踏莎行·春暮 踏莎行·春暮
春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。
画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。
密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。
倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。
春色將闌，鶯聲漸老，紅英落盡青梅小。
畫堂人靜雨濛濛，屏山半掩餘香嫋。
密約沉沉，離情杳杳，菱花塵滿慵將照。
倚樓無語欲銷魂，長空黯淡連芳草。
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译文
春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见着春残夏初了。蒙蒙细雨中，一个消瘦的女子静静独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。遥想当年，我们依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，远方的他依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念么。妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。春色將盡，鶯聲燕語漸漸不聞，滿地落花堆積，稀疏的青梅斜掛枝頭，眼見着春殘夏初了。濛濛細雨中，一個消瘦的女子靜靜獨立在畫閣外，眼前的屏風半掩着廳堂，惟見縷縷沉香從屏後嫋嫋散來，更添了幾分幽幽的心事。遙想當年，我們依依惜別時的深情約定啊。如今一別經年，遠方的他依然杳無音訊，可曉得我這份斷腸的思念麼。妝奩久未開，菱飾塵灰滿，眼下竟然連照鏡的心都懶了。只是落寞地倚在欄杆上，心下縱萬語千言，卻又向誰人說起？惟有無語凝噎，暗自銷魂罷了。天空灰濛濛的，黯然地銜着綿綿不盡的芳草，一如我的思念。
注释
踏莎（suō）行：词牌名。又名“柳长春”“喜朝天”等。双调五十八字，仄韵。 阑（lán）：残，尽，晚。 红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：“亭前春逐红英尽。” 屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：“扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。” 密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。 杳（yǎo）杳：深远无边际。 菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yōng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。 销魂：形容极度伤心。踏莎（suō）行：詞牌名。又名“柳長春”“喜朝天”等。雙調五十八字，仄韻。 闌（lán）：殘，盡，晚。 紅英：紅花。南唐李煜《採桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。” 屏山：指屏風。唐溫庭筠《南歌子》詞：“撲蕊添黃子，呵花滿翠鬟，鴛枕映屏山。” 密約：指男女之間互訴衷情，暗約佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即終身之事。 杳（yǎo）杳：深遠無邊際。 菱花：指菱花鏡，亦泛指鏡子。慵（yōng）將照：懶得拿起鏡子來照。慵：懶散。將：拿。 銷魂：形容極度傷心。
赏析
宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷以及对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。 作者：佚名 “忠愍诗思凄惋，盖富于情者。”是宋人 胡仔 在《苕溪渔隐丛话》中对 寇准 诗作的评价，用来评论寇准的词，其实也很恰当。试读该首《踏莎行》，便可窥豹一斑。 这首小令以细腻而优美的笔触刻画暮色景物的衰残、画堂风光的孤寂，进而透露人物内心的惆怅和迷惘，外在与内在交汇，情怀与物象相通，激荡回旋，错综交织，谱写成一首伤春念远的闺怨心曲，委婉有致，真切动人，活画出独守空闺的这位女性对于羁旅天涯、久客不归的心上人的无限思念和一片深情，显示出婉约词派高度的艺术技巧。 上片着力所在其实是伤春自怜的孤寂心境。 时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是“莺初学啭尚羞簧”那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成荫的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。“莺声”、“红英”、“青梅”，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。“色”与“声”，“青”与“红”，“老”与“小”，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。“将阑”、“渐老”、“落尽”而“小”，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之迟暮!”（《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是“春色恼人眠不得”了。 户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可谁还有心肠去理睬它，香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。“半掩”、“蒙蒙”、“袅”、“静”，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。 下片着力所在分明是伤别怀远的深沉离恨。 闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。“沉沉”、“杳杳”，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，“菱花尘满”，细节突出。“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？”所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩!可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境；唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然；芳草怀远，巧于用典。“春草年年绿，王孙归不归？”“离恨恰如春草，更行更远还生。”“黯然销魂者，唯别而已矣。”当离情别恨使人伤感至极时，真好象魂魄离体而去一般。凄惋之情，溢于言表；不尽之意，更在言外。 总之，全词上片写景，情由景生，景中有情；下片写情，寄情于景，以景结情。于是情经景纬，织成天机云锦。宋太宗淳化二年（991年），寇凖被貶爲青州知府，任職之際，他爲了表達自己仕途坎坷以及對政壇、對君上難以割捨的情懷和自家的失落之情，寫下了這首詞。 作者：佚名 “忠愍詩思悽惋，蓋富於情者。”是宋人 胡仔 在《苕溪漁隱叢話》中對 寇準 詩作的評價，用來評論寇準的詞，其實也很恰當。試讀該首《踏莎行》，便可窺豹一斑。 這首小令以細膩而優美的筆觸刻畫暮色景物的衰殘、畫堂風光的孤寂，進而透露人物內心的惆悵和迷惘，外在與內在交匯，情懷與物象相通，激盪迴旋，錯綜交織，譜寫成一首傷春念遠的閨怨心曲，委婉有致，真切動人，活畫出獨守空閨的這位女性對於羈旅天涯、久客不歸的心上人的無限思念和一片深情，顯示出婉約詞派高度的藝術技巧。 上片着力所在其實是傷春自憐的孤寂心境。 時序暮春，美好的春景很快就要殘盡，黃鶯的啼聲日漸老澀，再也不是“鶯初學囀尚羞簧”那麼稚嫩清脆、悅耳動聽。先前鬥豔爭妍、繽紛爛縵的紅花，紛紛辭謝枝頭，飄零殆盡。綠葉成蔭的梅樹上竟已悄悄結出了小小的青果。這是十分精彩的景物描寫。“鶯聲”、“紅英”、“青梅”，僅僅三項事物，由於極富春的特徵，足以將無邊春色展示具體。“色”與“聲”，“青”與“紅”，“老”與“小”，對照映襯，生動鮮明，煉字工巧，耐人尋味。“將闌”、“漸老”、“落盡”而“小”，更是次第分明，動感強烈，春事闌珊的衰殘變化，足以驚心動魄。妙在雖不言情而情自見：春光易逝，無可奈何，物猶如此，人何以堪，“唯草木之零落兮，恐美人之遲暮!”（《離騷》）一旦有此感觸，自然也應該是“春色惱人眠不得”了。 戶外如此觸景生感，華美的廳堂裏一片冷靜，更無伊人相伴，只有迷茫密佈的春雨下個不停，催促春光更快地消逝。畫着山水圖案的精美屏風，半開半掩，可誰還有心腸去理睬它，香爐裏燃了許久，即將燃盡的一縷餘香，輕輕飄散，搖盪着，繚繞着，彌散在冷寂的畫堂裏，彷彿幽遠的思緒一樣連綿不絕。“半掩”、“濛濛”、“嫋”、“靜”，用詞精當，刻畫入微，生動地展現出一個華麗精美然而冷落空虛的畫堂環境，巧妙地折射出閨中獨守、百無聊賴的鬱郁情懷、沉沉幽怨，完美地構成了環境與心境的和諧統一。 下片着力所在分明是傷別懷遠的深沉離恨。 閨中愈是孤寂，愈加懷念伊人。想當年，花前月下，海誓山盟，依依惜別，密約歸期，千般叮嚀，萬般囑咐，情意何等深沉。可誰知到如今望不到伊人寄來的音信，盼不見伊人歸來的身影。“沉沉”、“杳杳”，巧用疊字，突出離別情思的幽暗深遠與遼闊無際。既然如此，誰還有心情去對鏡梳妝，“菱花塵滿”，細節突出。“自伯之東，首如飛蓬。豈無膏沐，誰適爲容？”所以聽憑菱花寶鏡積滿了灰塵，也懶心無腸地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，還是再到樓頭去看看罷，說不定能盼望到伊人意外歸來的行旌哩!可是事實無情，依然只有失望，沮喪之餘，啞然無語。但見萬里長空，一片陰沉，恰似閨中的心境；唯有芳草連天接地，一直延伸到伊人所在的遠方。借景抒情，造語自然；芳草懷遠，巧於用典。“春草年年綠，王孫歸不歸？”“離恨恰如春草，更行更遠還生。”“黯然銷魂者，唯別而已矣。”當離情別恨使人傷感至極時，真好象魂魄離體而去一般。悽惋之情，溢於言表；不盡之意，更在言外。 總之，全詞上片寫景，情由景生，景中有情；下片寫情，寄情於景，以景結情。於是情經景緯，織成天機雲錦。