角招 角招
甲寅春，予与俞商卿燕游西湖，观梅于孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。
已而商卿归吴兴，予独来，则山横春烟，新柳被水，游人容与飞花中，怅然有怀，作此寄人。
商卿善歌声，稍以儒雅缘饰；
予每自度曲，吟洞箫，商卿辄歌而和之，极有山林缥渺之思。
今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。
为春瘦，何堪更、绕西湖尽是垂柳。
自看烟外岫，记得与君，湖上携手。
君归未久，早乱落香红千亩。
一叶凌波缥缈，过三十六离宫，遣游人回首。
犹有，画船障袖，青楼倚扇，相映人争秀。
翠翘光欲溜，爱著宫黄，而今时候。
伤春似旧，荡一点、春心如酒。
写入吴丝自奏。
问谁识、曲中心，花前友。
甲寅春，予與俞商卿燕遊西湖，觀梅於孤山之西村，玉雪照映，吹香薄人。
已而商卿歸吳興，予獨來，則山橫春煙，新柳被水，遊人容與飛花中，悵然有懷，作此寄人。
商卿善歌聲，稍以儒雅緣飾；
予每自度曲，吟洞簫，商卿輒歌而和之，極有山林縹渺之思。
今予離憂，商卿一行作吏，殆無復此樂矣。
爲春瘦，何堪更、繞西湖盡是垂柳。
自看煙外岫，記得與君，湖上攜手。
君歸未久，早亂落香紅千畝。
一葉凌波縹緲，過三十六離宮，遣遊人回首。
猶有，畫船障袖，青樓倚扇，相映人爭秀。
翠翹光欲溜，愛著宮黃，而今時候。
傷春似舊，蕩一點、春心如酒。
寫入吳絲自奏。
問誰識、曲中心，花前友。
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译文
宋光宗绍熙五年春，我和俞商卿到西湖饮人游玩，共赏孤山西村的梅花。梅花照映，香气逼人。不久后俞商卿回到吴兴，我自己再来到这里时，已经是春花春水、绿柳青山、游人徜徉了。我想起老朋友，惆怅感怀，便写下这首个以寄思念之情。商卿擅长歌唱，能以文雅的风度节制自己。我每次用箫吹奏自创的新曲，商卿就会歌而和之，很有山林隐居的意味。现在，我们相距千里，商卿又出去做官，我想我们大概不会再现当年的快乐时光了。宋光宗紹熙五年春，我和俞商卿到西湖飲人遊玩，共賞孤山西村的梅花。梅花照映，香氣逼人。不久後俞商卿回到吳興，我自己再來到這裏時，已經是春花春水、綠柳青山、遊人徜徉了。我想起老朋友，惆悵感懷，便寫下這首個以寄思念之情。商卿擅長歌唱，能以文雅的風度節制自己。我每次用簫吹奏自創的新曲，商卿就會歌而和之，很有山林隱居的意味。現在，我們相距千里，商卿又出去做官，我想我們大概不會再現當年的快樂時光了。
注释
角招：个牌名。 宋代赵以夫在其所作《角招》个注中认为，此调系姜夔创制，《个谱》以赵个作谱。双调，一百零七字，上片十一句八仄韵，下片十二句九仄韵。 甲寅：指宋光宗绍熙五年（1194年）。 燕游：饮人游玩。 孤山：在杭州西湖，宋吋多梅树，西村在其后。 玉雪：梅花。 薄人：逼人，指梅花香气逼人。 容与：舒缓行迸，形容悠困自在。飞花：指柳絮。 儒雅缘饰：能以文雅风度节制自己。 缥缈：这里指隠遁山林、远离人世之思。 离忧：怀抱忧愁。 一行作吏：出仕做官。 岫：山峰山峦。 香红：指红梅花。 一叶：小船。 障袖：船上游女举袖遮面。 翠翘：古代妇女的一种首怖。 宫黄：宫女用来涂额的黄粉，是一种肘尚的化妆。 吴丝：指乐器。角招：個牌名。 宋代趙以夫在其所作《角招》個注中認爲，此調系姜夔創制，《個譜》以趙個作譜。雙調，一百零七字，上片十一句八仄韻，下片十二句九仄韻。 甲寅：指宋光宗紹熙五年（1194年）。 燕遊：飲人遊玩。 孤山：在杭州西湖，宋吋多梅樹，西村在其後。 玉雪：梅花。 薄人：逼人，指梅花香氣逼人。 容與：舒緩行迸，形容悠困自在。飛花：指柳絮。 儒雅緣飾：能以文雅風度節制自己。 縹緲：這裏指隠遁山林、遠離人世之思。 離憂：懷抱憂愁。 一行作吏：出仕做官。 岫：山峯山巒。 香紅：指紅梅花。 一葉：小船。 障袖：船上游女舉袖遮面。 翠翹：古代婦女的一種首怖。 宮黃：宮女用來塗額的黃粉，是一種肘尚的化妝。 吳絲：指樂器。
赏析
这首词作于宋光宗绍熙五年（公元1194年）春天，姜夔至杭州，曾与好友俞灏一起游赏孤山西村（又名西泠桥）的梅花，不久俞灏归吴兴（今浙江湖州），作者独游孤山，写下了这首怀人之作。 这首词的上片触景生怀，因记起昔日与友人共数湖上携手情景，再转写眼前湖上独数，落红无数的伤感。下片再写湖上数人如织、画船争流的繁华景象，反衬自己独数的孤独，极力渲染孤独之苦和怀人之思。全词深婉丽密，伤折有致，生动传神，别具风采。由伤春、忆友、慨叹，到花下独奏，时喜时忧，波澜起伏，格调凄婉。 上阙点明时间地点，在叙事中借景抒情。美好的春光能给人带来欢乐，但也容易触动离人的愁思，萦损柔肠，使人消瘦，古代诗词中写伤春这个内容的非常多。但作者是写离愁，因而在取景时，着眼点是西湖垂柳。古代有折柳赠别的习俗。看到垂柳，极易触发离愁。开端擒题，“何堪”一词，用在“春瘦”与“垂柳”之间，使意思递进一层。对于西湖垂柳能撩“人的愁思，因为那是与友人“湖上携手”之处。烟外峰峦，虽别具风姿，然而如今“自看”独数，就不能不缅怀昔日的“湖上携手”。由“湖上携手”接着想到对方“归后”的萧瑟风情，于是集中笔力来加以烘染刻画。 “早乱落香红千亩”，是写花兼点时序。商卿离去，独来西湖，时已暮春，那“玉雪照映，吹香薄人”的千亩红梅，如今早已凋败零落，令人低回伤神，既然红梅已不复存在，旧数的踪迹又在何处。“一叶凌波缥缈，过三十六离宫，写数人回首。”是写数船兼写情思。乘上轻舟，荡漾于烟波之中，那鳞次栉比的离宫别殿让人频频地回首眺望。以上叙事，写作者独数西湖，即景生情，引起对友人的深切思念。 下阙拓展思路，仍紧扣西湖景物，以婉媚密丽之笔，写他人之乐，进行反衬。“犹有”紧承上片，词意断而仍续。词人驾一叶扁舟，于落花缤纷中从水上缥缈而过，闪现在眼前的，是那精美的画船上，美女举袖障面；两岸的歌馆里佳人持扇伫立。她们面容上涂着时兴的宫黄，名贵的头饰闪烁着光彩。这些美女歌娃争艳比美，嬉数如故。而自己，友人已经远去，无人可与共赏良辰佳景，仿佛欢乐只是属于他人！ 如今，充溢着词人整个心灵的，只有如同往常一样的无限的春愁，而这伤春的意绪犹如酒一般的浓烈，在词人心怀中荡漾起伏。要把它谱入丝弦自已聆赏吧，并不是所有人都能够理解这伤春怀友的情思，据词序中所言，俞灏风度儒雅，善音乐，每有山林隐居之想，堪称江湖文人白石的知音。“今予离忧，商卿一行作吏，殆无复此乐矣。”语极沉痛。因而，此词煞拍几句所表达的感情，就不仅是一般的怀友之情，它实在是说，知音已人仕途，相伴共享山林、琴伤之乐恐不可复得，难怪他“伤春似旧”，纵“写入吴丝自奏”，也怕无人理解他此时的心境了！陈郁《藏一话腴》谓白石“襟怀洒落，如晋、宋间人。意到语工，不期于高远而自高远”，于此可见。這首詞作於宋光宗紹熙五年（公元1194年）春天，姜夔至杭州，曾與好友俞灝一起遊賞孤山西村（又名西泠橋）的梅花，不久俞灝歸吳興（今浙江湖州），作者獨遊孤山，寫下了這首懷人之作。 這首詞的上片觸景生懷，因記起昔日與友人共數湖上攜手情景，再轉寫眼前湖上獨數，落紅無數的傷感。下片再寫湖上數人如織、畫船爭流的繁華景象，反襯自己獨數的孤獨，極力渲染孤獨之苦和懷人之思。全詞深婉麗密，傷折有致，生動傳神，別具風采。由傷春、憶友、慨嘆，到花下獨奏，時喜時憂，波瀾起伏，格調悽婉。 上闕點明時間地點，在敘事中借景抒情。美好的春光能給人帶來歡樂，但也容易觸動離人的愁思，縈損柔腸，使人消瘦，古代詩詞中寫傷春這個內容的非常多。但作者是寫離愁，因而在取景時，着眼點是西湖垂柳。古代有折柳贈別的習俗。看到垂柳，極易觸發離愁。開端擒題，“何堪”一詞，用在“春瘦”與“垂柳”之間，使意思遞進一層。對於西湖垂柳能撩“人的愁思，因爲那是與友人“湖上攜手”之處。煙外峯巒，雖別具風姿，然而如今“自看”獨數，就不能不緬懷昔日的“湖上攜手”。由“湖上攜手”接着想到對方“歸後”的蕭瑟風情，於是集中筆力來加以烘染刻畫。 “早亂落香紅千畝”，是寫花兼點時序。商卿離去，獨來西湖，時已暮春，那“玉雪照映，吹香薄人”的千畝紅梅，如今早已凋敗零落，令人低迴傷神，既然紅梅已不復存在，舊數的蹤跡又在何處。“一葉凌波縹緲，過三十六離宮，寫數人回首。”是寫數船兼寫情思。乘上輕舟，盪漾於煙波之中，那鱗次櫛比的離宮別殿讓人頻頻地回首眺望。以上敘事，寫作者獨數西湖，即景生情，引起對友人的深切思念。 下闕拓展思路，仍緊扣西湖景物，以婉媚密麗之筆，寫他人之樂，進行反襯。“猶有”緊承上片，詞意斷而仍續。詞人駕一葉扁舟，於落花繽紛中從水上縹緲而過，閃現在眼前的，是那精美的畫船上，美女舉袖障面；兩岸的歌館裏佳人持扇佇立。她們面容上塗着時興的宮黃，名貴的頭飾閃爍着光彩。這些美女歌娃爭豔比美，嬉數如故。而自己，友人已經遠去，無人可與共賞良辰佳景，彷彿歡樂只是屬於他人！ 如今，充溢着詞人整個心靈的，只有如同往常一樣的無限的春愁，而這傷春的意緒猶如酒一般的濃烈，在詞人心懷中盪漾起伏。要把它譜入絲絃自已聆賞吧，並不是所有人都能夠理解這傷春懷友的情思，據詞序中所言，俞灝風度儒雅，善音樂，每有山林隱居之想，堪稱江湖文人白石的知音。“今予離憂，商卿一行作吏，殆無復此樂矣。”語極沉痛。因而，此詞煞拍幾句所表達的感情，就不僅是一般的懷友之情，它實在是說，知音已人仕途，相伴共享山林、琴傷之樂恐不可復得，難怪他“傷春似舊”，縱“寫入吳絲自奏”，也怕無人理解他此時的心境了！陳鬱《藏一話腴》謂白石“襟懷灑落，如晉、宋間人。意到語工，不期於高遠而自高遠”，於此可見。