长亭怨慢·渐吹尽 長亭怨慢·漸吹盡
余颇喜自制曲。
初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。
桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。
今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？
”此语余深爱之。
渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。
远浦萦回，暮帆零乱向何许？
阅人多矣，谁得似长亭树？
树若有情时，不会得青青如此！
日暮，望高城不见，只见乱山无数。
韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。
算空有并刀，难剪离愁千缕。
餘頗喜自制曲。
初率意爲長短句，然後協以律，故前後闋多不同。
桓大司馬雲：“昔年種柳，依依漢南。
今看搖落，悽愴江潭：樹猶如此，人何以堪？
”此語餘深愛之。
漸吹盡，枝頭香絮，是處人家，綠深門戶。
遠浦縈迴，暮帆零亂向何許？
閱人多矣，誰得似長亭樹？
樹若有情時，不會得青青如此！
日暮，望高城不見，只見亂山無數。
韋郎去也，怎忘得、玉環分付：第一是早早歸來，怕紅萼無人爲主。
算空有並刀，難剪離愁千縷。
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译文
我很喜欢自然制曲。当初随意为长短句，然后配上律，因此，前后期满后多不相同。大司马桓温说：“当年种柳，依依汉南。现在看凋零，凄凉江湖：树就像这样，人怎么受得了？”这句话我深爱的。 逐渐吹尽，树枝头香絮，这是在别人家，绿深门户。远浦盘旋，暮帆零乱向什么地方？观察的人多了，谁能像长亭树？树若有情时，不懂得青青如此！天黑，望着高高的城墙不见，只见乱山无数。韦郎走了，怎能忘得、玉环交付：第一是早早回家来，怕红萼没有人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考我很喜歡自然制曲。當初隨意爲長短句，然後配上律，因此，前後期滿後多不相同。大司馬桓溫說：“當年種柳，依依漢南。現在看凋零，淒涼江湖：樹就像這樣，人怎麼受得了？”這句話我深愛的。 逐漸吹盡，樹枝頭香絮，這是在別人家，綠深門戶。遠浦盤旋，暮帆零亂向什麼地方？觀察的人多了，誰能像長亭樹？樹若有情時，不懂得青青如此！天黑，望着高高的城牆不見，只見亂山無數。韋郎走了，怎能忘得、玉環交付：第一是早早回家來，怕紅萼沒有人爲主。算空有並刀，難剪離愁千縷。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
率意：随便。 桓大司马：桓温（312-373年），字元子，东晋明帝之婿，初为荆州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威权日盛，官至大司马。吴衡照《莲子居词话》说：“白石《长亭怨慢》引桓大司马云云，乃 庾信 《枯树赋》，非桓温语。” 长亭树：指种在长亭亮度的柳树。 树若： 李贺 《金铜仙人辞汉歌》：“天若有情天亦老 李商隐 《蝉》：”五更疏欲断，一树碧无情。” 高城不见：欧阳詹《初发太原途中寄太原所思》诗：“高城已不见，况复城中人。” 韦郎：《云溪友议》卷中《玉箫记》条载，唐韦皋游江夏，与玉箫女有情，别时留玉指环，约以少则五载，多则七载来娶，后八载不至，玉箫绝食而死。 红萼：红花，女子自指。 算空有： 贺知章 《咏柳》诗：“碧玉妆成一杩高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。” 李煜 《乌夜啼》词：“剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。 王安石 《壬辰寒食》：“客思似杨柳，春风千万条。”此处化用以上句意。并刀：并州为古九州之一，今属山西，所产刀剪以锋利出名， 杜甫 《戏题王宰画水山图歌》：“安得并州快剪刀，剪取吴松半江水。”率意：隨便。 桓大司馬：桓溫（312-373年），字元子，東晉明帝之婿，初爲荊州刺史，定蜀，攻前秦，破姚襄，威權日盛，官至大司馬。吳衡照《蓮子居詞話》說：“白石《長亭怨慢》引桓大司馬雲雲，乃 庾信 《枯樹賦》，非桓溫語。” 長亭樹：指種在長亭亮度的柳樹。 樹若： 李賀 《金銅仙人辭漢歌》：“天若有情天亦老 李商隱 《蟬》：”五更疏欲斷，一樹碧無情。” 高城不見：歐陽詹《初發太原途中寄太原所思》詩：“高城已不見，況復城中人。” 韋郎：《云溪友議》卷中《玉簫記》條載，唐韋皋遊江夏，與玉簫女有情，別時留玉指環，約以少則五載，多則七載來娶，後八載不至，玉簫絕食而死。 紅萼：紅花，女子自指。 算空有： 賀知章 《詠柳》詩：“碧玉妝成一榪高，萬條垂下綠絲絛。不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。” 李煜 《烏夜啼》詞：“剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味在心頭。 王安石 《壬辰寒食》：“客思似楊柳，春風千萬條。”此處化用以上句意。並刀：幷州爲古九州之一，今屬山西，所產刀剪以鋒利出名， 杜甫 《戲題王宰畫水山圖歌》：“安得幷州快剪刀，剪取吳松半江水。”
赏析
姜夔二十三岁时，曾游安徽合肥，与此地的歌女姊妹二人相识，时日一长，往来酬唱，情投意合。后来，作者屡次到合肥与二女相会，情意愈浓。光宗绍熙二年（公元1191年），作者再次来到合肥，但不久就离去了，这首词大概作于离去之时，以寄托对二女的无尽眷念之情。 《长亭怨慢》，词调名，姜夔创制，旁注工尺谱。此词虽非单纯的咏柳词，但以柳枝头的“香絮”起兴，经柳丝般的“离愁行缕”收尾，词人身心沉潜其中，早已物我莫辨，主客难分。杨柳，无论柔条还是纤叶，无论绿荫还是飞絮，它浑身上下都散发着浓厚的文化气息。“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·小雅·采薇》），灞桥柳岸，“柳”“留”谐音，柳枝一折，令多少人心胆俱裂。在此词中，柳树的角色是频频转换的，前六句写别时别地，就时而言，正是“渐吹尽”时节，柳絮代表着无情流逝的时光，就地而言，绿荫深深，遮掩着门户，作为人与现实世界之间的一道屏障，柳树凸现了框人词这一艺术世界中的人，它本身也是一件艺术品。 面对“青青如此”的长亭树，作者又一次隐入了困境，“望高城不见”的主人公显然已被深深的孤独感所包围，他希望树亦有情，可这只是空幻人生的一个空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是无力的呼唤，最后，连并刀也是“空”有，末句展示给读者的只是“离别之神”——柳树那森然的面孔。 上阕是咏柳。开头说，春已深，柳絮吹尽，柳阴浓绿 。这正是合肥巷陌情况。“远浦”二句点出行人乘船离去 。“阅人”数句又回到说柳。长亭（古人送别之地）边，离人黯然销魂，而柳则无动于衷，依然“青青如此” 。暗用李长吉诗“天若有情天亦老”句意，以柳之无情反衬自己惜别的深情。这半阕词用笔不即不离，写合肥，写离去，写惜别，而表面上却都是以柳贯串，借做衬托。 下半阕是写自己与情侣离别后的恋慕之情 。“日暮”三句写离开合肥后依恋不舍。唐欧阳詹在太原与一妓女相恋，别时有“高城已不见，况复城中人”之句。“望高城不见”即用此事，正切合思念情侣之意。“韦郎”二句用唐韦皋事。韦皋游江夏，与女子玉箫有情，别时留玉指环，约定数年后来娶。后来诺言成空，玉箫绝食而死（《云溪友议》卷中《玉箫记》条）。这两句是说，当临别时，自己向情侣表示，不会象韦皋那样“忘得玉环分付”，自己必将重来的。下边“第一”两句是情侣叮嘱之辞。她还是不放心，要姜夔早早归来 ，否则“怕红萼无人为主”。因为歌女社会地位低下，是不能掌握自己命运的，其情甚笃，其辞甚哀 。“算空有”二句以离愁难剪作结。这半阕词写自己惜别之情，情侣属望之意，凄怆缠绵。 姜夔少时学诗取法黄庭坚，后来弃去，自成一家，但是他将江西诗派作诗之艺术手法运用于词中生新瘦硬，自成一家。男女相悦，伤离怨别，本是唐宋词中常见的内容，但是姜夔所作的情词则与众不同。他屏除秾丽，着笔淡雅，不多写正面，而借物寄兴（如梅、柳），旁敲侧击，有回环宕折之妙。它不同于温、韦，不同于晏、欧，也不同于小山、淮海，这是极值得玩味的。姜夔二十三歲時，曾遊安徽合肥，與此地的歌女姊妹二人相識，時日一長，往來酬唱，情投意合。後來，作者屢次到合肥與二女相會，情意愈濃。光宗紹熙二年（公元1191年），作者再次來到合肥，但不久就離去了，這首詞大概作於離去之時，以寄託對二女的無盡眷念之情。 《長亭怨慢》，詞調名，姜夔創制，旁註工尺譜。此詞雖非單純的詠柳詞，但以柳枝頭的“香絮”起興，經柳絲般的“離愁行縷”收尾，詞人身心沉潛其中，早已物我莫辨，主客難分。楊柳，無論柔條還是纖葉，無論綠蔭還是飛絮，它渾身上下都散發着濃厚的文化氣息。“昔我往矣，楊柳依依”（《詩經·小雅·采薇》），灞橋柳岸，“柳”“留”諧音，柳枝一折，令多少人心膽俱裂。在此詞中，柳樹的角色是頻頻轉換的，前六句寫別時別地，就時而言，正是“漸吹盡”時節，柳絮代表着無情流逝的時光，就地而言，綠蔭深深，遮掩着門戶，作爲人與現實世界之間的一道屏障，柳樹凸現了框人詞這一藝術世界中的人，它本身也是一件藝術品。 面對“青青如此”的長亭樹，作者又一次隱入了困境，“望高城不見”的主人公顯然已被深深的孤獨感所包圍，他希望樹亦有情，可這只是空幻人生的一個空幻的要求，“怎忘得”一句，“第一是”二句都是無力的呼喚，最後，連並刀也是“空”有，末句展示給讀者的只是“離別之神”——柳樹那森然的面孔。 上闋是詠柳。開頭說，春已深，柳絮吹盡，柳陰濃綠 。這正是合肥巷陌情況。“遠浦”二句點出行人乘船離去 。“閱人”數句又回到說柳。長亭（古人送別之地）邊，離人黯然銷魂，而柳則無動於衷，依然“青青如此” 。暗用李長吉詩“天若有情天亦老”句意，以柳之無情反襯自己惜別的深情。這半闋詞用筆不即不離，寫合肥，寫離去，寫惜別，而表面上卻都是以柳貫串，借做襯托。 下半闋是寫自己與情侶離別後的戀慕之情 。“日暮”三句寫離開合肥後依戀不捨。唐歐陽詹在太原與一妓女相戀，別時有“高城已不見，況復城中人”之句。“望高城不見”即用此事，正切合思念情侶之意。“韋郎”二句用唐韋皋事。韋皋遊江夏，與女子玉簫有情，別時留玉指環，約定數年後來娶。後來諾言成空，玉簫絕食而死（《云溪友議》卷中《玉簫記》條）。這兩句是說，當臨別時，自己向情侶表示，不會象韋皋那樣“忘得玉環分付”，自己必將重來的。下邊“第一”兩句是情侶叮囑之辭。她還是不放心，要姜夔早早歸來 ，否則“怕紅萼無人爲主”。因爲歌女社會地位低下，是不能掌握自己命運的，其情甚篤，其辭甚哀 。“算空有”二句以離愁難剪作結。這半闋詞寫自己惜別之情，情侶屬望之意，悽愴纏綿。 姜夔少時學詩取法黃庭堅，後來棄去，自成一家，但是他將江西詩派作詩之藝術手法運用於詞中生新瘦硬，自成一家。男女相悅，傷離怨別，本是唐宋詞中常見的內容，但是姜夔所作的情詞則與衆不同。他屏除穠麗，着筆淡雅，不多寫正面，而借物寄興（如梅、柳），旁敲側擊，有迴環宕折之妙。它不同於溫、韋，不同於晏、歐，也不同於小山、淮海，這是極值得玩味的。