解连环·玉鞭重倚 解連環·玉鞭重倚
玉鞭重倚。
却沈吟未上，又索离思。
为大乔、能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。
柳怯云松，更何必、十分梳洗。
道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。
西窗夜凉雨霁。
叹幽欢未足，何事轻弃。
问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。
水驿灯昏，又见在、曲屏近底。
念唯有、夜来皓月，照伊自睡。
玉鞭重倚。
卻沈吟未上，又索離思。
爲大喬、能撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋水。
柳怯雲松，更何必、十分梳洗。
道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。
西窗夜涼雨霽。
嘆幽歡未足，何事輕棄。
問後約、空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。
水驛燈昏，又見在、曲屏近底。
念唯有、夜來皓月，照伊自睡。
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译文
清晨步出驿舍，即将离开所爱的人，重新跨马扬鞭走上旅程，却沉吟徘徊，回荡起无限离情别绪，牵绊得难以遽去。姊妹二人不愧天香国色，大乔善鼓琴，小乔妙解弹筝，姊妹为送别演奏出动听的乐曲，有的如春风拂袖，有的似寒雁悲鸣、流水呜咽。她们的体态杨柳般柔弱，发髻轻云般蓬松，风姿动人，更不必着意梳妆。记得她话别之言：“还记得初次见面那天，隔着帘儿看见您携了羽扇而来的样子。” 当时西窗帘前雨过天晴，凉意袭人，感叹欢聚未久，为何又轻易分离。女子追问后会之约，何时归来重聚，只徒然指花为期，勉强安慰对方，如此美好的山川，何时再能重来呢？所在水边驿站的灯光昏黄，而同那人共聚的曲折画屏忽又闪现在眼前。想来今晚那人儿只有皎洁的月光，照她独自就寝了。清晨步出驛舍，即將離開所愛的人，重新跨馬揚鞭走上旅程，卻沉吟徘徊，迴盪起無限離情別緒，牽絆得難以遽去。姊妹二人不愧天香國色，大喬善鼓琴，小喬妙解彈箏，姊妹爲送別演奏出動聽的樂曲，有的如春風拂袖，有的似寒雁悲鳴、流水嗚咽。她們的體態楊柳般柔弱，髮髻輕雲般蓬鬆，風姿動人，更不必着意梳妝。記得她話別之言：“還記得初次見面那天，隔着簾兒看見您攜了羽扇而來的樣子。” 當時西窗簾前雨過天晴，涼意襲人，感嘆歡聚未久，爲何又輕易分離。女子追問後會之約，何時歸來重聚，只徒然指花爲期，勉強安慰對方，如此美好的山川，何時再能重來呢？所在水邊驛站的燈光昏黃，而同那人共聚的曲折畫屏忽又閃現在眼前。想來今晚那人兒只有皎潔的月光，照她獨自就寢了。
注释
解连环：词牌名。双调一百零六字，前后片各五十三字。前片十一句，五仄韵；后片十句，五仄韵。 大乔、小乔：三国时东吴“桥公两女，皆国色也。策自纳大桥，瑜纳小桥。”（《三国志·吴书·周瑜传》）“桥”常又写作“乔”。这里，大乔、小乔代指作者合肥恋人姊妹。 雁啼：弹古筝，古筝有承弦之柱斜列如雁行，故云。 半面：指初次见面。 雨霁（jì）：雨过天晴。 指蔷薇：谓指蔷薇花以为期。杜牧《留赠》诗：“不用镜前空有泪，蔷薇花谢即归来。”周邦彦《氐州第一·波落寒汀》词：“也知人悬望久，蔷薇谢、归来一笑。” 曲屏近底：曲折的画屏跟前。解連環：詞牌名。雙調一百零六字，前後片各五十三字。前片十一句，五仄韻；後片十句，五仄韻。 大喬、小喬：三國時東吳“橋公兩女，皆國色也。策自納大橋，瑜納小橋。”（《三國志·吳書·周瑜傳》）“橋”常又寫作“喬”。這裏，大喬、小喬代指作者合肥戀人姊妹。 雁啼：彈古箏，古箏有承弦之柱斜列如雁行，故云。 半面：指初次見面。 雨霽（jì）：雨過天晴。 指薔薇：謂指薔薇花以爲期。杜牧《留贈》詩：“不用鏡前空有淚，薔薇花謝即歸來。”周邦彥《氐州第一·波落寒汀》詞：“也知人懸望久，薔薇謝、歸來一笑。” 曲屏近底：曲折的畫屏跟前。
赏析
此词当为姜夔离开合肥后，在旅途中的驿舍里追念与合肥恋人分手情景而作的惜别之词。夏承焘、吴无闻《姜白石词校注》：“词当是作者离合肥后，在‘水驿灯昏’的旅途中所写。” 姜白石作词一丝不苟，体悟到自然的妙境。他在耳所著《诗说》中言：“诗之不二，只是不精思耳。不思而作属多亦奚为？乔他的词也体现了布局精致，用词精致的特点。即选择现成调名，也往往有所用意。此词调名“解连环乔，正喻示着主题。 “玉鞭重倚。却沉吟未上，又萦离思。乔起笔三句，点出事因。却字转折有力，刻画出将渐行渐远而又不忍远去的内心冲突。又字亦可玩味。虽说又萦离思，只在这里停留了片刻，何曾片时忘怀。离思为何？“为大乔能拨春风，小乔妙移筝，雁啼秋水。乔这里用三他时东吴他色大乔、小乔喻指合肥恋人姊妹。临别前，姊妹俩为行人作临行践别的最后一次演奏，姐姐拨动琵琶，妹妹弹起筝，诉说衷曲。句中“春风乔二字代指琵琶及耳演奏声艺。王安石《明妃曲》：“含情欲说独无处，传与琵琶心自知。黄金捍拨春风手，弹看飞鸿劝胡酒。乔黄庭坚《次韵和答曹子方杂言》：“侍儿琵琶春风手。乔雁字切筝，以筝承弦之柱斜列暗合雁行。由春风与雁，营造出琵琶声如春风流拂、筝声如雁唳秋江的音乐意境，使此词有象外之象之妙。“柳怯云松，更何必、十分梳洗。乔柳怯，喻体态柔弱，云松，喻发髻蓬松，四字状女子在情郎将要离开时梳妆无意的状态，亦暗示出女子之美。粗服乱头，不掩他色，又何必梳妆整齐呢。接上来三句，用道字领起女子的话语。“道郎携羽扇，那日隔帘，半面曾记。乔半面指初次见面。那时的相见是遮遮掩掩羞羞答答的样子。语短情深，声吻宛然。女子缅怀初次见面，实叹惋轻易离别。追忆他们第一次见面时的难忘印象，又可见耳爱情之深挚缠绵。 “西窗夜凉雨霁。乔换头写临别前夕情境，以收束追忆。亦能起承上启下之功。当雨住时，天将拂晓，人将启程矣。心念及此，的确叫人惋叹天地，词人不禁叹息：“叹幽蔷未足，何事轻弃。乔叹蔷好未足，何苦轻别，词笔已收回现实，遥遥应合起笔之“沉吟未上，又萦离思乔。耳用语真是自然高妙；由奇返常，用思而不露痕迹，简直到了炉火纯青的地步了。紧接着，词人又陷入追忆。“问后约、空指蔷薇，算如此溪山，甚时重至。乔溪山映照伊人。姜夔《点绛唇·金谷人归》云：“淮南好。甚时重到。乔与此可以相互印证。溪山、淮南，皆指合肥，实即指合肥女子。女子询问何时才能够再相会，词人指蔷薇花谢为期，词语用杜牧《留赠》诗意。实则自己亦心中茫然，溪山如此美好，不知何日才能重到。自己心中茫然但为给情人一个希望，只能空指蔷薇，掩饰不住的凄惶尽现于表。此三句是临别情境之一重要补笔，刻画出合肥女子的一片痴情，也写出词人内心的失落感。论笔致可谓曲折尽致。追忆至此已到尽头，接下来写的是幻觉之境。“水驿灯昏，又见在、曲屏近底。乔见，想象之辞，在，语助辞。近，白石自注：“平声。乔按词律此字须用平声，白石制词心细如发，此亦可见。底，里也。以上皆宋人口语。水边驿舍，一灯昏黄，朦胧中，词人好像又回到伊人居处，曲曲屏风旁边。此一霎幻觉之描写，亦写出此时词人相思入骨以致神志恍惚。极言相思之切尤妙者，将水驿灯昏之现境与曲屏近底之幻境叠印为一境，真耶，幻耶，恍不可辨。姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望极》云：“一帘淡月，仿佛照颜色乔，与此同一意境。梦毕竟是梦况且又是想象的梦，即刻便醒。结笔，词人又陷入痴情之悬想：“念唯有夜来皓月，照伊自睡。乔想得伊人夜来最苦，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠。一结凄凉无尽。 全词由旅途中欲行又止，进入追忆临别前听曲话旧，再缅想窗前叹惋分离、询问归期，方折回驿馆灯下闪现旧境、悬想对方，叙事婉曲，思路回环跌宕，笔法细微精当，洵称写男女离情之名篇。 此词显著特色是寓叙事于抒情。情以叙出主要是借助于耳动作言语的悲伤，而使叙述、抒情融合无间。起笔三句写现境，“为大乔乔以下直至换头，全是追忆惜别情境。“叹幽蔷乔二句才收回现实，“问后约乔四句又跌入追忆。“水驿乔三句则是幻觉，结笔变为悬想。纵观全幅，上片主写追忆，层次较为单纯，抒情更为直接、鲜明，下片则远为繁复，把追忆与现境、幻觉与悬想打成一片。由单纯而趋繁复之抒情结构，亦反映出词人由深沉而趋激烈之心态变化。寓叙事于抒情之笔法，实远绍清真。陈廷焯《白雨斋词话》卷三云：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣。乔白石怀人诸词，多不以回忆为主，而是另辟蹊径，化浑厚为清白，有别于清真，此词却逼近清真笔法。耳风格显示出洗尽铅华，气格紧健之感。《解连环》词律规定要用一系列仄声单字领起下文。领字兼有声情并至之妙，是此词又一特色。词中每下一领字，如：却、为、更、道、叹、问、算、又、念，便领起一层词情词境。领字递用，则情境层层翻进。诸领字又多为感叹辞，表达怀想叹惋，最是虚处传神。用字在声律上对和谐要求与讲究，除却字外，耳馀领字皆用去声，去声振奋，恰好振起声情。万树《词律》云：“名词转折跌宕处多用去声。姜白石深通音律，作词精美，耳风格清真瘦劲，如秋林疏叶，互相异了周邦彦的华艳丰腴。乔此词正是好例。此詞當爲姜夔離開合肥後，在旅途中的驛舍裏追念與合肥戀人分手情景而作的惜別之詞。夏承燾、吳無聞《姜白石詞校注》：“詞當是作者離合肥後，在‘水驛燈昏’的旅途中所寫。” 姜白石作詞一絲不苟，體悟到自然的妙境。他在耳所著《詩說》中言：“詩之不二，只是不精思耳。不思而作屬多亦奚爲？喬他的詞也體現了佈局精緻，用詞精緻的特點。即選擇現成調名，也往往有所用意。此詞調名“解連環喬，正喻示着主題。 “玉鞭重倚。卻沉吟未上，又縈離思。喬起筆三句，點出事因。卻字轉折有力，刻畫出將漸行漸遠而又不忍遠去的內心衝突。又字亦可玩味。雖說又縈離思，只在這裏停留了片刻，何曾片時忘懷。離思爲何？“爲大喬能撥春風，小喬妙移箏，雁啼秋水。喬這裏用三他時東吳他色大喬、小喬喻指合肥戀人姊妹。臨別前，姊妹倆爲行人作臨行踐別的最後一次演奏，姐姐撥動琵琶，妹妹彈起箏，訴說衷曲。句中“春風喬二字代指琵琶及耳演奏聲藝。王安石《明妃曲》：“含情慾說獨無處，傳與琵琶心自知。黃金捍撥春風手，彈看飛鴻勸胡酒。喬黃庭堅《次韻和答曹子方雜言》：“侍兒琵琶春風手。喬雁字切箏，以箏承弦之柱斜列暗合雁行。由春風與雁，營造出琵琶聲如春風流拂、箏聲如雁唳秋江的音樂意境，使此詞有象外之象之妙。“柳怯雲松，更何必、十分梳洗。喬柳怯，喻體態柔弱，雲松，喻髮髻蓬鬆，四字狀女子在情郎將要離開時梳妝無意的狀態，亦暗示出女子之美。粗服亂頭，不掩他色，又何必梳妝整齊呢。接上來三句，用道字領起女子的話語。“道郎攜羽扇，那日隔簾，半面曾記。喬半面指初次見面。那時的相見是遮遮掩掩羞羞答答的樣子。語短情深，聲吻宛然。女子緬懷初次見面，實嘆惋輕易離別。追憶他們第一次見面時的難忘印象，又可見耳愛情之深摯纏綿。 “西窗夜涼雨霽。喬換頭寫臨別前夕情境，以收束追憶。亦能起承上啓下之功。當雨住時，天將拂曉，人將啓程矣。心念及此，的確叫人惋嘆天地，詞人不禁嘆息：“嘆幽薔未足，何事輕棄。喬嘆薔好未足，何苦輕別，詞筆已收回現實，遙遙應合起筆之“沉吟未上，又縈離思喬。耳用語真是自然高妙；由奇返常，用思而不露痕跡，簡直到了爐火純青的地步了。緊接着，詞人又陷入追憶。“問後約、空指薔薇，算如此溪山，甚時重至。喬溪山映照伊人。姜夔《點絳脣·金谷人歸》雲：“淮南好。甚時重到。喬與此可以相互印證。溪山、淮南，皆指合肥，實即指合肥女子。女子詢問何時才能夠再相會，詞人指薔薇花謝爲期，詞語用杜牧《留贈》詩意。實則自己亦心中茫然，溪山如此美好，不知何日才能重到。自己心中茫然但爲給情人一個希望，只能空指薔薇，掩飾不住的悽惶盡現於表。此三句是臨別情境之一重要補筆，刻畫出合肥女子的一片癡情，也寫出詞人內心的失落感。論筆致可謂曲折盡致。追憶至此已到盡頭，接下來寫的是幻覺之境。“水驛燈昏，又見在、曲屏近底。喬見，想象之辭，在，語助辭。近，白石自注：“平聲。喬按詞律此字須用平聲，白石制詞心細如髮，此亦可見。底，裏也。以上皆宋人口語。水邊驛舍，一燈昏黃，朦朧中，詞人好像又回到伊人居處，曲曲屏風旁邊。此一霎幻覺之描寫，亦寫出此時詞人相思入骨以致神志恍惚。極言相思之切尤妙者，將水驛燈昏之現境與曲屏近底之幻境疊印爲一境，真耶，幻耶，恍不可辨。姜夔《霓裳中序第一·亭皋正望極》雲：“一簾淡月，彷彿照顏色喬，與此同一意境。夢畢竟是夢況且又是想象的夢，即刻便醒。結筆，詞人又陷入癡情之懸想：“念唯有夜來皓月，照伊自睡。喬想得伊人夜來最苦，只有淮南皓月，冷照伊人孤眠。一結淒涼無盡。 全詞由旅途中欲行又止，進入追憶臨別前聽曲話舊，再緬想窗前嘆惋分離、詢問歸期，方折回驛館燈下閃現舊境、懸想對方，敘事婉曲，思路迴環跌宕，筆法細微精當，洵稱寫男女離情之名篇。 此詞顯著特色是寓敘事於抒情。情以敘出主要是藉助於耳動作言語的悲傷，而使敘述、抒情融合無間。起筆三句寫現境，“爲大喬喬以下直至換頭，全是追憶惜別情境。“嘆幽薔喬二句才收回現實，“問後約喬四句又跌入追憶。“水驛喬三句則是幻覺，結筆變爲懸想。縱觀全幅，上片主寫追憶，層次較爲單純，抒情更爲直接、鮮明，下片則遠爲繁複，把追憶與現境、幻覺與懸想打成一片。由單純而趨繁複之抒情結構，亦反映出詞人由深沉而趨激烈之心態變化。寓敘事於抒情之筆法，實遠紹清真。陳廷焯《白雨齋詞話》卷三雲：“白石、梅溪皆祖清真，白石化矣。喬白石懷人諸詞，多不以回憶爲主，而是另闢蹊徑，化渾厚爲清白，有別於清真，此詞卻逼近清真筆法。耳風格顯示出洗盡鉛華，氣格緊健之感。《解連環》詞律規定要用一系列仄聲單字領起下文。領字兼有聲情並至之妙，是此詞又一特色。詞中每下一領字，如：卻、爲、更、道、嘆、問、算、又、念，便領起一層詞情詞境。領字遞用，則情境層層翻進。諸領字又多爲感嘆辭，表達懷想嘆惋，最是虛處傳神。用字在聲律上對和諧要求與講究，除卻字外，耳餘領字皆用去聲，去聲振奮，恰好振起聲情。萬樹《詞律》雲：“名詞轉折跌宕處多用去聲。姜白石深通音律，作詞精美，耳風格清真瘦勁，如秋林疏葉，互相異了周邦彥的華豔豐腴。喬此詞正是好例。