庆宫春·双桨莼波 慶宮春·雙槳蓴波
绍熙辛亥除夕。
余别石湖归吴兴，雪后夜过垂虹，尝赋诗云：“笠泽茫茫雁影微。
玉峰重叠护云衣；
长桥寂寞春寒夜，只有诗人一舸归。
”后五年冬，复与俞商卿、张平甫、钴朴翁自封禺同载，诣梁溪。
道经吴淞。
山寒天迥，云浪四合，中夕相呼步垂虹。
星斗下垂。
错杂渔火。
朔吹凛凛。
卮酒不能支。
朴翁以衾自缠，犹相与行吟。
因赋此阙，盖过旬，涂稿乃定。
朴翁咎余无益，然意所耽，不能自已也。
平甫、商卿、朴翁皆工于诗。
所出奇诡；
余亦强追逐之。
此行既归。
各得五十余解。
双桨莼波，一蓑松雨，暮愁渐满空阔。
呼我盟鸥，翩翩欲下，背人还过木末。
那回归去，荡云雪、孤舟夜发。
伤心重见，依约眉山，黛痕低压。
采香径里春寒，老子婆娑，自歌谁答？
垂虹西望，飘然引去，此兴平生难遏。
酒醒波远，正凝想、明挡素袜。
如今安在？
惟有阑干，伴人一霎。
(明挡一作：明珰)
紹熙辛亥除夕。
餘別石湖歸吳興，雪後夜過垂虹，嘗賦詩云：“笠澤茫茫雁影微。
玉峯重疊護雲衣；
長橋寂寞春寒夜，只有詩人一舸歸。
”後五年冬，復與俞商卿、張平甫、鈷樸翁自封禺同載，詣梁溪。
道經吳淞。
山寒天迥，雲浪四合，中夕相呼步垂虹。
星斗下垂。
錯雜漁火。
朔吹凜凜。
卮酒不能支。
樸翁以衾自纏，猶相與行吟。
因賦此闕，蓋過旬，塗稿乃定。
樸翁咎餘無益，然意所耽，不能自已也。
平甫、商卿、樸翁皆工於詩。
所出奇詭；
餘亦強追逐之。
此行既歸。
各得五十餘解。
雙槳蓴波，一蓑松雨，暮愁漸滿空闊。
呼我盟鷗，翩翩欲下，揹人還過木末。
那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發。
傷心重見，依約眉山，黛痕低壓。
採香徑裏春寒，老子婆娑，自歌誰答？
垂虹西望，飄然引去，此興平生難遏。
酒醒波遠，正凝想、明擋素襪。
如今安在？
惟有闌干，伴人一霎。
(明擋一作：明璫)
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译文
绍熙辛亥除夕。我另外石湖回到吴兴，雪皇后夜晚经过垂彩虹，曾经作诗说：“笠泽茫茫雁影微。玉峰重叠保护云衣；长桥寂寞春天寒冷的夜晚，只有诗人一船回家。”后五年冬天，又与俞商你、张平甫、钴朴老翁从封禺同车，到梁溪。经过吴淞。山寒冷天远，说是四合，中晚上相呼步垂彩虹。星斗下垂。掺杂渔火。朔吹凛凛。杯酒不能支持。朴老头用被子把自己缠，它们仍然与行吟。通过赋这网，大概过了十天，泥稿才定。朴翁抱怨我没有好处，然而我所爱，不能排除的。平甫、商你、朴翁都擅长作诗。所出离奇；我也努力追赶的。这行已经回来。各得50多解。 双桨莼波，一个蓑衣松雨，暮愁渐满空阔。叫我盟鸥，翩翩欲下，背着人回到木末。那回回去，荡说雪、夜里孤舟发。伤心又见，依照约定眉山，青痕低压。采香径里春寒，老子婆娑，自唱谁回答？垂虹桥西望，飘然离去，这是兴平生难遏。酒醒波远，正沉思、第二挡白袜子。如今在哪里？只有有栏杆，伴人一一霎。（第二挡作一次：挡）。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考紹熙辛亥除夕。我另外石湖回到吳興，雪皇后夜晚經過垂彩虹，曾經作詩說：“笠澤茫茫雁影微。玉峯重疊保護雲衣；長橋寂寞春天寒冷的夜晚，只有詩人一船回家。”後五年冬天，又與俞商你、張平甫、鈷樸老翁從封禺同車，到梁溪。經過吳淞。山寒冷天遠，說是四合，中晚上相呼步垂彩虹。星斗下垂。摻雜漁火。朔吹凜凜。杯酒不能支持。樸老頭用被子把自己纏，它們仍然與行吟。通過賦這網，大概過了十天，泥稿才定。樸翁抱怨我沒有好處，然而我所愛，不能排除的。平甫、商你、樸翁都擅長作詩。所出離奇；我也努力追趕的。這行已經回來。各得50多解。 雙槳蓴波，一個蓑衣松雨，暮愁漸滿空闊。叫我盟鷗，翩翩欲下，揹着人回到木末。那回回去，蕩說雪、夜裏孤舟發。傷心又見，依照約定眉山，青痕低壓。採香徑裏春寒，老子婆娑，自唱誰回答？垂虹橋西望，飄然離去，這是興平生難遏。酒醒波遠，正沉思、第二擋白襪子。如今在哪裏？只有有欄杆，伴人一一霎。（第二擋作一次：擋）。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
①绍熙辛亥：宋光宗绍熙二年（1191）。 ②石湖：指 范成大 ，号石湖居士。 ③垂虹：即垂虹桥，在今江苏吴江，因桥上有亭曰垂虹，故名。 ④封、禺：皆山名，在今渐江德清。梁溪：今江苏无锡。 ⑤还过木末：又掠过树梢。 ⑥老子婆娑：老夫我对着山川婆娑起舞。①紹熙辛亥：宋光宗紹熙二年（1191）。 ②石湖：指 范成大 ，號石湖居士。 ③垂虹：即垂虹橋，在今江蘇吳江，因橋上有亭曰垂虹，故名。 ④封、禺：皆山名，在今漸江德清。梁溪：今江蘇無錫。 ⑤還過木末：又掠過樹梢。 ⑥老子婆娑：老夫我對着山川婆娑起舞。
赏析
1196年（庆元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清县西南）东诣梁溪（今无锡）张鉴别墅，行程是由苕溪入太湖经吴松江，沿运河至无锡，方向正与前次相反，这次又是夜过吴松江，到垂虹桥，且顶风漫步桥上，因赋此词，后经十多天反复修改定稿。 词有小序述写作缘起。它首先追叙了1191年（绍熙二年辛亥）除夕，作者从范成大苏州石湖别墅乘船回湖州家中，雪夜过垂虹桥即兴赋诗的情景。诗即《除夜自石湖归苕溪》十绝句，“笠泽茫茫雁影微”是其中的一首。当时伴随诗人的还有范成大所赠侍女小红，故又有《过垂虹》一首云：“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。” 五年以后，1196年（庆元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清县西南）东诣梁溪（今无锡）张鉴别墅，行程是由苕溪入太湖经吴松江，沿运河至无锡，方向正与前次相反，同往者有张鉴（平甫）、俞灏（商卿）、葛天民（朴翁，为僧名义铦），这次又是夜过吴松江，到垂虹桥，且顶风漫步桥上，因赋此词，后经十多天反复修改定稿。这次再游垂虹，小红未同行，范成大逝去已三载。从小序看，这首词是一首写景纪游之词，但从全词看，则兼有伤逝、怀古、怀人等多重内容。此词的妙处正在将多重主旨溶成一片，复杂含混，意蕴丰厚。 上片从环境入手，开篇便描绘出一幅凌寒荡舟的广阔画面：飘浮着莼菜的水面，双桨划动；松风时送雨点，冷凝在蓑笠上；暮霭渐渐笼罩湖上，令人生愁。起三句“莼波”、“松雨”、“暮愁”，或语新意工，或情景交融，“渐”字写出时间的推移，“空阔”则展示出境界的深广，为全词定下了一个清旷高远的基调。以下三句继写湖面景象：沙鸥在湖上盘旋飞翔，仿佛要为“我”落下，却又背人转向，远远掠过树梢。沙鸥亲切可爱之情态毕现。因为故地重游，所以称这些水鸟为“盟鸥”（和“我”有旧交的鸥鸟。）后三句忽尔转到五年前雪夜荡舟的情景：“那回归去，荡云雪、孤舟夜发”，正是：“笠泽茫茫雁影微，玉峰重叠护云衣……”眼前隐约出现的不又是那重叠蜿蜒的远山？这是旧梦重温么？然而当年的人又到何处去了？结句“伤心重见”三句，挽合今昔，感慨遥深。“依约眉山，黛痕低压”，将太湖远处的青山，比作女子的黛眉，不是无缘无故作形似之语，而显然有伤逝怀人的情绪。所谓伤逝怀人，则可能既有对友人范成大的追念，又有对范成大所赠歌妓小红的想念，而且还似有对合肥情侣的深深思念（正是是年正月，词人与合肥情侣惜别，已有近一年矣）。朦胧迷离，曲尽其妙。 下片过拍写船过采香径。这是香山旁的小溪，据《吴郡志》：“吴王种香于香山，使美人泛舟于溪以采香。今自灵岩望之，一水直知矢，故俗又称箭径。”面对这历史古迹，最易引发人的思古之幽情，“嗟叹之不足，故永歌之。”“老子婆娑（犹徘徊），自歌谁答。”对照“那回归去”的情景——“自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫”，而今老夫对山川歌舞，有谁应答？仍与上片结句伤逝情绪一脉相承。西望是垂虹桥，它建于北宋庆历年间，东西长千余尺，前临太湖，横截吴江，河光海气，荡漾一色，称三吴绝景，以其上有垂虹亭，故名。船过垂虹，也就成为这一路兴致的高潮所在。从“此兴平生难遏”一句看，这里的“飘然引去”之乐，实兼今昔言之。这一夜船抵垂虹时，作者曾以“卮酒”袪寒助兴，在他“飘然引去”时，未尝不回想那回“曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥”的难以忘怀的情景。从而，当其“酒醒波远”后，不免黯然神伤。“政（正）凝想、明珰（耳坠）素袜。”“明珰素袜”借指美人。曹植《洛神赋》有“凌波微步，罗袜生尘。”“无微情以效爱兮，献江南之明珰”句。这里“明珰素袜”所代的美人，联系“采香径里春寒”句，似指吴宫西子，而联系“那回归去”，又似指小红。还可能是远隔千里，年初与自己依依惜别的合肥情侣。其妙正在于怀古与思念之情合一，又不说明，反令人神远。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有阑干，伴人一霎”一叹作答，指出千古兴衰、今昔哀乐，犹如一梦，由怀想跌到眼前，收束有力。而伤怀幽怨，余味不尽。 从小序看，这一夜同游共四人，且相呼步行于垂虹桥，观看星斗渔火，而词中却绝少征实描写。惟致力刻画在这云压青山、暮愁渐满的太湖之上、垂虹亭畔飘然不群，放歌抒怀的词人自我形象，颇有遗世独立之感。1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑑別墅，行程是由苕溪入太湖經吳松江，沿運河至無錫，方向正與前次相反，這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反覆修改定稿。 詞有小序述寫作緣起。它首先追敘了1191年（紹熙二年辛亥）除夕，作者從范成大蘇州石湖別墅乘船回湖州家中，雪夜過垂虹橋即興賦詩的情景。詩即《除夜自石湖歸苕溪》十絕句，“笠澤茫茫雁影微”是其中的一首。當時伴隨詩人的還有范成大所贈侍女小紅，故又有《過垂虹》一首雲：“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋。” 五年以後，1196年（慶元二年）冬，作者自封禺（二山名，在今浙江德清縣西南）東詣梁溪（今無錫）張鑑別墅，行程是由苕溪入太湖經吳松江，沿運河至無錫，方向正與前次相反，同往者有張鑑（平甫）、俞灝（商卿）、葛天民（樸翁，爲僧名義銛），這次又是夜過吳松江，到垂虹橋，且頂風漫步橋上，因賦此詞，後經十多天反覆修改定稿。這次再遊垂虹，小紅未同行，范成大逝去已三載。從小序看，這首詞是一首寫景紀遊之詞，但從全詞看，則兼有傷逝、懷古、懷人等多重內容。此詞的妙處正在將多重主旨溶成一片，複雜含混，意蘊豐厚。 上片從環境入手，開篇便描繪出一幅凌寒盪舟的廣闊畫面：飄浮着蓴菜的水面，雙槳划動；松風時送雨點，冷凝在蓑笠上；暮靄漸漸籠罩湖上，令人生愁。起三句“蓴波”、“松雨”、“暮愁”，或語新意工，或情景交融，“漸”字寫出時間的推移，“空闊”則展示出境界的深廣，爲全詞定下了一個清曠高遠的基調。以下三句繼寫湖面景象：沙鷗在湖上盤旋飛翔，彷彿要爲“我”落下，卻又揹人轉向，遠遠掠過樹梢。沙鷗親切可愛之情態畢現。因爲故地重遊，所以稱這些水鳥爲“盟鷗”（和“我”有舊交的鷗鳥。）後三句忽爾轉到五年前雪夜盪舟的情景：“那回歸去，蕩雲雪、孤舟夜發”，正是：“笠澤茫茫雁影微，玉峯重疊護雲衣……”眼前隱約出現的不又是那重疊蜿蜒的遠山？這是舊夢重溫麼？然而當年的人又到何處去了？結句“傷心重見”三句，挽合今昔，感慨遙深。“依約眉山，黛痕低壓”，將太湖遠處的青山，比作女子的黛眉，不是無緣無故作形似之語，而顯然有傷逝懷人的情緒。所謂傷逝懷人，則可能既有對友人范成大的追念，又有對范成大所贈歌妓小紅的想念，而且還似有對合肥情侶的深深思念（正是是年正月，詞人與合肥情侶惜別，已有近一年矣）。朦朧迷離，曲盡其妙。 下片過拍寫船過採香徑。這是香山旁的小溪，據《吳郡志》：“吳王種香於香山，使美人泛舟於溪以採香。今自靈巖望之，一水直知矢，故俗又稱箭徑。”面對這歷史古蹟，最易引發人的思古之幽情，“嗟嘆之不足，故永歌之。”“老子婆娑（猶徘徊），自歌誰答。”對照“那回歸去”的情景——“自作新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫”，而今老夫對山川歌舞，有誰應答？仍與上片結句傷逝情緒一脈相承。西望是垂虹橋，它建於北宋慶曆年間，東西長千餘尺，前臨太湖，橫截吳江，河光海氣，盪漾一色，稱三吳絕景，以其上有垂虹亭，故名。船過垂虹，也就成爲這一路興致的高潮所在。從“此興平生難遏”一句看，這裏的“飄然引去”之樂，實兼今昔言之。這一夜船抵垂虹時，作者曾以“卮酒”袪寒助興，在他“飄然引去”時，未嘗不回想那回“曲終過盡松陵路，回首煙波十四橋”的難以忘懷的情景。從而，當其“酒醒波遠”後，不免黯然神傷。“政（正）凝想、明璫（耳墜）素襪。”“明璫素襪”借指美人。曹植《洛神賦》有“凌波微步，羅襪生塵。”“無微情以效愛兮，獻江南之明璫”句。這裏“明璫素襪”所代的美人，聯繫“採香徑裏春寒”句，似指吳宮西子，而聯繫“那回歸去”，又似指小紅。還可能是遠隔千里，年初與自己依依惜別的合肥情侶。其妙正在於懷古與思念之情合一，又不說明，反令人神遠。末三句即以“如今安在”四字提唱，“唯有闌干，伴人一霎”一嘆作答，指出千古興衰、今昔哀樂，猶如一夢，由懷想跌到眼前，收束有力。而傷懷幽怨，餘味不盡。 從小序看，這一夜同遊共四人，且相呼步行於垂虹橋，觀看星斗漁火，而詞中卻絕少徵實描寫。惟致力刻畫在這雲壓青山、暮愁漸滿的太湖之上、垂虹亭畔飄然不羣，放歌抒懷的詞人自我形象，頗有遺世獨立之感。