霓裳中序第一·亭皋正望极 霓裳中序第一·亭皋正望極
丙午岁，留长沙。
登祝融。
因得其祠神之曲曰《黄帝盐》、《苏合香》。
又于乐工故书中得商调《霓裳曲》十八阕，皆虚谱无辞。
按沈氏《乐律》，《霓裳》道调，此乃商调。
乐天诗云：“散序六阕”，此特两阕。
未知孰是？
然音节闲雅，不类今曲：余不暇尽作。
作《中序》一阕传于世。
余方羁游，感此古音，不自知其辞之怨抑也。
亭皋正望极，乱落江莲归未得。
多病却无气力，况纨扇渐疏，罗衣初索。
流光过隙，叹杏梁、双燕如客。
人何在？
一帘淡月，仿佛照颜色。
幽寂，乱蛩吟壁，动庾信、清愁似织。
沉思年少浪迹，笛里关山，柳下坊陌。
坠红无信息，漫暗水、涓涓溜碧。
飘零久、而今何意，醉卧酒垆侧。
丙午歲，留長沙。
登祝融。
因得其祠神之曲曰《黃帝鹽》、《蘇合香》。
又於樂工故書中得商調《霓裳曲》十八闋，皆虛譜無辭。
按沈氏《樂律》，《霓裳》道調，此乃商調。
樂天詩云：“散序六闋”，此特兩闋。
未知孰是？
然音節閒雅，不類今曲：餘不暇盡作。
作《中序》一闋傳於世。
餘方羈遊，感此古音，不自知其辭之怨抑也。
亭皋正望極，亂落江蓮歸未得。
多病卻無氣力，況紈扇漸疏，羅衣初索。
流光過隙，嘆杏梁、雙燕如客。
人何在？
一簾淡月，彷彿照顏色。
幽寂，亂蛩吟壁，動庾信、清愁似織。
沉思年少浪跡，笛裏關山，柳下坊陌。
墜紅無信息，漫暗水、涓涓溜碧。
飄零久、而今何意，醉臥酒壚側。
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译文
从平坦的江畔极目远望，乱纷纷莲花凋落，一去不返，顺水漂泊。多病的身躯气力衰弱，更何况秋风渐渐寒瑟，团扇渐渐闲搁，罗衣单薄，开始更换穿着。光阴流逝如白驹从门缝一闪而过，可叹杏梁上的双燕春来秋去就像远行的旅客。意中人儿何在？一帘淡淡秋月银波，仿佛照着她憔悴的颜色。 多少幽暗寂寞。蟋蟀在墙壁里杂乱地吟歌，牵动了流寓异乡的庾信，清秋的愁绪如乱丝萦惹。深深地回忆年少时的浪迹飘泊，笛声里关山跋涉。垂柳下花巷消磨。意中人如落红断了音信，仿佛随着碧绿的暗水涓涓流去，空自失落。飘零日久，而今哪还有，醉卧酒垆的豪旷意绪和气魄。從平坦的江畔極目遠望，亂紛紛蓮花凋落，一去不返，順水漂泊。多病的身軀氣力衰弱，更何況秋風漸漸寒瑟，團扇漸漸閒擱，羅衣單薄，開始更換穿着。光陰流逝如白駒從門縫一閃而過，可嘆杏樑上的雙燕春來秋去就像遠行的旅客。意中人兒何在？一簾淡淡秋月銀波，彷彿照着她憔悴的顏色。 多少幽暗寂寞。蟋蟀在牆壁裏雜亂地吟歌，牽動了流寓異鄉的庾信，清秋的愁緒如亂絲縈惹。深深地回憶年少時的浪跡飄泊，笛聲裏關山跋涉。垂柳下花巷消磨。意中人如落紅斷了音信，彷彿隨着碧綠的暗水涓涓流去，空自失落。飄零日久，而今哪還有，醉臥酒壚的豪曠意緒和氣魄。
注释
霓裳中序第一：词牌名，是姜夔所填“商调”曲。双调一百零一字，前片七仄韵，后片八仄韵，例用入声部韵。前片第四句第一字是领格，宜用去声。 祝融：衡山七十二峰之最高峰。 《黄帝盐》、《苏合香》：南宋时献神乐曲。前者原为唐代杖鼓曲，后者原为唐代软舞曲。 商调：乐曲七调之一，其音凄怆哀怨。 沈氏《乐律》：指沈括《梦溪笔谈》论乐律。 怨抑：怨恨抑郁。 亭皋：水边的平地上。 正望极：指望尽天涯。 纨扇渐疏：秋天渐近，逐渐疏远团扇。 罗衣：轻软丝织品制成的衣服。 流光：指如流水般逝去的时光。 过隙：喻时间短暂，光阴易逝。 杏梁：文杏木做的屋梁。 蛩：蟋蟀。 庾信：南北朝时期诗人、文学家，字子山，小字兰成。诗赋大量抒发了自己怀念故国乡土的情绪，以及对身世的感伤，风格也转变为苍劲、悲凉。 坠红：落花。 醉卧酒垆侧：形容豪饮一醉方休。酒垆：置酒瓮的土台。霓裳中序第一：詞牌名，是姜夔所填“商調”曲。雙調一百零一字，前片七仄韻，後片八仄韻，例用入聲部韻。前片第四句第一字是領格，宜用去聲。 祝融：衡山七十二峯之最高峰。 《黃帝鹽》、《蘇合香》：南宋時獻神樂曲。前者原爲唐代杖鼓曲，後者原爲唐代軟舞曲。 商調：樂曲七調之一，其音悽愴哀怨。 沈氏《樂律》：指沈括《夢溪筆談》論樂律。 怨抑：怨恨抑鬱。 亭皋：水邊的平地上。 正望極：指望盡天涯。 紈扇漸疏：秋天漸近，逐漸疏遠團扇。 羅衣：輕軟絲織品製成的衣服。 流光：指如流水般逝去的時光。 過隙：喻時間短暫，光陰易逝。 杏梁：文杏木做的屋樑。 蛩：蟋蟀。 庾信：南北朝時期詩人、文學家，字子山，小字蘭成。詩賦大量抒發了自己懷念故國鄉土的情緒，以及對身世的感傷，風格也轉變爲蒼勁、悲涼。 墜紅：落花。 醉臥酒壚側：形容豪飲一醉方休。酒壚：置酒甕的土臺。
赏析
公元1186年（宋孝宗淳熙十三年丙午），姜白石客游于湖南长沙，登南岳衡山七十二峰之最高峰祝融峰，发现了献神曲《黄帝盐》、《苏合香》乐谱。两曲原来都是唐代乐曲。继而又从乐师旧书之中，发现了商调《霓裳羽衣曲》乐谱。姜白石所发现之谱，调属夷则商，虽与唐乐原貌不尽相同，但毕竟是煌煌唐乐之遗响。 此词的主题，是怀念合肥情侣。白石一生爱情的悲剧根源乃在于其爱情之始终无法如愿以偿与词人对爱情之始终忠贞不渝的强烈冲突；这是白石一生的高峰式情感体验之一。采用描绘仙女仙境的稀世唐乐《霓裳羽衣曲》谱写此词，实为其心灵之中所奉献出对爱情对爱人的一片馨香祷祝之至诚。 “亭皋正望极。”起笔便展开一高远之境界。其情之深，意之切，其所怀之遥其所念之远，尽收入极之一字。此句与晏殊之“独上高楼，望尽天涯路”（《蝶恋花》），柳永之“望极春愁，黯黯生天际”（《凤栖语》），吴文英之“危亭望极，草色天涯，叹鬓侵半亭”（《莺啼序》），各尽其妙，然意境更空灵蕴藉。望极何所见，何所思？“乱落江莲归未得。”江莲指水乡之红莲，下片所写“坠红”即此。词人望极天涯，但见满目红莲，一片凋零而已。此暗喻所怀之人，已韶颜渐老，容光憔悴，而自己却当归不得归。难以言喻之隐痛，苍凉凄恻之情感，全融于归未得三字。上四字景，下三字情，情景交融，浑然一体。为何“归来得”？“多病却无气力。”此句一笔双关。既是暗示无力归去，亦是实写忧思成疾。“况纨扇渐疏，罗衣初索。”纨扇是细绢制成之团扇。前人常用夏去秋来纨扇收藏，比喻恩爱断绝。相传汉成帝时，班婕妤失宠，作《怨歌行》：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。载为合欢扇，团团似明月。”“常恐秋节至，凉风夺炎热。弃捐箧笥中，恩情中道绝。”（《文选》卷二七）罗衣指细绢缝之夏衣。索与疏互文见义，亦疏远义。词人在此只是克服眼前夏去秋来之时令变化，词境则暗转为室内。“流光过隙。”点明光阴飞逝，离别苦久。此句语出《庄子·知北游》：“人生天地之间，若白驹之过隙，忽然而已。”“叹杏梁、双燕如客。”杏梁，屋梁之美称。语出司马相如《长门赋》：“刻木兰以为榱兮，饰文杏以为梁。”清秋燕子又将南飞，此杏梁双燕正如客子，何能久栖。不言客如双燕，反言双燕如客，造语新奇。 清真《满庭芳》“年年。如社燕，漂流瀚海，来寄修椽”，是正言之，白石则反言之各极其妙。再比较陶渊明《读山海经》“众鸟欣有托，吾亦爱吾庐”，是写人与鸟各得其所之乐，白石则写出人与燕同悲飘零如寄。并且双燕反衬自己孤独，由此直逼出歇拍。“人何在，一帘淡月，仿佛照颜色。” 上文欲吐还咽，层层蓄势，至此终于明明白白倾诉出怀人之主题，词情涌起高潮。伊人何在？想象一窗淡月，仿佛照见了她惨淡的容颜境界逼真，语意惨淡。此是上片之题眼。词句从杜甫《梦李白》“落月满屋梁，犹疑照颜色”化出。 杜诗姜词，皆一片精诚凝聚。这一想象中的幻境，不仅写出了所怀之人的深情高致，意态闲远，更暗示了自己对所怀之人的刻骨相思。语淡而意深。幻境恍惚，一霎而已。换头又跌回现实。“幽寂”二字挽尽离散孤独羁旅飘泊之悲感。“乱蛩吟壁。动庾信、清愁似织。”蛩即蟋蟀。 庾信曾作《愁赋》，有“谁知一寸心，乃有万斛愁”之句。（见《海录碎事》卷九。今本庾集不载。）庾信由梁朝出使西魏被扣留，长期不得当，又曾作《哀江南赋》，抒发故国之思。此言壁下蟋蟀乱吟，使我愁绪如织。“沉思年少浪迹。笛里关山，柳下坊陌。”此三句直写出当年情事，乃反为“人何在”一节张本。白石那年三十二岁，年少浪迹正指二三十岁时漫游江淮，与合肥情侣相知相爱之情事。 笛里关山，语出杜甫《洗兵马》：“三年笛里关山月。”古横吹曲有《关山月》，关山一语双关，既指笛声、音乐，又指跋涉关山。柳下坊陌暗指合肥情遇。白石《凄凉犯》序云“合肥巷陌皆种柳”，可以印证。杜诗原是写战乱流浪，此则以柳下坊陌对笛里关山，极为刺眼。也许，白石合肥情遇本来就与那一乱离时代有关系。应知合肥当时乃是边城，正当淮河前线。“坠红无信息。漫暗水、涓涓溜碧。”此三句与“乱落江莲”前后照应。上句从杜甫《秋兴》“露冷莲房坠粉红”化出。漫，空也。暗水，语出杜甫《夜宴左氏庄》“暗水流花径。”涓涓，水缓缓流动貌。红莲坠落无声无息，随着一片碧水暗暗流淌而去。“坠红无信息”与前“乱落江莲”都是喻指所怀之人杳无音信，不知流落何处。“漫暗水，涓涓溜碧”则暗示年光流逝，想思日久，仍无法确知伊人消息。情人离散，四海茫茫，纵有鸿燕，可托何处？其间无限悲慨，都化于具体意象中。由此遂直推出结笔：“飘零久，而今何意，醉卧酒垆侧。”酒垆是安置酒瓮之土台子。 结笔用典，寄托幽微。《世说新语·任诞》：“阮公（籍）邻家妇有美色，当垆沽酒。阮……常从妇饮酒，阮醉，便眠卧其妇侧。夫始殊疑之，伺察，终无他意。”词人实取此故事之精髓以寄托自己之情意。语意是：飘零离散久矣，当年醉卧酒垆侧之豪情逸兴，从此已无。喻说少年情遇之纯洁美好，亦表明此后更绝无他念矣。全幅词情至此掀起最高潮，爱情境界亦提升至超凡脱俗之圣境。以清空骚雅之笔写至情至爱，是此词特色之一。 整首词写景空灵，写情遥深，意象玲珑清彻，意境超旷深远，正如刘熙载所说：“姜白石词，幽韵冷香，令人挹之无尽；拟诸形客，在乐则琴，在花则梅也。”（《艺概》）声情韵律高度配合情感高潮，是此词又一特色。两处高潮，声情亦最吃紧。“一帘淡月，仿佛照颜色”，九字连下七仄（除帘、颜二字）。“而今何意，醉卧酒垆侧。”九字连下五仄（除前三字及垆字）。尤其两结下句皆五字四仄声间一平声，声情极其拗峭。 总览全幅词体，则词韵用激越凄楚之入声字，乐调属“凄怆怨慕”之商调（《中原音韵》），对于词情亦无不高度配合。姜白石词多兼具情感、文采、声情、音乐全幅之美，此词是一典范。公元1186年（宋孝宗淳熙十三年丙午），姜白石客遊於湖南長沙，登南嶽衡山七十二峯之最高峰祝融峯，發現了獻神曲《黃帝鹽》、《蘇合香》樂譜。兩曲原來都是唐代樂曲。繼而又從樂師舊書之中，發現了商調《霓裳羽衣曲》樂譜。姜白石所發現之譜，調屬夷則商，雖與唐樂原貌不盡相同，但畢竟是煌煌唐樂之遺響。 此詞的主題，是懷念合肥情侶。白石一生愛情的悲劇根源乃在於其愛情之始終無法如願以償與詞人對愛情之始終忠貞不渝的強烈衝突；這是白石一生的高峰式情感體驗之一。採用描繪仙女仙境的稀世唐樂《霓裳羽衣曲》譜寫此詞，實爲其心靈之中所奉獻出對愛情對愛人的一片馨香禱祝之至誠。 “亭皋正望極。”起筆便展開一高遠之境界。其情之深，意之切，其所懷之遙其所念之遠，盡收入極之一字。此句與晏殊之“獨上高樓，望盡天涯路”（《蝶戀花》），柳永之“望極春愁，黯黯生天際”（《鳳棲語》），吳文英之“危亭望極，草色天涯，嘆鬢侵半亭”（《鶯啼序》），各盡其妙，然意境更空靈蘊藉。望極何所見，何所思？“亂落江蓮歸未得。”江蓮指水鄉之紅蓮，下片所寫“墜紅”即此。詞人望極天涯，但見滿目紅蓮，一片凋零而已。此暗喻所懷之人，已韶顏漸老，容光憔悴，而自己卻當歸不得歸。難以言喻之隱痛，蒼涼悽惻之情感，全融于歸未得三字。上四字景，下三字情，情景交融，渾然一體。爲何“歸來得”？“多病卻無氣力。”此句一筆雙關。既是暗示無力歸去，亦是實寫憂思成疾。“況紈扇漸疏，羅衣初索。”紈扇是細絹製成之團扇。前人常用夏去秋來紈扇收藏，比喻恩愛斷絕。相傳漢成帝時，班婕妤失寵，作《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。載爲合歡扇，團團似明月。”“常恐秋節至，涼風奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”（《文選》卷二七）羅衣指細絹縫之夏衣。索與疏互文見義，亦疏遠義。詞人在此只是克服眼前夏去秋來之時令變化，詞境則暗轉爲室內。“流光過隙。”點明光陰飛逝，離別苦久。此句語出《莊子·知北遊》：“人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。”“嘆杏梁、雙燕如客。”杏梁，屋樑之美稱。語出司馬相如《長門賦》：“刻木蘭以爲榱兮，飾文杏以爲梁。”清秋燕子又將南飛，此杏梁雙燕正如客子，何能久棲。不言客如雙燕，反言雙燕如客，造語新奇。 清真《滿庭芳》“年年。如社燕，漂流瀚海，來寄修椽”，是正言之，白石則反言之各極其妙。再比較陶淵明《讀山海經》“衆鳥欣有託，吾亦愛吾廬”，是寫人與鳥各得其所之樂，白石則寫出人與燕同悲飄零如寄。並且雙燕反襯自己孤獨，由此直逼出歇拍。“人何在，一簾淡月，彷彿照顏色。” 上文欲吐還咽，層層蓄勢，至此終於明明白白傾訴出懷人之主題，詞情湧起高潮。伊人何在？想象一窗淡月，彷彿照見了她慘淡的容顏境界逼真，語意慘淡。此是上片之題眼。詞句從杜甫《夢李白》“落月滿屋樑，猶疑照顏色”化出。 杜詩姜詞，皆一片精誠凝聚。這一想象中的幻境，不僅寫出了所懷之人的深情高致，意態閒遠，更暗示了自己對所懷之人的刻骨相思。語淡而意深。幻境恍惚，一霎而已。換頭又跌回現實。“幽寂”二字挽盡離散孤獨羈旅飄泊之悲感。“亂蛩吟壁。動庾信、清愁似織。”蛩即蟋蟀。 庾信曾作《愁賦》，有“誰知一寸心，乃有萬斛愁”之句。（見《海錄碎事》卷九。今本庾集不載。）庾信由梁朝出使西魏被扣留，長期不得當，又曾作《哀江南賦》，抒發故國之思。此言壁下蟋蟀亂吟，使我愁緒如織。“沉思年少浪跡。笛裏關山，柳下坊陌。”此三句直寫出當年情事，乃反爲“人何在”一節張本。白石那年三十二歲，年少浪跡正指二三十歲時漫遊江淮，與合肥情侶相知相愛之情事。 笛裏關山，語出杜甫《洗兵馬》：“三年笛裏關山月。”古橫吹曲有《關山月》，關山一語雙關，既指笛聲、音樂，又指跋涉關山。柳下坊陌暗指合肥情遇。白石《淒涼犯》序雲“合肥巷陌皆種柳”，可以印證。杜詩原是寫戰亂流浪，此則以柳下坊陌對笛裏關山，極爲刺眼。也許，白石合肥情遇本來就與那一亂離時代有關係。應知合肥當時乃是邊城，正當淮河前線。“墜紅無信息。漫暗水、涓涓溜碧。”此三句與“亂落江蓮”前後照應。上句從杜甫《秋興》“露冷蓮房墜粉紅”化出。漫，空也。暗水，語出杜甫《夜宴左氏莊》“暗水流花徑。”涓涓，水緩緩流動貌。紅蓮墜落無聲無息，隨着一片碧水暗暗流淌而去。“墜紅無信息”與前“亂落江蓮”都是喻指所懷之人杳無音信，不知流落何處。“漫暗水，涓涓溜碧”則暗示年光流逝，想思日久，仍無法確知伊人消息。情人離散，四海茫茫，縱有鴻燕，可託何處？其間無限悲慨，都化於具體意象中。由此遂直推出結筆：“飄零久，而今何意，醉臥酒壚側。”酒壚是安置酒甕之土臺子。 結筆用典，寄託幽微。《世說新語·任誕》：“阮公（籍）鄰家婦有美色，當壚沽酒。阮……常從婦飲酒，阮醉，便眠臥其婦側。夫始殊疑之，伺察，終無他意。”詞人實取此故事之精髓以寄託自己之情意。語意是：飄零離散久矣，當年醉臥酒壚側之豪情逸興，從此已無。喻說少年情遇之純潔美好，亦表明此後更絕無他念矣。全幅詞情至此掀起最高潮，愛情境界亦提升至超凡脫俗之聖境。以清空騷雅之筆寫至情至愛，是此詞特色之一。 整首詞寫景空靈，寫情遙深，意象玲瓏清徹，意境超曠深遠，正如劉熙載所說：“姜白石詞，幽韻冷香，令人挹之無盡；擬諸形客，在樂則琴，在花則梅也。”（《藝概》）聲情韻律高度配合情感高潮，是此詞又一特色。兩處高潮，聲情亦最喫緊。“一簾淡月，彷彿照顏色”，九字連下七仄（除簾、顏二字）。“而今何意，醉臥酒壚側。”九字連下五仄（除前三字及壚字）。尤其兩結下句皆五字四仄聲間一平聲，聲情極其拗峭。 總覽全幅詞體，則詞韻用激越悽楚之入聲字，樂調屬“悽愴怨慕”之商調（《中原音韻》），對於詞情亦無不高度配合。姜白石詞多兼具情感、文采、聲情、音樂全幅之美，此詞是一典範。