花，遂与何逊身世有某些共鸣之感。 词人善于摆脱一般咏物之作胶着物态、敷衍故实的习径、而是笔端充满丰富的情感，联系个人身世，抒发对残梅命运的深深同情。“从来知韵胜”，是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵，是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”的，词人肯定了这一点之后，却不再多说，转笔来写它的不幸，发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义，有践踏摧损之意。梅虽不畏寒冷霜雪，但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性，因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运。由落梅的命运，作者产生各种联想词意呈现很曲折的状态。由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写，以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解。但作者又试图进行自我排解，词情为之一变。梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零，丰韵不存。这本应使人产生春恨，迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”，“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽，难以寻觅。“难言处，良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意。“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意。想象一个美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流，应是它扫迹后留下的一点情意。也许明年它又会重开，并带来春的信息。“良宵淡月，疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度，它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲，对人生存信心的高尚的精神品格。 关于这首词的写作时间，因缺乏必要的线索而无法详考，但从词中所描述的冷清寂寞“无人到”的环境和表现凋残迟暮“难言”的感伤情绪来看，它应是清照遭到家庭变故后的作品。这种变故使清照的词作具有凄凉悲苦的情调。因而在咏残梅的词里，不难发现作者借物咏怀，暗寓了身世之感，其主观抒情色彩十分浓厚，达到了意与境谐、情景交融的程度，故难辨它是作者的自我写照还是咏物了。它和清照那些抒写离别相思和悲苦情绪的作品一样，词语轻巧尖新，词意深婉曲折，表情细腻，音调低沉谐美，富于女性美的持征，最能体现其基本的艺术特色。这首《满庭芳》不仅是《漱玉词》中的佳作，也应是宋人咏物的佳作之一。此詞歷來被視爲李清照前期的作品。劉瑜《李清照全詞》認爲此詞當爲清照南渡前的詞作。陳祖美《李清照簡明年表》認爲這首《滿庭芳》爲公元1104年（宋徽宗崇寧三年）的作品。但也有學者認爲此詞是李清照後期的作品，如謝桃坊就認爲它應是作者遭到家庭變故後所作。 這是李清照的詠梅詞之一，後人曾補題爲“殘梅”，借梅花清瘦高雅之趣，寫個人情思；堪稱詠物詞中的佳作。 詞的起筆與詞題好似無關，但卻描繪了一個特殊的抒情環境。前人稱這種寫法爲“先盤遠勢”。作者首先寫出了她住處的寂寞無聊：“小閣藏春，閒窗鎖晝，畫堂無限深幽。”“小閣”即小小的閨閣，這是婦女的內寢，“閒窗”即表示內外都是閒靜的。“藏”與“鎖”互文見義。美好的春光和充滿生氣的白晝，恰恰被藏鎖在這狹小而閒靜的圈子裏。唐宋時富貴之家的內寢往往有廳堂相連結。小閣設畫堂裏側。春光和白晝俱藏鎖住了，暗示這裏並未感到它們的存在，因而畫堂顯得特別深幽。“深幽”極言其堂之狹長、暗淡、靜闃。作者已習慣這種環境，似乎還滿意於它的深幽。古人愛尚雅潔者都喜焚香。篆香是一種中古時期的高級盤香。它的燒盡，表示整日的時光已經流逝，而日影移上簾箔即說明黃昏將近。從所描述的小閣、閒窗、畫堂、篆香、簾箔等情形推測，抒情女主人公是生活在上層社會中的婦女，富貴而安閒，但環境的異常冷清寂寞也透露了其生活不幸的消息。“手種江梅漸好”是詞意的轉折，開始進入詠物。黃昏臨近之時，女主人公於室外見到親手種植的江梅，忽然產生一種欣慰。它的“漸好”能給種樹人以安慰；欣賞“手種江梅”，又會有許多往事的聯想，因而沒有必要再臨水登樓賞玩風月了。除了對梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦，於應賞玩的景物都失去了興致。 詞上闋的結尾，由賞梅聯想到南朝文人何遜迷戀梅花的事，使詞情的發展向借物抒情的方問過渡，漸漸進入作者所要表達的主旨。何遜（約480—520）是南朝梁代著名的文學家。他的詩情辭宛轉、意味雋美，深爲唐宋詩人杜甫和黃庭堅所讚賞。梁代天監（梁武帝年號，502—519）年間，他曾爲建安王蕭偉的水曹行參軍兼記室，有詠梅的佳篇《揚州法曹梅花盛開》（亦作《詠早梅》）。清人江昉刻本《何水部集》於此詩下注雲：“遜爲建安王水曹，王刺揚州，遜廨舍有梅花一株，日吟詠其下，賦詩云雲。後居洛思之，再請其任，抵揚州，花方盛開，遜對花仿惶，終日不能去。”何遜對梅花的一片癡情，是其寂寞苦悶情附着所致。杜詩有“東閣官梅動詩興，還如何遜在揚州”（《和裴迪登蜀州東亭送客逢早梅相憶見寄》）。清照用何遜之事，又兼用杜詩句意；按她的理解，何遜在揚州是寂寥的。她在寂寞的環境裏面對梅花，遂與何遜身世有某些共鳴之感。 詞人善於擺脫一般詠物之作膠着物態、敷衍故實的習徑、而是筆端充滿豐富的情感，聯繫個人身世，抒發對殘梅命運的深深同情。“從來知韻勝”，是她給予梅花整體的讚語。“韻”是風韻、神韻，是形態與品格美的結合。梅花是當得起“韻勝”的，詞人肯定了這一點之後，卻不再多說，轉筆來寫它的不幸，發現它零落後別有一番格調意趣。“藉”與“揉”也是互文見義，有踐踏摧損之意。梅雖不畏寒冷霜雪，但它畢竟是花，仍具花之嬌弱特性，因而也難以禁受風雨的踐踏摧損。這是花的命運。由落梅的命運，作者產生各種聯想詞意呈現很曲折的狀態。由落梅聯想到古曲《梅花落》，是虛寫，以此表現落梅引起作者個人的感傷情緒，造成一團“濃愁”而難以排解。但作者又試圖進行自我排解，詞情爲之一變。梅花的暗香消失、落花似雪，說明其飄謝凋零，丰韻不存。這本應使人產生春恨，遷恨於春日風雨的無情。但詞人以爲最好還是“莫恨”，“須信道、掃跡情留。”“掃跡”即蹤跡掃盡，難以尋覓。“難言處，良宵淡月，疏影尚風流”是補足“情留”之意。“難言處”是對下闋所表達的複雜情感的概括，似乎還有與作者身世的雙關的含意。想象一個美好的夜晚，淡淡的月光，投下梅枝橫斜優美的姿影。從這姿影裏還顯示出梅的俊俏風流，應是它掃跡後留下的一點情意。也許明年它又會重開，並帶來春的信息。“良宵淡月，疏影尚風流”突出了梅花格調意趣的高雅，使全詞的思想達到了一個新的高度，它讚美了一種飽經苦難折磨之後，仍孤高自傲，對人生存信心的高尚的精神品格。 關於這首詞的寫作時間，因缺乏必要的線索而無法詳考，但從詞中所描述的冷清寂寞“無人到”的環境和表現凋殘遲暮“難言”的感傷情緒來看，它應是清照遭到家庭變故後的作品。這種變故使清照的詞作具有淒涼悲苦的情調。因而在詠殘梅的詞裏，不難發現作者借物詠懷，暗寓了身世之感，其主觀抒情色彩十分濃厚，達到了意與境諧、情景交融的程度，故難辨它是作者的自我寫照還是詠物了。它和清照那些抒寫離別相思和悲苦情緒的作品一樣，詞語輕巧尖新，詞意深婉曲折，表情細膩，音調低沉諧美，富於女性美的持徵，最能體現其基本的藝術特色。這首《滿庭芳》不僅是《漱玉詞》中的佳作，也應是宋人詠物的佳作之一。