念奴娇·闹红一舸 念奴嬌·鬧紅一舸
余客武陵。
湖北宪治在焉：古城野水，乔木参天。
余与二三友，日荡舟其间。
薄荷花而饮，意象幽闲，不类人境。
秋水且涸。
荷叶出地寻丈，因列坐其下，上不见日。
清风徐来，绿云自动。
间于疏处，窥见游人画船，亦一乐也。
朅来吴兴。
数得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇绝。
故以此句写之。
闹红一舸，记来时，尝与鸳鸯为侣，三十六陂人未到，水佩风裳无数。
翠叶吹凉，玉容消酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。
日暮，青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦。
高柳垂阴，老鱼吹浪，留我花间住。
田田多少，几回沙际归路。
餘客武陵。
湖北憲治在焉：古城野水，喬木參天。
餘與二三友，日盪舟其間。
薄荷花而飲，意象幽閒，不類人境。
秋水且涸。
荷葉出地尋丈，因列坐其下，上不見日。
清風徐來，綠雲自動。
間於疏處，窺見遊人畫船，亦一樂也。
朅來吳興。
數得相羊荷花中，又夜泛西湖，光景奇絕。
故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來時，嘗與鴛鴦爲侶，三十六陂人未到，水佩風裳無數。
翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。
嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去？
只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。
高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。
田田多少，幾回沙際歸路。
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译文
多客武陵。湖北法律治理在那里：古城野水，乔木参天。我和几个朋友，每天划船其间。薄荷花而喝，意象幽静，不像人的地方。秋水并且干涸。荷叶出地寻丈，通过列坐在下面，上不见太阳。清风徐来，绿云在动。之间在疏处，看到游人画船，也是一个快乐的。归来吴兴。数得到相羊荷花中，又在夜间泛舟西湖，风景奇绝。所以把这句写的。 闹红一条船，记得来时，曾与鸳鸯做伴，三十六陂人未到，水和风下无数。翠叶吹凉，玉容消酒，再洒下粗渣降。嫣然动摇，冷香飞上诗句。天黑，青是亭亭，情人不见，争夺忍心迈去？只恐舞衣寒易落，愁人西风南浦。高柳垂阴，老鱼吹浪，让我们花时间在。田田多少，几回沙际归路。（愁人作一次：愁入） * 此部分翻译来自AI，仅供参考多客武陵。湖北法律治理在那裏：古城野水，喬木參天。我和幾個朋友，每天划船其間。薄荷花而喝，意象幽靜，不像人的地方。秋水並且乾涸。荷葉出地尋丈，通過列坐在下面，上不見太陽。清風徐來，綠雲在動。之間在疏處，看到遊人畫船，也是一個快樂的。歸來吳興。數得到相羊荷花中，又在夜間泛舟西湖，風景奇絕。所以把這句寫的。 鬧紅一條船，記得來時，曾與鴛鴦做伴，三十六陂人未到，水和風下無數。翠葉吹涼，玉容消酒，再灑下粗渣降。嫣然動搖，冷香飛上詩句。天黑，青是亭亭，情人不見，爭奪忍心邁去？只恐舞衣寒易落，愁人西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，讓我們花時間在。田田多少，幾回沙際歸路。（愁人作一次：愁入） * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
武陵：今湖南常德县。 薄：临近。 朅（juān）：来，来到。 吴兴：今浙江湖州。 相羊：亦作“ 相佯 ”。亦作“ 相徉 ”。 徘徊；盘桓。 光景：风光；景象。 三十六陂：地名。在今 江苏省 扬州市 。诗文中常用来指湖泊多。 水佩风裳：以水作佩饰，以风为衣裳。 菇蒲：水草。菇即茭白。 青盖：特指荷叶。 争忍：犹怎忍。 凌波：行于水波之上。常指乘船。 南浦：南面的水边。后常用称送别之地。 田田：莲叶盛密的样子。 沙际：沙洲或沙滩边。 参考资料： 1、 陶尔夫著．宋词今译 ．北京：语文出版社，1995-07：183武陵：今湖南常德縣。 薄：臨近。 朅（juān）：來，來到。 吳興：今浙江湖州。 相羊：亦作“ 相佯 ”。亦作“ 相徉 ”。 徘徊；盤桓。 光景：風光；景象。 三十六陂：地名。在今 江蘇省 揚州市 。詩文中常用來指湖泊多。 水佩風裳：以水作佩飾，以風爲衣裳。 菇蒲：水草。菇即茭白。 青蓋：特指荷葉。 爭忍：猶怎忍。 凌波：行於水波之上。常指乘船。 南浦：南面的水邊。後常用稱送別之地。 田田：蓮葉盛密的樣子。 沙際：沙洲或沙灘邊。 參考資料： 1、 陶爾夫著．宋詞今譯 ．北京：語文出版社，1995-07：183
赏析
作者：佚名 这是一篇托物比兴的咏物词，借写荷花寄托身世。 宋代词人 周邦彦 是钱塘人，写下“叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举”（《苏暮遮》）的名句。 姜夔 的这首咏荷词，也同样把读者带到一个光景奇绝清幽空灵的世界，那里有冰清玉洁的美人，有人们寻找的清香幽韵的梦……从这首《念奴娇》词的小序知道，姜夔曾多次与友人倘徉于江南荷塘景色之中，因感其“意象幽闲，不类人境”，而有是作。 词一开头就把读者带向那美好的境界：正是荷花盛开的时候，荷花丛中荡舟，一路上一对对鸳鸯伴着船儿戏水。真是到了荷花世界了，这里人迹罕到，只见那望不见边的荷塘，绿波荡漾，荷叶翻飞。“水佩风裳”，本指美人妆饰，代指荷叶荷花，与周邦彦“一一风荷举”共得荷花之神理。从那碧绿的荷叶间，吹来阵阵凉风，那鲜艳的荷花，好像美人玉脸带着酒意消退时的微红。一阵密雨从菰蒲丛中飘洒过来，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起诗人诗兴大发，写出了优美的诗句。 这美好的情景多么使人留恋，然而时间在悄悄过去，已是日暮时分，只见那车盖般的绿荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未见，欲去还留。凌波用 曹植 《洛神赋》之典故。只怕西风起时，舞衣般的叶子经不住秋寒的萧瑟而容易凋残，更为那无情的秋风将把南浦变成一片萧条而忧愁。还有那高高柳树垂下绿阴，肥大的老鱼吹波吐浪，这一切，都要挽留他住在荷花中间。词人说：田田的荷叶呵，您多得难以计算，可曾记得我多少回在沙堤旁边的归路上依恋徘徊？“田田”形容浮在水面的荷叶，南朝民歌有“江南可采莲，莲叶荷田田”之句。 姜夔以清空骚雅的词笔，把荷塘景色描绘得十分真切生动。可是，这样的好词， 王国维 却看不上眼，他在称赞周邦彦咏荷名句后，接着就批评姜夔咏荷词“犹有隔雾看花之恨”。其实，姜夔咏荷在“得荷之神理”方面，并不比周词逊色。周词主要是写客子思乡之情，咏荷就是“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”数句，它使人看到的还仅仅是荷叶之物态，而姜夔咏荷，不仅具有荷花之物态，还使人同时隐隐看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容销酒”，像荷花般的红晕，她“嫣然”微笑，像花朵盛开。荷花生长水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷离，具有朦胧之美。 更可贵的是，姜夔这首词写出了赏爱荷花的最真切的心灵感受。姜夔一生襟怀清旷，诗词亦如其人。他写“意象幽闲，不类人境”的荷塘，实是要体现他所追求的一种理想境界，在这个冰清玉洁，一尘不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。嫣然摇动，冷香飞上诗句”，这不简直是一场富有诗意浪漫的人花之恋么？“日暮青盖亭亭，情人不见，争忍凌波去。”荷花对词人深情如此，词人对荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西风南浦”，也是无限依恋。因此不妨这样说，姜夔这首《念奴娇》实是一支荷花的恋歌。由于荷花在我国文学中是象征着“出污泥而不染”的高洁品格，姜夔对荷花的爱恋不正寄托着他对自己的超凡脱俗的生活理想的追求吗？姜夔写荷花，不是停留在实际描摹其形态，而是摄取其神理，将自己的感受和体验融合进去，把自己的个性和神韵融合进去，写花实是写人也。姜夔这种空际传神的词笔，往往意在言外，寄托深微充满美妙的想象，而富有启发性。这种写法与一般实际摹写景物者大异其趣。如“嫣然摇动，冷香飞上诗句”之类，读者须充分发挥想象才能品味，否则，便有如王国维所说“雾里看花”之感了。写出对荷花的一片怜惜爱护之情，留连忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之旷荡，心情之依恋。作者：佚名 這是一篇託物比興的詠物詞，借寫荷花寄託身世。 宋代詞人 周邦彥 是錢塘人，寫下“葉上初陽幹宿雨。水面清圓，一一風荷舉”（《蘇暮遮》）的名句。 姜夔 的這首詠荷詞，也同樣把讀者帶到一個光景奇絕清幽空靈的世界，那裏有冰清玉潔的美人，有人們尋找的清香幽韻的夢……從這首《念奴嬌》詞的小序知道，姜夔曾多次與友人倘徉於江南荷塘景色之中，因感其“意象幽閒，不類人境”，而有是作。 詞一開頭就把讀者帶向那美好的境界：正是荷花盛開的時候，荷花叢中盪舟，一路上一對對鴛鴦伴着船兒戲水。真是到了荷花世界了，這裏人跡罕到，只見那望不見邊的荷塘，綠波盪漾，荷葉翻飛。“水佩風裳”，本指美人妝飾，代指荷葉荷花，與周邦彥“一一風荷舉”共得荷花之神理。從那碧綠的荷葉間，吹來陣陣涼風，那鮮豔的荷花，好像美人玉臉帶着酒意消退時的微紅。一陣密雨從菰蒲叢中飄灑過來，荷花倩影娉婷，嫣然含笑，吐出幽幽冷香。惹起詩人詩興大發，寫出了優美的詩句。 這美好的情景多麼使人留戀，然而時間在悄悄過去，已是日暮時分，只見那車蓋般的綠荷，亭亭玉立，就像那等候情人的凌波仙子，情人未見，欲去還留。凌波用 曹植 《洛神賦》之典故。只怕西風起時，舞衣般的葉子經不住秋寒的蕭瑟而容易凋殘，更爲那無情的秋風將把南浦變成一片蕭條而憂愁。還有那高高柳樹垂下綠陰，肥大的老魚吹波吐浪，這一切，都要挽留他住在荷花中間。詞人說：田田的荷葉呵，您多得難以計算，可曾記得我多少回在沙堤旁邊的歸路上依戀徘徊？“田田”形容浮在水面的荷葉，南朝民歌有“江南可採蓮，蓮葉荷田田”之句。 姜夔以清空騷雅的詞筆，把荷塘景色描繪得十分真切生動。可是，這樣的好詞， 王國維 卻看不上眼，他在稱讚周邦彥詠荷名句後，接着就批評姜夔詠荷詞“猶有隔霧看花之恨”。其實，姜夔詠荷在“得荷之神理”方面，並不比周詞遜色。周詞主要是寫客子思鄉之情，詠荷就是“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”數句，它使人看到的還僅僅是荷葉之物態，而姜夔詠荷，不僅具有荷花之物態，還使人同時隱隱看到一位荷花化身清馨幽逸的美人，她“玉容銷酒”，像荷花般的紅暈，她“嫣然”微笑，像花朵盛開。荷花生長水中，她便似凌波仙子；荷香清幽，她又是美人“冷香”。花如美人，美人如花，恍惚迷離，具有朦朧之美。 更可貴的是，姜夔這首詞寫出了賞愛荷花的最真切的心靈感受。姜夔一生襟懷清曠，詩詞亦如其人。他寫“意象幽閒，不類人境”的荷塘，實是要體現他所追求的一種理想境界，在這個冰清玉潔，一塵不染的境界中，有美人兮，在水一方。“翠葉吹涼，玉容銷酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句”，這不簡直是一場富有詩意浪漫的人花之戀麼？“日暮青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去。”荷花對詞人深情如此，詞人對荷花呢，“只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦”，也是無限依戀。因此不妨這樣說，姜夔這首《念奴嬌》實是一支荷花的戀歌。由於荷花在我國文學中是象徵着“出污泥而不染”的高潔品格，姜夔對荷花的愛戀不正寄託着他對自己的超凡脫俗的生活理想的追求嗎？姜夔寫荷花，不是停留在實際描摹其形態，而是攝取其神理，將自己的感受和體驗融合進去，把自己的個性和神韻融合進去，寫花實是寫人也。姜夔這種空際傳神的詞筆，往往意在言外，寄託深微充滿美妙的想象，而富有啓發性。這種寫法與一般實際摹寫景物者大異其趣。如“嫣然搖動，冷香飛上詩句”之類，讀者須充分發揮想象才能品味，否則，便有如王國維所說“霧裏看花”之感了。寫出對荷花的一片憐惜愛護之情，留連忘返之意，情深意切，使人感到作者胸襟之曠蕩，心情之依戀。