征招 徵招
篷方底，舟师行歌，徐徐曳之如偃卧榻上，无动摇突兀势，以故得尽情骋望。
予欲家焉而未得，作征招以寄兴。
征招、角招者，政和间，大晟府尝制数十曲，音节驳矣。
予尝考唐田畸声律要诀云：征与二变之调，成非流美，故自古少征调曲也。
征为去母调，如黄钟之征，以黄钟为线，不用黄钟乃谐。
故随唐旧谱，不用母声，琴家无媒调、商调之类。
皆征也，亦皆具母弦而不用。
其说详于予所作琴书。
然黄钟以林钟为征，住声于林钟。
若不用黄钟声，便自成林钟宫矣。
故大晟府征调兼母声，一句似林钟均，所以当时有落韵之语。
予尝使人吹而听之，寄君声于臣民事物之中，清者高而亢，浊者下而遗，万宝常所谓宫离而不附者是已。
因再三推寻唐谱并琴弦法而得其意。
黄钟征虽不用母声，亦不可多用变征蕤宾、变宫庆钟声。
若不用黄钟而用蕤宾、应钟，即是林钟宫矣。
余十一均征调傲此。
其法可谓善矣。
然无清声，只可施之琴瑟，难入燕乐。
故燕乐阙征调，不必补可也。
此一曲乃予昔所制，因旧央正宫齐天乐慢前两拍是征调，故足成之。
虽兼用母声，较大晟央为无病矣。
此曲依晋史名曰黄钟下微调、角招曰黄钟清角调
潮回却过西陵浦，扁舟仅容居士。
去得几何时，黍离离如此。
客途今倦矣。
漫赢得、一襟诗思。
记忆江南，落帆沙际，此行还是。
迤逦。
剡中山，重相见、依依故人情味。
似怨不来游，拥愁鬟十二。
一丘聊复尔。
也孤负、幼舆高志。
水洪晚，漠漠摇烟，奈未成归计。
篷方底，舟師行歌，徐徐曳之如偃臥榻上，無動搖突兀勢，以故得盡情騁望。
予欲家焉而未得，作徵招以寄興。
徵招、角招者，政和間，大晟府嘗制數十曲，音節駁矣。
予嘗考唐田畸聲律要訣雲：徵與二變之調，成非流美，故自古少徵調曲也。
徵爲去母調，如黃鐘之徵，以黃鐘爲線，不用黃鐘乃諧。
故隨唐舊譜，不用母聲，琴家無媒調、商調之類。
皆徵也，亦皆具母弦而不用。
其說詳於予所作琴書。
然黃鐘以林鐘爲徵，住聲於林鐘。
若不用黃鐘聲，便自成林鐘宮矣。
故大晟府徵調兼母聲，一句似林鐘均，所以當時有落韻之語。
予嘗使人吹而聽之，寄君聲於臣民事物之中，清者高而亢，濁者下而遺，萬寶常所謂宮離而不附者是已。
因再三推尋唐譜並琴絃法而得其意。
黃鐘徵雖不用母聲，亦不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。
若不用黃鐘而用蕤賓、應鐘，即是林鐘宮矣。
餘十一均徵調傲此。
其法可謂善矣。
然無清聲，只可施之琴瑟，難入燕樂。
故燕樂闕徵調，不必補可也。
此一曲乃予昔所制，因舊央正宮齊天樂慢前兩拍是徵調，故足成之。
雖兼用母聲，較大晟央爲無病矣。
此曲依晉史名曰黃鐘下微調、角招曰黃鐘清角調
潮回卻過西陵浦，扁舟僅容居士。
去得幾何時，黍離離如此。
客途今倦矣。
漫贏得、一襟詩思。
記憶江南，落帆沙際，此行還是。
迤邐。
剡中山，重相見、依依故人情味。
似怨不來遊，擁愁鬟十二。
一丘聊復爾。
也孤負、幼輿高志。
水洪晚，漠漠搖煙，奈未成歸計。
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译文
帆方底，舟师行歌，慢慢地拖着他像躺在床上，没有动摇突兀势，因此得以尽情游览。我要安家而未得到，作征招以寄兴。征招、角招的人，政和年间，大晨府曾经创作了十曲，音乐节批驳了。我曾经考察唐田地声律要诀说：征和二变的调，成功不是流美，所以自古少征调曲啊。征为离开母亲调，如黄钟的征兆，以黄钟为线，不使用黄钟是和谐。所以随唐旧谱，不使用母亲的声音，琴家没有媒人调、商调的分类。都征收了，也都把母亲弦而不用。他的学说详细给我所作弹琴读书。然而黄钟以林钟为征，住声音在林钟。如果不使用黄钟声音，就自然成了林钟宫。所以大晨府征调兼母亲的声音，一句像林钟均，是因为当时有落韵的话。我曾使人静听的，寄君声在臣民万物的中心，清的高而亢，浑浊的下而留下，万宝常所说的“宫离而不归附的人就是这样。于是再三推究唐谱和琴弦法而得意。黄钟征虽不听母亲的声音，也不可多用变征蕤宾、变宫庆钟声。如果不使用黄钟而用蕤宾、应钟，这就是林钟宫了。我十一均征调傲这。他的方法可以说是好的。但没有清声，只可使用的琴瑟，难到燕乐。所以燕乐朝廷征调，不一定要补好了。这一曲是我从前所控制，利用旧中央正宫齐天乐慢前两拍是征调，所以能够成功的。虽然兼用母亲的声音，较大晟中央为无病了。这曲依照晋史名为黄钟下微调、角招说黄钟清角调潮回却经过西陵浦，小船只容居士。走得多长时间，黍离离这样。客途现在厌倦了。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，在船帆沙滩边，这行还是。连绵。剡县中山，重相见、依依因此人情味。似怨不来游，拥有愁丫环十二。一我姑且再这样。啊对不起、幼舆高志。洪水晚，漠漠烟摇，怎么不成回家的计划。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考帆方底，舟師行歌，慢慢地拖着他像躺在牀上，沒有動搖突兀勢，因此得以盡情遊覽。我要安家而未得到，作徵招以寄興。徵招、角招的人，政和年間，大晨府曾經創作了十曲，音樂節批駁了。我曾經考察唐田地聲律要訣說：徵和二變的調，成功不是流美，所以自古少徵調曲啊。徵爲離開母親調，如黃鐘的徵兆，以黃鐘爲線，不使用黃鐘是和諧。所以隨唐舊譜，不使用母親的聲音，琴家沒有媒人調、商調的分類。都徵收了，也都把母親弦而不用。他的學說詳細給我所作彈琴讀書。然而黃鐘以林鐘爲徵，住聲音在林鐘。如果不使用黃鐘聲音，就自然成了林鐘宮。所以大晨府徵調兼母親的聲音，一句像林鐘均，是因爲當時有落韻的話。我曾使人靜聽的，寄君聲在臣民萬物的中心，清的高而亢，渾濁的下而留下，萬寶常所說的“宮離而不歸附的人就是這樣。於是再三推究唐譜和琴絃法而得意。黃鐘徵雖不聽母親的聲音，也不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。如果不使用黃鐘而用蕤賓、應鐘，這就是林鐘宮了。我十一均徵調傲這。他的方法可以說是好的。但沒有清聲，只可使用的琴瑟，難到燕樂。所以燕樂朝廷徵調，不一定要補好了。這一曲是我從前所控制，利用舊中央正宮齊天樂慢前兩拍是徵調，所以能夠成功的。雖然兼用母親的聲音，較大晟中央爲無病了。這曲依照晉史名爲黃鐘下微調、角招說黃鐘清角調潮回卻經過西陵浦，小船隻容居士。走得多長時間，黍離離這樣。客途現在厭倦了。漫贏得、一襟詩思。記憶江南，在船帆沙灘邊，這行還是。連綿。剡縣中山，重相見、依依因此人情味。似怨不來遊，擁有愁丫環十二。一我姑且再這樣。啊對不起、幼輿高志。洪水晚，漠漠煙搖，怎麼不成回家的計劃。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
帆方底，舟师行歌，慢慢地拖着他像躺在床上，没有动摇突兀势，因此得以尽情游览。我要安家而未得到，作征招以寄兴。征招、角招的人，政和年间，大晨府曾经创作了十曲，音乐节批驳了。我曾经考察唐田地声律要诀说：征和二变的调，成功不是流美，所以自古少征调曲啊。征为离开母亲调，如黄钟的征兆，以黄钟为线，不使用黄钟是和谐。所以随唐旧谱，不使用母亲的声音，琴家没有媒人调、商调的分类。都征收了，也都把母亲弦而不用。他的学说详细给我所作弹琴读书。然而黄钟以林钟为征，住声音在林钟。如果不使用黄钟声音，就自然成了林钟宫。所以大晨府征调兼母亲的声音，一句像林钟均，是因为当时有落韵的话。我曾使人静听的，寄君声在臣民万物的中心，清的高而亢，浑浊的下而留下，万宝常所说的“宫离而不归附的人就是这样。于是再三推究唐谱和琴弦法而得意。黄钟征虽不听母亲的声音，也不可多用变征蕤宾、变宫庆钟声。如果不使用黄钟而用蕤宾、应钟，这就是林钟宫了。我十一均征调傲这。他的方法可以说是好的。但没有清声，只可使用的琴瑟，难到燕乐。所以燕乐朝廷征调，不一定要补好了。这一曲是我从前所控制，利用旧中央正宫齐天乐慢前两拍是征调，所以能够成功的。虽然兼用母亲的声音，较大晟中央为无病了。这曲依照晋史名为黄钟下微调、角招说黄钟清角调潮回却经过西陵浦，小船只容居士。走得多长时间，黍离离这样。客途现在厌倦了。漫赢得、一襟诗思。记忆江南，在船帆沙滩边，这行还是。连绵。剡县中山，重相见、依依因此人情味。似怨不来游，拥有愁丫环十二。一我姑且再这样。啊对不起、幼舆高志。洪水晚，漠漠烟摇，怎么不成回家的计划。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考帆方底，舟師行歌，慢慢地拖着他像躺在牀上，沒有動搖突兀勢，因此得以盡情遊覽。我要安家而未得到，作徵招以寄興。徵招、角招的人，政和年間，大晨府曾經創作了十曲，音樂節批駁了。我曾經考察唐田地聲律要訣說：徵和二變的調，成功不是流美，所以自古少徵調曲啊。徵爲離開母親調，如黃鐘的徵兆，以黃鐘爲線，不使用黃鐘是和諧。所以隨唐舊譜，不使用母親的聲音，琴家沒有媒人調、商調的分類。都徵收了，也都把母親弦而不用。他的學說詳細給我所作彈琴讀書。然而黃鐘以林鐘爲徵，住聲音在林鐘。如果不使用黃鐘聲音，就自然成了林鐘宮。所以大晨府徵調兼母親的聲音，一句像林鐘均，是因爲當時有落韻的話。我曾使人靜聽的，寄君聲在臣民萬物的中心，清的高而亢，渾濁的下而留下，萬寶常所說的“宮離而不歸附的人就是這樣。於是再三推究唐譜和琴絃法而得意。黃鐘徵雖不聽母親的聲音，也不可多用變徵蕤賓、變宮慶鐘聲。如果不使用黃鐘而用蕤賓、應鐘，這就是林鐘宮了。我十一均徵調傲這。他的方法可以說是好的。但沒有清聲，只可使用的琴瑟，難到燕樂。所以燕樂朝廷徵調，不一定要補好了。這一曲是我從前所控制，利用舊中央正宮齊天樂慢前兩拍是徵調，所以能夠成功的。雖然兼用母親的聲音，較大晟中央爲無病了。這曲依照晉史名爲黃鐘下微調、角招說黃鐘清角調潮回卻經過西陵浦，小船隻容居士。走得多長時間，黍離離這樣。客途現在厭倦了。漫贏得、一襟詩思。記憶江南，在船帆沙灘邊，這行還是。連綿。剡縣中山，重相見、依依因此人情味。似怨不來遊，擁有愁丫環十二。一我姑且再這樣。啊對不起、幼輿高志。洪水晚，漠漠煙搖，怎麼不成回家的計劃。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
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