虚堂 虛堂
虚堂寂寂草虫鸣，欹枕难忘是旧情。
斜月半轩疏树影，夜深风露更凄清。
虛堂寂寂草蟲鳴，欹枕難忘是舊情。
斜月半軒疏樹影，夜深風露更悽清。
分享
译文
堂屋分外寂静，只听到堂外草丛中的虫鸣声。斜靠枕头难以入眠，只因旧情萦绕在心头。 月光斜照在半截窗户上，又把稀疏的树影投在堂屋的地上，让人觉得夜半更深的风露更加凄清了。堂屋分外寂靜，只聽到堂外草叢中的蟲鳴聲。斜靠枕頭難以入眠，只因舊情縈繞在心頭。 月光斜照在半截窗戶上，又把稀疏的樹影投在堂屋的地上，讓人覺得夜半更深的風露更加悽清了。
注释
虚堂：空堂。 欹枕：斜倚枕头。 本节内容由匿名网友上传，原作者已无法考证。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：gushiwen@laiyo.com 完善虛堂：空堂。 欹枕：斜倚枕頭。 本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。本站免費發佈僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。站務郵箱：gushiwen@laiyo.com 完善
赏析
这首诗作于作者晚年。诗题取首句前二字，实类“无题”。 首句写堂静。用静中之动来反衬其静。虚堂，空堂，用《庄子》“虚室生白”之意。孤身独处，更无他人，所以觉得堂屋是空荡荡的。孤身、夜深，空堂显得分外寂静，只听到堂外草丛中不知什么虫子在鸣叫着。“草虫鸣”是静中之动，因“寂寂”才能听见虫鸣；听得见虫呜，愈见堂之“寂寂”。如此一个静悄悄的堂屋，正可酣眠。 然而，次句却写人不眠。此时，独处于堂屋之中的诗人斜靠在枕头不能成眠。堂寂，虫鸣，都是他在不眠之中感觉到和听到的。之所以“不眠”，是因为“难忘旧情”，旧情萦绕在诗人心头，令他难以忘怀。旧情之“情”，在这里不应解作“恋情”或“爱情”。一是不曾听说诗人生平有过浪漫的或不幸的爱情，再是从三四两句的意境与全诗的氛围看，也与恋情无涉。所以这里的旧情，也是作者《江南春二首》之中的“愁情”，即“暮年迁谪，流落不归之意”。范雍《忠愍公诗序》曾说：“大约公之为诗，多有此意。”那么，这里的“旧情”可以归入“此意”。另外，诗人说成“旧情”，是故意含糊其辞。总之，暮年迁谪，流落不归，是诗人一生中愁沁心髓的不幸，他难以忘怀，袭上心来时，就要欹枕难眠了。 按照作品的思路，下面本来应该倾吐作者难忘旧情的悲伤，而诗人却没有这样，“而今识尽愁滋味，欲说还休”，于是他绕过“旧情”把目光转向窗子，来了个写景句：“斜月半轩疏树影。”月光斜照在半截窗户上，又把稀疏的树影投在堂屋的地上。树影摇曳不定，诗人已感到寒意，所以他觉得夜半更深的风露更加凄清了。诗到此句，便戛然而止。 其实诗人并没有忘记旧情。尽管“旧情”只如一个闪电，瞬间便消逝了，而更多的笔墨用于写景。但是，这些景物的描写已着上了“旧情”的色彩，而使一切景语皆成了情语。起笔的“虚”字就语涉双关：“虚堂寂寂”，是他自己的灵台孤寂，方感到空堂分外寂静；他把目光转向窗户，看那月光，看那树影，原是为了解脱“旧情”的萦绕，但是，看到的又是凄清的环境，而环境的凄清正是他心境凄然的反照。总之，诗人于“旧情”欲言又止，只是在亦即亦离之中，融情入景，描绘眼前景物，构成一种凄迷的氛围，烘托出一缕难忘旧情的凄楚的情感，这就比直陈胸臆，显得更加缠绵悱恻，蕴藉婉曲，余味不尽。同时他身为大臣，政治上的不幸际遇是不好多说的，也只能出之以委婉之词，点到为止。這首詩作於作者晚年。詩題取首句前二字，實類“無題”。 首句寫堂靜。用靜中之動來反襯其靜。虛堂，空堂，用《莊子》“虛室生白”之意。孤身獨處，更無他人，所以覺得堂屋是空蕩蕩的。孤身、夜深，空堂顯得分外寂靜，只聽到堂外草叢中不知什麼蟲子在鳴叫着。“草蟲鳴”是靜中之動，因“寂寂”才能聽見蟲鳴；聽得見蟲嗚，愈見堂之“寂寂”。如此一個靜悄悄的堂屋，正可酣眠。 然而，次句卻寫人不眠。此時，獨處於堂屋之中的詩人斜靠在枕頭不能成眠。堂寂，蟲鳴，都是他在不眠之中感覺到和聽到的。之所以“不眠”，是因爲“難忘舊情”，舊情縈繞在詩人心頭，令他難以忘懷。舊情之“情”，在這裏不應解作“戀情”或“愛情”。一是不曾聽說詩人生平有過浪漫的或不幸的愛情，再是從三四兩句的意境與全詩的氛圍看，也與戀情無涉。所以這裏的舊情，也是作者《江南春二首》之中的“愁情”，即“暮年遷謫，流落不歸之意”。範雍《忠愍公詩序》曾說：“大約公之爲詩，多有此意。”那麼，這裏的“舊情”可以歸入“此意”。另外，詩人說成“舊情”，是故意含糊其辭。總之，暮年遷謫，流落不歸，是詩人一生中愁沁心髓的不幸，他難以忘懷，襲上心來時，就要欹枕難眠了。 按照作品的思路，下面本來應該傾吐作者難忘舊情的悲傷，而詩人卻沒有這樣，“而今識盡愁滋味，欲說還休”，於是他繞過“舊情”把目光轉向窗子，來了個寫景句：“斜月半軒疏樹影。”月光斜照在半截窗戶上，又把稀疏的樹影投在堂屋的地上。樹影搖曳不定，詩人已感到寒意，所以他覺得夜半更深的風露更加悽清了。詩到此句，便戛然而止。 其實詩人並沒有忘記舊情。儘管“舊情”只如一個閃電，瞬間便消逝了，而更多的筆墨用於寫景。但是，這些景物的描寫已着上了“舊情”的色彩，而使一切景語皆成了情語。起筆的“虛”字就語涉雙關：“虛堂寂寂”，是他自己的靈臺孤寂，方感到空堂分外寂靜；他把目光轉向窗戶，看那月光，看那樹影，原是爲了解脫“舊情”的縈繞，但是，看到的又是悽清的環境，而環境的悽清正是他心境悽然的反照。總之，詩人於“舊情”欲言又止，只是在亦即亦離之中，融情入景，描繪眼前景物，構成一種悽迷的氛圍，烘托出一縷難忘舊情的悽楚的情感，這就比直陳胸臆，顯得更加纏綿悱惻，蘊藉婉曲，餘味不盡。同時他身爲大臣，政治上的不幸際遇是不好多說的，也只能出之以委婉之詞，點到爲止。