南浦·旅怀 南浦·旅懷
风悲画角，听单于、三弄落谯门。
投宿骎骎征骑，飞雪满孤村。
酒市渐阑灯火，正敲窗、乱叶舞纷纷。
送数声惊雁，乍离烟水，嘹唳度寒云。
好在半胧淡月，到如今、无处不销魂。
故国梅花归梦，愁损绿罗裙。
为问暗香闲艳，也相思、万点付啼痕。
算翠屏应是，两眉馀恨倚黄昏。
風悲畫角，聽單于、三弄落譙門。
投宿駸駸徵騎，飛雪滿孤村。
酒市漸闌燈火，正敲窗、亂葉舞紛紛。
送數聲驚雁，乍離煙水，嘹唳度寒雲。
好在半朧淡月，到如今、無處不銷魂。
故國梅花歸夢，愁損綠羅裙。
爲問暗香閒豔，也相思、萬點付啼痕。
算翠屏應是，兩眉餘恨倚黃昏。
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译文
画角在寒风中悲鸣，《单于》曲调一声声漫在谯门，我们的马车匆匆赶路投宿，来到这弥漫着飞雪的小孤村。酒市里的灯火渐渐稀少，只有枯叶乱纷纷，敲打着窗门。空中传来惊雁的哀鸣，从那凄戾的叫声中，可以想象香们刚刚离开迷蒙的水面，正在迅疾地穿过寒云。 依旧是半暗半明的淡月，到如今，这一切景物却令我漫魄伤魂。梦想着返回故园，那里的梅花该多少艳明。那位穿着绿罗裙的佳人，恐怕早已为我容颜瘦损。试问那一树树暗香疏影，是否也在相思，万点红花是否都变作了泪痕。料想那位美人一定紧锁双眉，满腔幽怨悲恨，独倚画屏苦挨着黄昏。畫角在寒風中悲鳴，《單于》曲調一聲聲漫在譙門，我們的馬車匆匆趕路投宿，來到這瀰漫着飛雪的小孤村。酒市裏的燈火漸漸稀少，只有枯葉亂紛紛，敲打着窗門。空中傳來驚雁的哀鳴，從那悽戾的叫聲中，可以想象香們剛剛離開迷濛的水面，正在迅疾地穿過寒雲。 依舊是半暗半明的淡月，到如今，這一切景物卻令我漫魄傷魂。夢想着返回故園，那裏的梅花該多少豔明。那位穿着綠羅裙的佳人，恐怕早已爲我容顏瘦損。試問那一樹樹暗香疏影，是否也在相思，萬點紅花是否都變作了淚痕。料想那位美人一定緊鎖雙眉，滿腔幽怨悲恨，獨倚畫屏苦挨着黃昏。
注释
1. 南浦：词牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辞·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋词借旧曲另制新调。此调有北、仄两体。双调，上片八句，押四仄韵，五十二字；下片九句，押四仄韵，五十三字，共一百O五字，也可押平声韵，但甚少人用。用“中吕调”。 2. 风悲画角：寒风中传来号角悲凉的声音。 3. 《单（chán）于》、三弄落谯（qiáo）门：城楼上反复吹奏着《单于》曲。谯门，建有瞭望楼的城门。 4. 骎骎（qīn）：马飞跑的样子。 5. 嘹唳（lì）：高空鸟鸣声。 6. 故国《梅花》归梦：《梅花》曲引起思归的梦想。 7. 愁损绿罗裙：想起家里的爱人便愁坏了。绿罗裙，指穿绿罗裙的人。 8. 暗香：指梅花。 9. 啼痕：泪痕。1. 南浦：詞牌名之一。原唐教坊曲名。用《楚辭·九歌》“送美人兮南浦”的句意。宋詞借舊曲另制新調。此調有北、仄兩體。雙調，上片八句，押四仄韻，五十二字；下片九句，押四仄韻，五十三字，共一百O五字，也可押平聲韻，但甚少人用。用“中呂調”。 2. 風悲畫角：寒風中傳來號角悲涼的聲音。 3. 《單（chán）於》、三弄落譙（qiáo）門：城樓上反覆吹奏着《單于》曲。譙門，建有瞭望樓的城門。 4. 駸駸（qīn）：馬飛跑的樣子。 5. 嘹唳（lì）：高空鳥鳴聲。 6. 故國《梅花》歸夢：《梅花》曲引起思歸的夢想。 7. 愁損綠羅裙：想起家裏的愛人便愁壞了。綠羅裙，指穿綠羅裙的人。 8. 暗香：指梅花。 9. 啼痕：淚痕。
赏析
上片通过听觉和视觉构成四幅各具特色的画”，即“画角谯门”、“飞雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜惊雁”。首句“风悲”两字刻画风声。风声带来阵阵角声，那是谯门上有人在吹《小单于》名曲吧。画角是涂有彩力的军中乐器，其声凄厉，画角飞声，散入风中，又曾触动过无数旅人的愁思，“风悲”两字极为灵动传神。秦观《满庭芳》中对角声之哀也曾有描写，“画角声断谯门，暂停征棹，聊共引离尊”。一“落”字见得谯门之高，风力之劲，并且还表达出旅人心头的沉重之感。 “投宿”两句写途中飞雪。“骎骎”形容马在奔驰，又上承“投宿”，使旅人急于歇脚的心情跃然纸上；惊启“飞雪”，点出急于投宿是因为风雪交加。“飞”形容漫天飞雪飘”之状，而“满”字又着力画出村子之小而且孤。“酒市”二句是入村以后的景象。灯火阑珊，人迹稀少，可见雪大且深，也衬托夜间旅舍独处之冷清，所闻者唯有乱叶扑窗之声。“”纷纷”写落叶之多和风力之急。“骎骎”、“飞”、“满”、“””都是动字；“骎骎”在句中不仅状长观之物，而且还能传主观之情，由此可见作者对字、词、句的推敲斟酌。《白雨斋词话》极为赞赏这点：“此词遣词琢句，工绝警绝，最令人爱”。 “送数声”三句是长舍夜坐所闻。雪夜风急，忽闻雁声。雁群入夜歇宿在沙渚芦丛之中，遇到外物袭击，由守卫的雁儿报警，便迅速飞向高空。“乍离”句即是写这种情况。“嘹唳”句说的是雁群受惊后穿过密布的冻云飞向高空，鸣声高亢曼长。雁儿多在高空飞行，白天远望可见，夜间则从鸣声得知。杜牧《早雁》诗有云：“金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。”云外，言其飞得高也。张文潜《楚城晓望》诗也说：“山川摇落霜华重，风日晴和雁字高。”而卢纶《塞惊曲》写的就是雁儿夜惊：“月黑雁飞高，单于夜遁逃，欲将轻骑逐，大雪满弓刀。”单于战败后想趁黑夜逃遁，途中惊动了雁群，雁儿惊飞云外时的鸣声使追逐者得知单于的去向。本词所写的是南归途中的雁儿，在夜间受惊高飞时的鸣声，叩动旅人的心弦，无限乡思，黯然而生，词意至此由写景转入惊片的抒情。 惊片另开境界，由雪夜闻雁转为淡月乡愁，委婉地铺写相思情意。“好在”句是说风雪稍止，云雾未散，朦胧中透视半痕淡月。“好在”指月色依旧。 “无处不消魂”，描力长居夜思，月色依稀当年，望月生情，不禁黯然魂消。“故国”两句，诉说由于故国之梅以及穿着绿罗裙之人，使他眷恋难忘，因此频频入梦。“故国”，即“故园”，周邦彦《兰陵王》中就有“登临望故国”之句。“愁损”两字，怜想梦中伊人亦为相思所若，语意曲折。 “为问”两句上承“故国”句，是以设问将梅拟人化，将枝上蓓蕾比拟为泪珠。试问那暗香浮动的花枝，是否也是为了相思而泪痕点点？末两句又上承“愁损”句，设想对方，由己及人。自己在长中归梦梅花，愁绪满怀，想伊人在故园赏梅忆人，泪滴枝头，正如牛峤《菩萨蛮》中所云：“愁匀红粉泪。眉剪春山翠。何处是辽阳，锦屏春画长。”薄暮时分，她斜倚屏风想起远方旅人，他遥忆故园，应亦是余恨绵绵，难以消除。上片通過聽覺和視覺構成四幅各具特色的畫”，即“畫角譙門”、“飛雪孤村”、“冷落酒市”和“寒夜驚雁”。首句“風悲”兩字刻畫風聲。風聲帶來陣陣角聲，那是譙門上有人在吹《小單于》名曲吧。畫角是塗有彩力的軍中樂器，其聲淒厲，畫角飛聲，散入風中，又曾觸動過無數旅人的愁思，“風悲”兩字極爲靈動傳神。秦觀《滿庭芳》中對角聲之哀也曾有描寫，“畫角聲斷譙門，暫停徵棹，聊共引離尊”。一“落”字見得譙門之高，風力之勁，並且還表達出旅人心頭的沉重之感。 “投宿”兩句寫途中飛雪。“駸駸”形容馬在奔馳，又上承“投宿”，使旅人急於歇腳的心情躍然紙上；驚啓“飛雪”，點出急於投宿是因爲風雪交加。“飛”形容漫天飛雪飄”之狀，而“滿”字又着力畫出村子之小而且孤。“酒市”二句是入村以後的景象。燈火闌珊，人跡稀少，可見雪大且深，也襯托夜間旅舍獨處之冷清，所聞者唯有亂葉撲窗之聲。“”紛紛”寫落葉之多和風力之急。“駸駸”、“飛”、“滿”、“””都是動字；“駸駸”在句中不僅狀長觀之物，而且還能傳主觀之情，由此可見作者對字、詞、句的推敲斟酌。《白雨齋詞話》極爲讚賞這點：“此詞遣詞琢句，工絕警絕，最令人愛”。 “送數聲”三句是長舍夜坐所聞。雪夜風急，忽聞雁聲。雁羣入夜歇宿在沙渚蘆叢之中，遇到外物襲擊，由守衛的雁兒報警，便迅速飛向高空。“乍離”句即是寫這種情況。“嘹唳”句說的是雁羣受驚後穿過密佈的凍雲飛向高空，鳴聲高亢曼長。雁兒多在高空飛行，白天遠望可見，夜間則從鳴聲得知。杜牧《早雁》詩有云：“金河秋半虜弦開，雲外驚飛四散哀。”雲外，言其飛得高也。張文潛《楚城曉望》詩也說：“山川搖落霜華重，風日晴和雁字高。”而盧綸《塞驚曲》寫的就是雁兒夜驚：“月黑雁飛高，單于夜遁逃，欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。”單于戰敗後想趁黑夜逃遁，途中驚動了雁羣，雁兒驚飛雲外時的鳴聲使追逐者得知單于的去向。本詞所寫的是南歸途中的雁兒，在夜間受驚高飛時的鳴聲，叩動旅人的心絃，無限鄉思，黯然而生，詞意至此由寫景轉入驚片的抒情。 驚片另開境界，由雪夜聞雁轉爲淡月鄉愁，委婉地鋪寫相思情意。“好在”句是說風雪稍止，雲霧未散，朦朧中透視半痕淡月。“好在”指月色依舊。 “無處不消魂”，描力長居夜思，月色依稀當年，望月生情，不禁黯然魂消。“故國”兩句，訴說由於故國之梅以及穿着綠羅裙之人，使他眷戀難忘，因此頻頻入夢。“故國”，即“故園”，周邦彥《蘭陵王》中就有“登臨望故國”之句。“愁損”兩字，憐想夢中伊人亦爲相思所若，語意曲折。 “爲問”兩句上承“故國”句，是以設問將梅擬人化，將枝上蓓蕾比擬爲淚珠。試問那暗香浮動的花枝，是否也是爲了相思而淚痕點點？末兩句又上承“愁損”句，設想對方，由己及人。自己在長中歸夢梅花，愁緒滿懷，想伊人在故園賞梅憶人，淚滴枝頭，正如牛嶠《菩薩蠻》中所云：“愁勻紅粉淚。眉剪春山翠。何處是遼陽，錦屏春畫長。”薄暮時分，她斜倚屏風想起遠方旅人，他遙憶故園，應亦是餘恨綿綿，難以消除。