应天长·一钩初月临妆镜 應天長·一鉤初月臨妝鏡
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。
重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。
昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
一鉤初月臨妝鏡，蟬鬢鳳釵慵不整。
重簾靜，層樓迥，惆悵落花風不定。
柳堤芳草徑，夢斷轆轤金井。
昨夜更闌酒醒，春愁過卻病。
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译文
一钩月牙儿斜缀在天边，正是一个春晴的早晨，发黑如漆鬓薄如蝉的她对着镜子而慵懒得无心妆扮。她独处深闺之中，在迢迢高楼上，还裹着重重帘幕。于是将重帘挑起，帘外所见，却是风吹花落，花落无凭，上下翻转，一地狼藉。 忆当时在那长堤垂柳，芳草香径中，二人曾牵手漫步，那明净的井台，雕花的栏杆上，曾并坐谈心。而今只有梦中重见。昨夜夜深月残之时酒后醒来，梦中相聚的场景全部消失，对于春的伤愁更加深切，甚至远远超过了病痛的难受。一鉤月牙兒斜綴在天邊，正是一個春晴的早晨，發黑如漆鬢薄如蟬的她對着鏡子而慵懶得無心妝扮。她獨處深閨之中，在迢迢高樓上，還裹着重重簾幕。於是將重簾挑起，簾外所見，卻是風吹花落，花落無憑，上下翻轉，一地狼藉。 憶當時在那長堤垂柳，芳草香徑中，二人曾牽手漫步，那明淨的井臺，雕花的欄杆上，曾並坐談心。而今只有夢中重見。昨夜夜深月殘之時酒後醒來，夢中相聚的場景全部消失，對於春的傷愁更加深切，甚至遠遠超過了病痛的難受。
注释
应天长：词牌名。此调有小令、长调两体。各家用此调字数有增减。此词四十九字，前后片各五句四仄韵。 初月：新月，一说指愁眉。 蝉鬓：古代妇女的一种发式。两鬓薄如蝉翼，故称。凤钗：钗的一种，妇女的头饰。钗头如凤形，故名。慵不整：指无心梳洗。慵，形容懒散的样子。 重帘：层层帘幕。 迥（jiǒng）：深远，遥远。 惆怅：因失意或失望而伤感、懊恼。 柳堤：植有柳树的堤岸。 辘（lù）轳（lú）：利用轮轴原理制成的井上汲水的起重装置，比喻心中情思如辘轳般反复上下。金井：井栏上有雕饰的井，一般用以指宫廷园林里的井。 更阑：夜深月残。 过却：超过，胜过。應天長：詞牌名。此調有小令、長調兩體。各家用此調字數有增減。此詞四十九字，前後片各五句四仄韻。 初月：新月，一說指愁眉。 蟬鬢：古代婦女的一種髮式。兩鬢薄如蟬翼，故稱。鳳釵：釵的一種，婦女的頭飾。釵頭如鳳形，故名。慵不整：指無心梳洗。慵，形容懶散的樣子。 重簾：層層簾幕。 迥（jiǒng）：深遠，遙遠。 惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。 柳堤：植有柳樹的堤岸。 轆（lù）轤（lú）：利用輪軸原理製成的井上汲水的起重裝置，比喻心中情思如轆轤般反覆上下。金井：井欄上有雕飾的井，一般用以指宮廷園林裏的井。 更闌：夜深月殘。 過卻：超過，勝過。
赏析
南唐保大十三年（955年），李璟被迫奉表称臣于周，但是周世宗仍然一再亲征南唐。此词中落花不定的情境正与词人当时无依彷徨的心境相契合。此词具体创作年份不详。南唐后主李煜曾亲手书写此词，并题为“先皇御制”。 这首词以重帘层楼里的思妇伤春伤别甚于作病的春愁，表达了作者深受后周胁迫、处境艰难、语多讳忌的深刻痛苦。词从女主人公早晨起来，懒于妆扮着笔，到她惆怅之情如风里落花一样，再追忆往欢不可再得，最后以春愁重压为结。她面对妆镜，无心打扮，风里落花，飘无所依。 上片以“一钩初月”领起，描写少妇晨起对镜，然无心梳洗，鬓发不整，其情形与《诗经·卫风·伯兮》“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容”有相似之处，亦可知女为悦己者容是一个千年的理念。“重帘静，层楼迥”即写伤春人独处深闺之中，重重帘幕，高楼迢迢。这是由寂静和遥远的意境衬托人的寂寞和思念。“惆怅落花风不定”一句最佳，道出伤春人多少思绪。花落春去，美好在凋零。花犹如此，人何以堪。落了一地的不止是无凭的花，更有无依的心。这一如无法把握的身世，没有依靠的人生，有情之人不能不感伤和惆怅。此句意象美，意蕴深，将一位深闺女子面对春景而叹息青春、渴望珍惜却感慨无奈的心思微妙地传达出来，又不露刻画痕迹，充分显示了作者语言才能的高妙。 下片紧承风吹落花而将画面展开，视界变得开阔，似有一种心情的舒展。换头“柳堤芳草”“辘轳金井”写过去游乐的美好时光，犹记当时，与友朋携手于芳草香径之间。这些充满温馨的画面，而今却是“梦断”。“梦断”二字下得很冷，一种被夺走的恨意与无奈。写到这里，作者才揭示出楼中人郁闷的原因：原来是感伤离别。结尾点明心思：为销愁，昨夜也曾饮酒，然而夜深酒醒，四周沉寂清冷，春愁却是更深。“更阑酒醒”四个字被柳永演绎为：“今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。”一夜的相思终是落了个“为伊消得人憔悴”，“春愁”郁积于胸成为永远的悲哀与痛苦。“春愁过却病”是词之眼，春愁之甚甚于病，苦楚难忍。张爱玲的“长的是痛苦，短的才是一生”是对“春愁过却病”最好的注释。 这首词之所以为人称道，甚至被误认为是后主李煜词，或冯延巳词，乃至欧阳修词，是因为词中意象的妙用，渲染了思妇的春愁，使春愁力透纸背，也浸透了看客的心扉。词人在词中主要使用了以下意象，一是“重帘层楼”，二是“落花风不定”，三是“柳堤芳草径”，四是“辘轳金井”。 “重帘层楼”，既是思妇所处的与外界、与春天隔绝的实景，也是李中主孤独无依的艰难处境形象比喻；“落花风不定”，既写景又写人，既是景亦是人，春风不定而使人想到了落红无数，落红无数引起无限伤春情思，不停地伤春情思使人憔悴不堪，犹如春风不定而落红无数；“柳堤芳草径”，既是情侣惜别的实景，又是“杨柳依依”“天涯芳草”的伤心暗示；“辘轳金井”既是词人梦断之因的实景，又似在说，梦虽醒了但如辘轳金井般反复上下的情思却难以了断。这实与虚的反复出现、反复对应，大大渲染了春愁情绪，以致词人最后发出了春愁浓于酒、春愁之苦人且甚于生病的哀叹。 全词写别离的苦痛。上片写晨起无心梳整，下片写昨夜醉醒愁浓，后者是因，前者是果；上片写风飘花落的惆怅，下片写柳堤芳草的情事，后者是回忆，前者是现实。上片立足于看，表现离情之痛；下片着笔于想，表现春愁之苦。上下两片层层推进，脉络清晰，结构严密。南唐保大十三年（955年），李璟被迫奉表稱臣於周，但是周世宗仍然一再親征南唐。此詞中落花不定的情境正與詞人當時無依彷徨的心境相契合。此詞具體創作年份不詳。南唐後主李煜曾親手書寫此詞，並題爲“先皇御製”。 這首詞以重簾層樓裏的思婦傷春傷別甚於作病的春愁，表達了作者深受後周脅迫、處境艱難、語多諱忌的深刻痛苦。詞從女主人公早晨起來，懶於妝扮着筆，到她惆悵之情如風裏落花一樣，再追憶往歡不可再得，最後以春愁重壓爲結。她面對妝鏡，無心打扮，風裏落花，飄無所依。 上片以“一鉤初月”領起，描寫少婦晨起對鏡，然無心梳洗，鬢髮不整，其情形與《詩經·衛風·伯兮》“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐？誰適爲容”有相似之處，亦可知女爲悅己者容是一個千年的理念。“重簾靜，層樓迥”即寫傷春人獨處深閨之中，重重簾幕，高樓迢迢。這是由寂靜和遙遠的意境襯托人的寂寞和思念。“惆悵落花風不定”一句最佳，道出傷春人多少思緒。花落春去，美好在凋零。花猶如此，人何以堪。落了一地的不止是無憑的花，更有無依的心。這一如無法把握的身世，沒有依靠的人生，有情之人不能不感傷和惆悵。此句意象美，意蘊深，將一位深閨女子面對春景而嘆息青春、渴望珍惜卻感慨無奈的心思微妙地傳達出來，又不露刻畫痕跡，充分顯示了作者語言才能的高妙。 下片緊承風吹落花而將畫面展開，視界變得開闊，似有一種心情的舒展。換頭“柳堤芳草”“轆轤金井”寫過去遊樂的美好時光，猶記當時，與友朋攜手於芳草香徑之間。這些充滿溫馨的畫面，而今卻是“夢斷”。“夢斷”二字下得很冷，一種被奪走的恨意與無奈。寫到這裏，作者才揭示出樓中人鬱悶的原因：原來是感傷離別。結尾點明心思：爲銷愁，昨夜也曾飲酒，然而夜深酒醒，四周沉寂清冷，春愁卻是更深。“更闌酒醒”四個字被柳永演繹爲：“今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。”一夜的相思終是落了個“爲伊消得人憔悴”，“春愁”鬱積於胸成爲永遠的悲哀與痛苦。“春愁過卻病”是詞之眼，春愁之甚甚於病，苦楚難忍。張愛玲的“長的是痛苦，短的纔是一生”是對“春愁過卻病”最好的註釋。 這首詞之所以爲人稱道，甚至被誤認爲是後主李煜詞，或馮延巳詞，乃至歐陽修詞，是因爲詞中意象的妙用，渲染了思婦的春愁，使春愁力透紙背，也浸透了看客的心扉。詞人在詞中主要使用了以下意象，一是“重簾層樓”，二是“落花風不定”，三是“柳堤芳草徑”，四是“轆轤金井”。 “重簾層樓”，既是思婦所處的與外界、與春天隔絕的實景，也是李中主孤獨無依的艱難處境形象比喻；“落花風不定”，既寫景又寫人，既是景亦是人，春風不定而使人想到了落紅無數，落紅無數引起無限傷春情思，不停地傷春情思使人憔悴不堪，猶如春風不定而落紅無數；“柳堤芳草徑”，既是情侶惜別的實景，又是“楊柳依依”“天涯芳草”的傷心暗示；“轆轤金井”既是詞人夢斷之因的實景，又似在說，夢雖醒了但如轆轤金井般反覆上下的情思卻難以了斷。這實與虛的反覆出現、反覆對應，大大渲染了春愁情緒，以致詞人最後發出了春愁濃於酒、春愁之苦人且甚於生病的哀嘆。 全詞寫別離的苦痛。上片寫晨起無心梳整，下片寫昨夜醉醒愁濃，後者是因，前者是果；上片寫風飄花落的惆悵，下片寫柳堤芳草的情事，後者是回憶，前者是現實。上片立足於看，表現離情之痛；下片着筆於想，表現春愁之苦。上下兩片層層推進，脈絡清晰，結構嚴密。