遇长安使寄裴尚书 遇長安使寄裴尚書
传闻合浦叶，远向洛阳飞。
北风尚嘶马，南冠独不归。
去云目徒送，离琴手自挥。
秋蓬失处所，春草屡芳菲。
太息关山月，风尘客子衣。
傳聞合浦葉，遠向洛陽飛。
北風尚嘶馬，南冠獨不歸。
去雲目徒送，離琴手自揮。
秋蓬失處所，春草屢芳菲。
太息關山月，風塵客子衣。
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译文
传说合浦有一株杉树，随风远向北方洛阳飞。 胡马感北风尚知嘶鸣，南冠羁居却不能回归。 目送云彩向家乡飘去，离开琴弦手指仍自挥。 秋蓬飞荡失去原住所，光阴转芳草多次芳菲。 长声叹息旅途关山月，风尘沾满天涯客子衣。傳說合浦有一株杉樹，隨風遠向北方洛陽飛。 胡馬感北風尚知嘶鳴，南冠羈居卻不能迴歸。 目送雲彩向家鄉飄去，離開琴絃手指仍自揮。 秋蓬飛蕩失去原住所，光陰轉芳草多次芳菲。 長聲嘆息旅途關山月，風塵沾滿天涯客子衣。
注释
裴尚书：裴忌，字无畏。陈宣帝时历位都官尚书。 “传闻” 两句：据晋刘欣期《兖州记》合浦东有一一杉树，叶落，随风入洛阳城内。 南冠： 夏秋楚人之冠。后来也作为远使或囚犯的代称。 “去云”两句：用嵇康“目送归鸿，手挥五弦”句意。裴尚書：裴忌，字無畏。陳宣帝時歷位都官尚書。 “傳聞” 兩句：據晉劉欣期《兗州記》合浦東有一一杉樹，葉落，隨風入洛陽城內。 南冠： 夏秋楚人之冠。後來也作爲遠使或囚犯的代稱。 “去雲”兩句：用嵇康“目送歸鴻，手揮五絃”句意。
赏析
陈文帝天嘉四年（563），作者正流寓岭南，恰逢长安有使者至，便写此诗寄交在朝中任尚书的裴忌，表述了自己在异乡愁苦万端而急盼思归的心情。 起首两句是“兴”，即唤起。合浦（今属广东）指作者流寓之地，洛阳非实指，意思是合浦之杉叶尚能遥飞到洛阳，自己却流落异域，人不如叶。诗人知道岭南的杉叶飞到洛阳是不可信的，所以用“传闻”二字；然而愿望却在挑动诗人，并激发了诗人的想象力。虚幻与常识的起迭，失望与希望的对流，这种心理上的矛盾在乱世尤其表现得突出，因而这两句也有它的社会内容。 “北风”两句是对“传闻”两句的曲折承接，从南与北的地理的间隔上，又暗寓着南北朝在政治上的对立。树高千丈，叶落归根，这是诗人的迫切愿望，但国土的分裂使他无法实现这愿望，因而“南”、“北”这两个字，也成为诗人的敏感性的词眼。 前四句是诗人的独白，五、六两句才转入赠诗的对象。诗人和长安使之间应当有对话的，却以目送手挥来代替。诗人要着重表达的是离别时的情绪。这两句原是化用嵇康赠人诗的句意，但加上“徒送”的“徒”，就加强了感伤的效果。江总原来也是以使臣身分而到岭南，这时眼睁睁地望着长安使从他身边离去，自己却仍然留滞着。一去一留，其中就有多多少少要说的话，如同小河下面的潜流。 “秋蓬”句是比自己，“春草”句是说自己在客地已经度过几个春天。但春草的年年芳菲，徒然增添了自己的惆怅。《楚辞·招隐士》有“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”句，唐代王维《送别》也有“春草年年绿，王孙归不归”句，用意都有共通处。 末两句以关山逗客子，以月光逗风尘：明月本是普照大地的，但对诗人来说，能够让光照到的也唯有衣衫上的风尘而已。 全诗前八句用比喻，对仗也很工整，却不雕琢，这一方面固然表现出作者的才力，一方面也因作者是南朝后期的人，诗的格律正在逐渐趋向成孰稳定。陳文帝天嘉四年（563），作者正流寓嶺南，恰逢長安有使者至，便寫此詩寄交在朝中任尚書的裴忌，表述了自己在異鄉愁苦萬端而急盼思歸的心情。 起首兩句是“興”，即喚起。合浦（今屬廣東）指作者流寓之地，洛陽非實指，意思是合浦之杉葉尚能遙飛到洛陽，自己卻流落異域，人不如葉。詩人知道嶺南的杉葉飛到洛陽是不可信的，所以用“傳聞”二字；然而願望卻在挑動詩人，並激發了詩人的想象力。虛幻與常識的起迭，失望與希望的對流，這種心理上的矛盾在亂世尤其表現得突出，因而這兩句也有它的社會內容。 “北風”兩句是對“傳聞”兩句的曲折承接，從南與北的地理的間隔上，又暗寓着南北朝在政治上的對立。樹高千丈，葉落歸根，這是詩人的迫切願望，但國土的分裂使他無法實現這願望，因而“南”、“北”這兩個字，也成爲詩人的敏感性的詞眼。 前四句是詩人的獨白，五、六兩句才轉入贈詩的對象。詩人和長安使之間應當有對話的，卻以目送手揮來代替。詩人要着重表達的是離別時的情緒。這兩句原是化用嵇康贈人詩的句意，但加上“徒送”的“徒”，就加強了感傷的效果。江總原來也是以使臣身分而到嶺南，這時眼睜睜地望着長安使從他身邊離去，自己卻仍然留滯着。一去一留，其中就有多多少少要說的話，如同小河下面的潛流。 “秋蓬”句是比自己，“春草”句是說自己在客地已經度過幾個春天。但春草的年年芳菲，徒然增添了自己的惆悵。《楚辭·招隱士》有“王孫遊兮不歸，春草生兮萋萋”句，唐代王維《送別》也有“春草年年綠，王孫歸不歸”句，用意都有共通處。 末兩句以關山逗客子，以月光逗風塵：明月本是普照大地的，但對詩人來說，能夠讓光照到的也唯有衣衫上的風塵而已。 全詩前八句用比喻，對仗也很工整，卻不雕琢，這一方面固然表現出作者的才力，一方面也因作者是南朝後期的人，詩的格律正在逐漸趨向成孰穩定。