淡黄柳·空城晓角 淡黃柳·空城曉角
夹道，依依可怜。
因度此阕，以纾客怀
空城晓角。
吹入垂杨陌。
马上单衣寒恻恻。
看尽鹅黄嫩绿，都是江南旧相识。
正岑寂。
明朝又寒食。
强携酒、小桥宅，怕梨花落尽成秋色。
燕燕飞来，问春何在，唯有池塘自碧。
夾道，依依可憐。
因度此闋，以紓客懷
空城曉角。
吹入垂楊陌。
馬上單衣寒惻惻。
看盡鵝黃嫩綠，都是江南舊相識。
正岑寂。
明朝又寒食。
強攜酒、小橋宅，怕梨花落盡成秋色。
燕燕飛來，問春何在，唯有池塘自碧。
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译文
我居住在合肥南城赤阑桥之西，街巷荒凉少人，与江左不同。只有柳树，在大街两旁轻轻飘拂，让人怜惜。因此创作此词，来抒发客居在外的感受。 拂晓，冷清的城中响起凄凉的音乐声。那声音被风一吹，传到垂柳依依的街头巷口。我独自骑在马上，只着一件到单衣裳，感觉有阵阵寒气袭来。看遍路旁垂柳的鹅黄嫩绿，都如同在江南时见过那样的熟悉。 正在孤单之间，明天偏偏又是寒食节。我也如往常带上一壶酒，来到小桥近处恋人的住处。深怕梨花落尽而留下一片秋色。燕子飞来，询问春光，只有池塘中水波知道。我居住在合肥南城赤闌橋之西，街巷荒涼少人，與江左不同。只有柳樹，在大街兩旁輕輕飄拂，讓人憐惜。因此創作此詞，來抒發客居在外的感受。 拂曉，冷清的城中響起淒涼的音樂聲。那聲音被風一吹，傳到垂柳依依的街頭巷口。我獨自騎在馬上，只着一件到單衣裳，感覺有陣陣寒氣襲來。看遍路旁垂柳的鵝黃嫩綠，都如同在江南時見過那樣的熟悉。 正在孤單之間，明天偏偏又是寒食節。我也如往常帶上一壺酒，來到小橋近處戀人的住處。深怕梨花落盡而留下一片秋色。燕子飛來，詢問春光，只有池塘中水波知道。
注释
①赤阑桥：红色栏杆的桥。 ②江左：泛指江南。 ③纾：消除、抒发。 ④晓角：早晨的号角声。 ⑤恻恻：凄寒。 ⑥鹅黄：形容柳芽初绽，叶色嫩黄。 ⑦岑寂：寂静。 ⑧小桥：后汉乔玄次女为小桥，此或借之谓合肥情人。①赤闌橋：紅色欄杆的橋。 ②江左：泛指江南。 ③紓：消除、抒發。 ④曉角：早晨的號角聲。 ⑤惻惻：淒寒。 ⑥鵝黃：形容柳芽初綻，葉色嫩黃。 ⑦岑寂：寂靜。 ⑧小橋：後漢喬玄次女爲小橋，此或借之謂合肥情人。
赏析
作者：佚名 上片写清晓在垂杨巷陌的凄凉感受，主要是写景。 首二句写所闻，“空城”先给人荒凉寂静之感，于是，“晓角”的声音便异常突出，如空谷猿鸣，哀转不绝，象在诉说此地的悲凉。听的人偏偏是异乡作客，更觉苦痛，此二句与《杨州慢》“清角吹寒，都在空城” 意境相近。那词前面还说：“自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。”此词虽未明言，但其首二句传达的“巷陌凄凉”之感，亦有伤时意味，不惟是客中凄凉而已。紧接一句是倒卷之笔，点出人物，原来是骑在马上踽踽独行的客子，同时写其体肤所感。将“寒恻恻”的感觉系于衣单不耐春寒，表面上是记实，其实这种生理更多地来自“清角吹寒”的心理感受。繁荣已成为过去，无奈春光依旧，物是人非，更添身世之感。下二句写所见，即夹道新绿的杨柳。“鹅黄嫩绿”四字形象地再现出柳色之可爱。“看尽”二字既表明除柳色外更无悦目之景，又是从神情上表现游子内心活动——“都是江南旧相识”。“旧相识”唯杨柳（江南多柳，所以这样说），这是抒写客怀。而“柳色依依”与江左同，又是反衬着“巷陌凄凉，与江左异”，语意十分深沉。于是，作者就从听觉、肤觉、视觉三层写出了“岑寂”之感。 过片以“正岑寂”三字收束上片，包笼下片。当此心情寂寞之际，又逢“寒食。虽是荒凉的”空城“，没有士女郊游的盛况，但客子”未能免俗“，于是想到本地的相好。白石词中提到合肥相好实有姊妹二人，一是能拨春风的大乔，一是能妙弹琴筝的小乔。说”强携酒，小桥宅“，是本无意绪而勉强邀游，”携酒“上著”强“字，已预知其后醉不成欢惨将别的惨景。上数句以”正岑寂“为基调，”又寒食“的”又“字一转，说按节令自该应景为欢：”强“字又一转，说载酒寻欢不过是在凄凉寂寞中强遣客怀而已。再下面”怕梨花落尽成秋色“的”怕“字又一转，说勉强寻春遣怀，仍恐春亦成秋，转添愁绪。合肥之秋如何？ 作者只将 李贺 “梨花落尽成秋苑”易一字叶韵，又添一“怕”字，意恐无花即是秋，语便委婉。以下三句更将花落春尽的意念化作一幅具体图画，以“燕燕归来，问春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景语代答，上呼下应，韵味自足。“自碧”，是说池水无情，则反见人之多感。这最后一层将词中空寂之感更写得切入骨髓闻之惨然。作者：佚名 上片寫清曉在垂楊巷陌的淒涼感受，主要是寫景。 首二句寫所聞，“空城”先給人荒涼寂靜之感，於是，“曉角”的聲音便異常突出，如空谷猿鳴，哀轉不絕，象在訴說此地的悲涼。聽的人偏偏是異鄉作客，更覺苦痛，此二句與《楊州慢》“清角吹寒，都在空城” 意境相近。那詞前面還說：“自胡馬窺江去後，廢池喬木，猶厭言兵。”此詞雖未明言，但其首二句傳達的“巷陌淒涼”之感，亦有傷時意味，不惟是客中淒涼而已。緊接一句是倒卷之筆，點出人物，原來是騎在馬上踽踽獨行的客子，同時寫其體膚所感。將“寒惻惻”的感覺繫於衣單不耐春寒，表面上是記實，其實這種生理更多地來自“清角吹寒”的心理感受。繁榮已成爲過去，無奈春光依舊，物是人非，更添身世之感。下二句寫所見，即夾道新綠的楊柳。“鵝黃嫩綠”四字形象地再現出柳色之可愛。“看盡”二字既表明除柳色外更無悅目之景，又是從神情上表現遊子內心活動——“都是江南舊相識”。“舊相識”唯楊柳（江南多柳，所以這樣說），這是抒寫客懷。而“柳色依依”與江左同，又是反襯着“巷陌淒涼，與江左異”，語意十分深沉。於是，作者就從聽覺、膚覺、視覺三層寫出了“岑寂”之感。 過片以“正岑寂”三字收束上片，包籠下片。當此心情寂寞之際，又逢“寒食。雖是荒涼的”空城“，沒有士女郊遊的盛況，但客子”未能免俗“，於是想到本地的相好。白石詞中提到合肥相好實有姊妹二人，一是能撥春風的大喬，一是能妙彈琴箏的小喬。說”強攜酒，小橋宅“，是本無意緒而勉強邀遊，”攜酒“上著”強“字，已預知其後醉不成歡慘將別的慘景。上數句以”正岑寂“爲基調，”又寒食“的”又“字一轉，說按節令自該應景爲歡：”強“字又一轉，說載酒尋歡不過是在淒涼寂寞中強遣客懷而已。再下面”怕梨花落盡成秋色“的”怕“字又一轉，說勉強尋春遣懷，仍恐春亦成秋，轉添愁緒。合肥之秋如何？ 作者只將 李賀 “梨花落盡成秋苑”易一字叶韻，又添一“怕”字，意恐無花即是秋，語便委婉。以下三句更將花落春盡的意念化作一幅具體圖畫，以“燕燕歸來，問春何在”二句提唱，以“唯有池塘自碧”景語代答，上呼下應，韻味自足。“自碧”，是說池水無情，則反見人之多感。這最後一層將詞中空寂之感更寫得切入骨髓聞之慘然。