月下笛·与客携壶 月下笛·與客攜壺
与客携壶，梅花过了，夜来风雨。
幽禽自语。
啄香心，度墙去。
春衣都是柔荑剪，尚沾惹、残茸半缕。
怅玉钿似扫，朱门深闭，再见无路。
凝伫，曾游处。
但系马垂杨，认郎鹦鹉。
扬州梦觉，彩云飞过何许？
多情须倩梁间燕，问吟袖弓腰在否？
怎知道、误了人，年少自恁虚度。
與客攜壺，梅花過了，夜來風雨。
幽禽自語。
啄香心，度牆去。
春衣都是柔荑剪，尚沾惹、殘茸半縷。
悵玉鈿似掃，朱門深閉，再見無路。
凝佇，曾遊處。
但繫馬垂楊，認郎鸚鵡。
揚州夢覺，彩雲飛過何許？
多情須倩梁間燕，問吟袖弓腰在否？
怎知道、誤了人，年少自恁虛度。
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译文
我与好友携酒踏青，却发现一夜的风雨已将梅花摧残殆尽。梅花枝头孤鸟独鸣，啄食花心，凌空而去。出自佳人纤纤玉手的一件崭新的春衣上还残留一点儿缝制时的线头。可惜现在梅花香凋玉殒，她也被锁在深深的庭院，我们不可能再相见了。 我伫立凝望当初和她携手同游的地方，而今只剩下那日我们系马的垂杨柳和熟悉我的鹦鹉了。当我从旧梦中醒来时，我的爱人又在何处呢？我只能借助梁间的燕子把我的深情传达给她，问一问她现在过得怎样。当初我们怎能料想到这样会虚度时光、浪费青春呢。我與好友攜酒踏青，卻發現一夜的風雨已將梅花摧殘殆盡。梅花枝頭孤鳥獨鳴，啄食花心，凌空而去。出自佳人纖纖玉手的一件嶄新的春衣上還殘留一點兒縫製時的線頭。可惜現在梅花香凋玉殞，她也被鎖在深深的庭院，我們不可能再相見了。 我佇立凝望當初和她攜手同遊的地方，而今只剩下那日我們繫馬的垂楊柳和熟悉我的鸚鵡了。當我從舊夢中醒來時，我的愛人又在何處呢？我只能借助梁間的燕子把我的深情傳達給她，問一問她現在過得怎樣。當初我們怎能料想到這樣會虛度時光、浪費青春呢。
注释
月下笛：词牌名，调始周邦彦《片玉词》，因词有“凉蟾莹彻”及“静倚官桥吹笛”句，取以为名。 壶：酒器。 梅花过了：指梅花被风雨打落在地。 幽禽（qín）：幽栖的小鸟。 香心：花心。 柔荑（tí）：细向柔嫩的初生茅草，形容女子滑嫩的的纤纤玉手。 残茸（róng）半缕：意为女子为他缝制的春衣还残留着一缕丝茸。残茸：缝农刺绣等针线活计用过的线头。 玉钿（diàn）：古代女子的首饰，此处形容吹落的梅花像钗钿一样。 朱门：红漆大门，指意中人所居之处。 认郎鹦鹉：只有架上的鹦鹉还认得我。 彩云：比喻美好事物或薄命佳人。 倩（qiàn）：借助。 吟袖：诗人的农袖，此处是作者自指。 弓腰：形容女子纤细柔蚓的腰肢，舞蹈时腰肢弯曲的姿态。 恁（nèn）：如此。月下笛：詞牌名，調始周邦彥《片玉詞》，因詞有“涼蟾瑩徹”及“靜倚官橋吹笛”句，取以爲名。 壺：酒器。 梅花過了：指梅花被風雨打落在地。 幽禽（qín）：幽棲的小鳥。 香心：花心。 柔荑（tí）：細向柔嫩的初生茅草，形容女子滑嫩的的纖纖玉手。 殘茸（róng）半縷：意爲女子爲他縫製的春衣還殘留着一縷絲茸。殘茸：縫農刺繡等針線活計用過的線頭。 玉鈿（diàn）：古代女子的首飾，此處形容吹落的梅花像釵鈿一樣。 朱門：紅漆大門，指意中人所居之處。 認郎鸚鵡：只有架上的鸚鵡還認得我。 彩雲：比喻美好事物或薄命佳人。 倩（qiàn）：藉助。 吟袖：詩人的農袖，此處是作者自指。 弓腰：形容女子纖細柔蚓的腰肢，舞蹈時腰肢彎曲的姿態。 恁（nèn）：如此。
赏析
该词作于宋宁宗庆元三年(1197)，当时词人在杭州，追怀昔日冶游，思念当时所遇到的一位青楼中人的作品。随着年光流逝，事情早已过去，但对那人的思念却仍是沾沾惹惹地割舍不断，故而不免怅惘忧伤，只好“与客携壶”，借酒浇愁。《月下笛》一词就是在这样的心情下写出来的。 上阕描写春游的所见所感。开端从春景写起。“与客携壶”，开头便是借酒浇愁。“梅花”两句交待时令，已到仲春，更兼风雨，摧残梅花情景可知。情亦如花，倍受间隔。“自语”“啄”“度”将鸟儿的可爱情态描摹得栩栩如生。由这美丽的春光，自然地过渡到了对春衣的描写。词人身上穿着的春衣，都是恋人用白晰柔嫩的手亲自剪裁的，那衣服上至今还残留着一些断线残丝。词人将恋人的手比做柔荑，娇艳动人，令人产生无限美好的遐想。“再见无路”表达的是一片无奈的心情，与崔护的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”（《题都城南庄》）有异曲同工之妙。 下阕则描写故地凝思。“凝伫”二字看似写状态，实则写心情。在物是人非之时重游旧地，或属无心，或似有意，管不住双脚似的来到曾经良辰美景的庭院，但见人去楼空。在美人门前呆呆且久久地凝望。往事如烟，却又历历在目。“但系马垂杨，认郎鹦鹉”八字以清淡萧条之笔写现下孤寂心态，更反衬昔日的风流。“系马垂杨”写当年潇洒神色，俊逸风采。一个’但”字，又勾回现今。“认郎鹦鹉”写常来常往之熟稔，而今垂杨依旧，无马可系，只剩一片凄凉。此处鹦鹉或许一如往常地在招呼来客，但对词人来说，却已事过境迁，人面不知何处。“扬州梦觉”化用杜牧的“十年一觉扬州梦”（《遣怀》），表达了和杜牧相似的感情历程。“彩云飞过”或象征过去的那段美好恋情，或象征昔日的爱人，如今都化为陈迹，再也寻访不到了。这里词人一片痴心，都化作对燕子的喃喃私语，流露出无限的深情。“吟袖弓腰”，以局部代表整体，从中可以想象出伊人身姿的曼妙。“倩梁间燕”，这富有情致的一笔。结尾几句自伤自叹，空怀悲戚。 此词写追怀旧情。上阙由眼前风雨摧花、耳边幽禽独语、衣上残茸半缕，引出对旧情的思念和相见无路的怅恨。下阙以“凝伫”承上启下，旧游处仅见垂扬、鹦鹉，又感慨今日物是人非；虽知人去梦醒，却又欲罢不能，而向梁间燕子殷勤寄语；最后明知多情误人，虚度年华，仍在苦涩中咀嚼昔日的甜美。全词从细微处着笔，以小见大，以景衬情，回环蕴藉。这首词虽是伤春怀人之作，然而读后并不觉得沉重，清新的语言，婉转的情调，使它成为描写思念之情的动人佳作。該詞作於宋寧宗慶元三年(1197)，當時詞人在杭州，追懷昔日冶遊，思念當時所遇到的一位青樓中人的作品。隨着年光流逝，事情早已過去，但對那人的思念卻仍是沾沾惹惹地割捨不斷，故而不免悵惘憂傷，只好“與客攜壺”，借酒澆愁。《月下笛》一詞就是在這樣的心情下寫出來的。 上闋描寫春遊的所見所感。開端從春景寫起。“與客攜壺”，開頭便是借酒澆愁。“梅花”兩句交待時令，已到仲春，更兼風雨，摧殘梅花情景可知。情亦如花，倍受間隔。“自語”“啄”“度”將鳥兒的可愛情態描摹得栩栩如生。由這美麗的春光，自然地過渡到了對春衣的描寫。詞人身上穿着的春衣，都是戀人用白晰柔嫩的手親自剪裁的，那衣服上至今還殘留着一些斷線殘絲。詞人將戀人的手比做柔荑，嬌豔動人，令人產生無限美好的遐想。“再見無路”表達的是一片無奈的心情，與崔護的“人面不知何處去，桃花依舊笑春風”（《題都城南莊》）有異曲同工之妙。 下闋則描寫故地凝思。“凝佇”二字看似寫狀態，實則寫心情。在物是人非之時重遊舊地，或屬無心，或似有意，管不住雙腳似的來到曾經良辰美景的庭院，但見人去樓空。在美人門前呆呆且久久地凝望。往事如煙，卻又歷歷在目。“但繫馬垂楊，認郎鸚鵡”八字以清淡蕭條之筆寫現下孤寂心態，更反襯昔日的風流。“繫馬垂楊”寫當年瀟灑神色，俊逸風采。一個’但”字，又勾回現今。“認郎鸚鵡”寫常來常往之熟稔，而今垂楊依舊，無馬可系，只剩一片淒涼。此處鸚鵡或許一如往常地在招呼來客，但對詞人來說，卻已事過境遷，人面不知何處。“揚州夢覺”化用杜牧的“十年一覺揚州夢”（《遣懷》），表達了和杜牧相似的感情歷程。“彩雲飛過”或象徵過去的那段美好戀情，或象徵昔日的愛人，如今都化爲陳跡，再也尋訪不到了。這裏詞人一片癡心，都化作對燕子的喃喃私語，流露出無限的深情。“吟袖弓腰”，以局部代表整體，從中可以想象出伊人身姿的曼妙。“倩梁間燕”，這富有情致的一筆。結尾幾句自傷自嘆，空懷悲慼。 此詞寫追懷舊情。上闕由眼前風雨摧花、耳邊幽禽獨語、衣上殘茸半縷，引出對舊情的思念和相見無路的悵恨。下闕以“凝佇”承上啓下，舊遊處僅見垂揚、鸚鵡，又感慨今日物是人非；雖知人去夢醒，卻又欲罷不能，而向梁間燕子殷勤寄語；最後明知多情誤人，虛度年華，仍在苦澀中咀嚼昔日的甜美。全詞從細微處着筆，以小見大，以景襯情，迴環蘊藉。這首詞雖是傷春懷人之作，然而讀後並不覺得沉重，清新的語言，婉轉的情調，使它成爲描寫思念之情的動人佳作。