谒金门·七月既望湖上雨后作 謁金門·七月既望湖上雨後作
凭画槛，雨洗秋浓人淡。
隔水残霞明冉冉，小山三四点。
艇子几时同泛？
待折荷花临鉴。
日日绿盘疏粉艳，西风无处减。
憑畫檻，雨洗秋濃人淡。
隔水殘霞明冉冉，小山三四點。
艇子幾時同泛？
待折荷花臨鑑。
日日綠盤疏粉豔，西風無處減。
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译文
倚着画栏遥望西湖，经过雨洗，秋色更浓了，人的心境愈发恬淡。天边一抹云霞，将雨后的江山装点得更加苍翠明媚，远处有小山三四座。 什么时候才能在湖中同泛小舟？等待着去明如镜子的湖上攀折荷花，荷花在秋天里已稀疏凋残，西风想让它再减已无处可减。倚着畫欄遙望西湖，經過雨洗，秋色更濃了，人的心境愈發恬淡。天邊一抹雲霞，將雨後的江山裝點得更加蒼翠明媚，遠處有小山三四座。 什麼時候才能在湖中同泛小舟？等待着去明如鏡子的湖上攀折荷花，荷花在秋天裏已稀疏凋殘，西風想讓它再減已無處可減。
注释
谒金门：原为唐教坊曲，后用为词牌名。双调四十五字，前后段各四句、四仄韵。 既望：过去把农历每月的十五日称为望日，十六日称为既望。 画槛：画栏。 人淡：指人的心境淡泊。 冉冉：迷离的样子。 艇子：轻便的小船。 鉴：镜子。比喻波平如镜的湖面。 绿盘：比喻荷叶。 疏：凋谢的意思。 粉艳：形容荷花。謁金門：原爲唐教坊曲，後用爲詞牌名。雙調四十五字，前後段各四句、四仄韻。 既望：過去把農曆每月的十五日稱爲望日，十六日稱爲既望。 畫檻：畫欄。 人淡：指人的心境淡泊。 冉冉：迷離的樣子。 艇子：輕便的小船。 鑑：鏡子。比喻波平如鏡的湖面。 綠盤：比喻荷葉。 疏：凋謝的意思。 粉豔：形容荷花。
赏析
由词题得知，这首词怍于清雍正六年（公元1728年）阴历七月十六日，乃词人为了表现自己对美好事物的向往和向往幻灭后的幽怨而写。 这首词的上片写雨后登楼远望。“凭画槛”二句，总写雨后登楼，凭栏远望所感。“隔水”二句，写残霞冉冉，小山点点。此词下片写秋风起，荷叶疏，荷花谢。“艇子”二句，写想乘艇去湖上折荷花。“日日”二句，写秋风阵阵，荷叶荷花正逐渐凋谢稀疏。这首词写词人雨后登楼远望西湖秋景，寄寓了词人对好景不常，时光易逝的感叹。全词围绕西湖雨后秋景，描绘了“残霞”、“小山”、“绿盘”、“粉艳”、“西风”，突出了秋色与秋意。全词色彩鲜明，形象生动。 上阙重在写景。“凭画栏，雨洗秋浓人淡。”两句总摄全词，前句，点明地点在湖上，后句点明时间在夏末秋初。词人凭栏眺望，看到的是整令西湖的景色。一个“洗”字形象生动地将西湖苍翠明净、了无纤尘的景色呈现在读者面前。经过雨洗，秋色更浓了，人心则更淡了。岑参《秋夕》诗：“心淡水木会，兴幽鱼鸟通。”这里的意境却更深了一层，即一场秋雨加重了秋天的色调，而人心亦随着秋日的寥廓变得更加淡恬。这便为全词定下了感情的基调。接着，三、四句写远景，放眼望去，天边一抹云霞，将雨后的江山装点得更加苍翠明媚。“小山三四点”，描写得极为生动传神。 下阙由景入情，情从景生。词人由上片描绘的西湖景色，想到所思念之人。“艇子几时同泛？”是对所思念之人的殷切期待。“荷花临鉴”生动地描绘出西湖夏日的风韵，比之欧阳修“无风水面琉璃滑”（《采桑子》）、柳永“十里荷花”（《望海潮》）的名句，则略胜一筹。它将水之清、花之艳、人之乐融为一体，一并写出!末二句是说荷花在秋天里已稀疏凋残，西风想让它再减已无处可减。这里“绿盘”代荷叶，“粉艳”指荷花。雨打走了美好的时光，带走了与所思念的人相聚的期望，词人的遗憾、失望，一腔幽怨均隐含其间。 厉鹗的词以“幽隽”著称，其特点是思致幽微，于婉委绵密、醇雅秀洁等风格之外，别具一种审美情趣。这首词可视为这方面的代表。词人在词中的寄托，使读者难以了然于心。正是这种捉摸不定的表现手法，增加了词的艺术情趣，赢得人们的喜爱。由詞題得知，這首詞怍於清雍正六年（公元1728年）陰曆七月十六日，乃詞人爲了表現自己對美好事物的嚮往和嚮往幻滅後的幽怨而寫。 這首詞的上片寫雨後登樓遠望。“憑畫檻”二句，總寫雨後登樓，憑欄遠望所感。“隔水”二句，寫殘霞冉冉，小山點點。此詞下片寫秋風起，荷葉疏，荷花謝。“艇子”二句，寫想乘艇去湖上折荷花。“日日”二句，寫秋風陣陣，荷葉荷花正逐漸凋謝稀疏。這首詞寫詞人雨後登樓遠望西湖秋景，寄寓了詞人對好景不常，時光易逝的感嘆。全詞圍繞西湖雨後秋景，描繪了“殘霞”、“小山”、“綠盤”、“粉豔”、“西風”，突出了秋色與秋意。全詞色彩鮮明，形象生動。 上闕重在寫景。“憑畫欄，雨洗秋濃人淡。”兩句總攝全詞，前句，點明地點在湖上，後句點明時間在夏末秋初。詞人憑欄眺望，看到的是整令西湖的景色。一個“洗”字形象生動地將西湖蒼翠明淨、了無纖塵的景色呈現在讀者面前。經過雨洗，秋色更濃了，人心則更淡了。岑參《秋夕》詩：“心淡水木會，興幽魚鳥通。”這裏的意境卻更深了一層，即一場秋雨加重了秋天的色調，而人心亦隨着秋日的寥廓變得更加淡恬。這便爲全詞定下了感情的基調。接着，三、四句寫遠景，放眼望去，天邊一抹雲霞，將雨後的江山裝點得更加蒼翠明媚。“小山三四點”，描寫得極爲生動傳神。 下闕由景入情，情從景生。詞人由上片描繪的西湖景色，想到所思念之人。“艇子幾時同泛？”是對所思念之人的殷切期待。“荷花臨鑑”生動地描繪出西湖夏日的風韻，比之歐陽修“無風水面琉璃滑”（《採桑子》）、柳永“十里荷花”（《望海潮》）的名句，則略勝一籌。它將水之清、花之豔、人之樂融爲一體，一併寫出!末二句是說荷花在秋天裏已稀疏凋殘，西風想讓它再減已無處可減。這裏“綠盤”代荷葉，“粉豔”指荷花。雨打走了美好的時光，帶走了與所思念的人相聚的期望，詞人的遺憾、失望，一腔幽怨均隱含其間。 厲鶚的詞以“幽雋”著稱，其特點是思致幽微，於婉委綿密、醇雅秀潔等風格之外，別具一種審美情趣。這首詞可視爲這方面的代表。詞人在詞中的寄託，使讀者難以瞭然於心。正是這種捉摸不定的表現手法，增加了詞的藝術情趣，贏得人們的喜愛。