八归·湘中送胡德华 八歸·湘中送胡德華
芳莲坠粉，疏桐吹绿，庭院暗雨乍歇。
无端抱影销魂处，还见筿墙萤暗，藓阶蛩切。
送客重寻西去路，问水面琵琶谁拨？
最可惜、一片江山，总付与啼鴂。
长恨相从未款，而今何事，又对西风离别？
渚寒烟淡，棹移人远，飘渺行舟如叶。
想文君望久，倚竹愁生步罗袜。
归来后，翠尊双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。
芳蓮墜粉，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。
無端抱影銷魂處，還見篠牆螢暗，蘚階蛩切。
送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥？
最可惜、一片江山，總付與啼鴂。
長恨相從未款，而今何事，又對西風離別？
渚寒煙淡，棹移人遠，飄渺行舟如葉。
想文君望久，倚竹愁生步羅襪。
歸來後，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閒看月。
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译文
荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶。庭院里，一场秋雨刚停歇。我说不出原因，一个人突然独自伤悲。又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠。我送别客人，重寻西去的水路，不知水上是否有人为你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好风景，却付给悲鸣的鸟儿。 常常遗憾我们相识相知时间太短，而今在这落花时节，为何又要无奈地依依相别？清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发，友人的行舟已远，如一片轻叶。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任凭罗袜上染上清尘。等到丈夫归来后，夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘，对着明月对饮到天明。荷花飄落，稀疏的梧桐開始墜下綠葉。庭院裏，一場秋雨剛停歇。我說不出原因，一個人突然獨自傷悲。又看見竹籬邊的螢火蟲在幽暗中飛來飛去，苔階旁的蟋蟀叫聲更令人斷腸。我送別客人，重尋西去的水路，不知水上是否有人爲你演奏一曲？最可惜的是把一片江山大好風景，卻付給悲鳴的鳥兒。 常常遺憾我們相識相知時間太短，而今在這落花時節，爲何又要無奈地依依相別？清冷的洲渚煙水茫茫，船兒就要出發，友人的行舟已遠，如一片輕葉。他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁，任憑羅襪上染上清塵。等到丈夫歸來後，夫妻二人幸福地團圓。雙雙下了珠簾，對着明月對飲到天明。
注释
八归：词牌名。姜夔自度曲。有仄韵、平韵两体。仄韵词始于姜夔，双调一百十五字。平韵体有高观国词，一百一十字，有脱文。二体虽用韵有平仄之异，而声调则同。 暗雨：夜雨。 乍：忽然 筿（xiǎo）墙：竹篱院墙。筿，细竹。 蛩（qióng）：蟋蟀。 水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。 啼鴂（jué）：亦作“鹈鴂”“𫛸𫛞”，即杜鹃鸟。 未款：不能久留。 渚（zhǔ）：水中小块陆地。 棹（zhào）：划船的一种工具，形状和桨差不多。 文君：汉司马相如妻卓文君。 翠尊：翠玉的酒杯。 玲珑：皎、晶莹。八歸：詞牌名。姜夔自度曲。有仄韻、平韻兩體。仄韻詞始於姜夔，雙調一百十五字。平韻體有高觀國詞，一百一十字，有脫文。二體雖用韻有平仄之異，而聲調則同。 暗雨：夜雨。 乍：忽然 篠（xiǎo）牆：竹籬院牆。篠，細竹。 蛩（qióng）：蟋蟀。 水面琵琶：指白居易《琵琶行》事。 啼鴂（jué）：亦作“鵜鴂”“鶗鴃”，即杜鵑鳥。 未款：不能久留。 渚（zhǔ）：水中小塊陸地。 棹（zhào）：划船的一種工具，形狀和槳差不多。 文君：漢司馬相如妻卓文君。 翠尊：翠玉的酒杯。 玲瓏：皎、晶瑩。
赏析
作者：佚名 据夏承焘《姜白石词编年笺校》考证，大约写于公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，词人客游长沙时。胡德华，生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍，以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写，后面虚写，多次转移时间和空间，逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心。 上阕刻画客中庭院之萧瑟，为离愁作铺垫，可分两层。前六句为一层，以雨后寂寞萧条的庭院为背景，写别前的忧伤。莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子，是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫，苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。筿墙，指竹墙。这四样景物，有昼景，有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶，动物又有光、有声，配置匀整，而且从目见写到耳闻，从视觉写到听觉，造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中。中间“暗雨乍歇”写天时，“抱影销魂”写人事。“还见”二字，更透露出一种无可奈何之感。何以如此，是因为即将送别友人。 江淹 《别赋》说：“黯然销魂者，唯别而已矣！”这种离愁别绪，由于用了许多惹愁的景物层层烘染，便见得加倍的浓重。这六句词，使人俨然进入 宋玉 《九辩》的境界。 “送客”以下开始转入离别，是第二层。场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去，表客行方向。重寻，表明在此送行已非一回。“问水面琵琶谁拨”，化用 白居易 《琵琶行》中“忽闻水上琵琶声”的诗句，而改为以“问”字领起的设问句，语简意深，余味悠长，极尽其缠绵情绪。接着，“最可惜、一片江山，总付与啼鴂”，则声情激越，境界阔远寄慨遥深。啼鴂，或作鹈鴂、𫛸鴂，又名子规、杜鹃，此鸟“春分鸣则众芳生，秋分鸣则众芳歇”（《广韵》）。 屈原 《离骚》中有“恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳”之句。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象，衬托离情，极为沉痛感人。其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国之痛。飘泊江湖的迟暮之感，山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中。正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微。 下阕写留客殷勤之意，也有两层意思。前六句承上，着重写惜别之情。“长恨”三句与 柳永 《雨霖铃》过片处“多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节”有同工之妙。柳词以“更那堪”三字递进一层，此词则以“而今何事”的设问追进一步，以倾吐惜别的深情。然后再以“渚寒”三句景语来代替情语，这里又与 李白 《送 孟浩然 之广陵》诗的“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的艺术手法相似，借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头，凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。这与 周邦彦 《兰陵王》“愁一箭风快，半篙波暖，回首迨递便数驿，望人在天北”有异曲同工之妙。周词是站在离别者回望送别者的角度来写，姜词是从送别者眼中离别者远处的情景，虽角度不同而各尽其妙。 最后六句写别后，用美好的设想来排遣双方的离愁别恨。文君即 卓文君 ，借指胡的妻室。“倚竹”句借用 杜甫 《佳人》诗“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉阶怨》诗“玉阶生白露，夜久侵罗袜”中的妇女形象，以表现想象中胡妻等待丈夫归来的情景。“翠尊”三句亦化用李白同诗的后两句：“却下水晶帘，玲珑望秋月”，描绘胡氏夫妇团聚的情景。点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹，尽得风流，这也是 姜夔 词的艺术特色之一。 这首词以清笔写浓愁，以健笔写深哀，故感情真切而不流于颓表，符合白石词中和的特色。陈廷焯《白雨斋词话》评论说：“声情激越，笔力精健，而意味仍是和婉，哀而不伤，真词圣也。”细腻而有层次的抒情笔法，配合以移步换形的结构形式，也有助于形成那种清健空灵的艺术风格。作者：佚名 據夏承燾《姜白石詞編年箋校》考證，大約寫於公元1186年（宋孝宗淳熙十三年）以前，詞人客遊長沙時。胡德華，生平不詳。全詞描述了離別前的憂傷、臨別時的依依不捨，以及懸想別後友人歸家與親屬團聚的情景。前面實寫，後面虛寫，多次轉移時間和空間，逐層抒發離情別緒，在章法和佈局方面頗具匠心。 上闋刻畫客中庭院之蕭瑟，爲離愁作鋪墊，可分兩層。前六句爲一層，以雨後寂寞蕭條的庭院爲背景，寫別前的憂傷。蓮花凋零了粉色的花瓣，桐樹吹動着帶綠的葉子，是初秋院中之景。竹籬邊發光暗淡的螢蟲，苔階下鳴聲悽切的蟋蟀，是秋夜庭前之物。篠牆，指竹牆。這四樣景物，有晝景，有夜景；有植物，有動物；植物又有花、有葉，動物又有光、有聲，配置勻整，而且從目見寫到耳聞，從視覺寫到聽覺，造成一種冷清悽迷的意境，無限煩惱盡在其中。中間“暗雨乍歇”寫天時，“抱影銷魂”寫人事。“還見”二字，更透露出一種無可奈何之感。何以如此，是因爲即將送別友人。 江淹 《別賦》說：“黯然銷魂者，唯別而已矣！”這種離愁別緒，由於用了許多惹愁的景物層層烘染，便見得加倍的濃重。這六句詞，使人儼然進入 宋玉 《九辯》的境界。 “送客”以下開始轉入離別，是第二層。場景由庭院逐漸移至送別的水邊。西去，表客行方向。重尋，表明在此送行已非一回。“問水面琵琶誰撥”，化用 白居易 《琵琶行》中“忽聞水上琵琶聲”的詩句，而改爲以“問”字領起的設問句，語簡意深，餘味悠長，極盡其纏綿情緒。接着，“最可惜、一片江山，總付與啼鴂”，則聲情激越，境界闊遠寄慨遙深。啼鴂，或作鵜鴂、鶗鴂，又名子規、杜鵑，此鳥“春分鳴則衆芳生，秋分鳴則衆芳歇”（《廣韻》）。 屈原 《離騷》中有“恐鵜鴂之先鳴兮，使夫百草爲之不芳”之句。這裏也是借啼鴂的鳴聲來表現衆芳蕪穢、山河改容的衰颯景象，襯托離情，極爲沉痛感人。其中還隱微地寄託了詞人的身世之感、家國之痛。飄泊江湖的遲暮之感，山河異色的憂愁之悲，都體現在這一悽迷闊遠的境界之中。正是無限感慨都在虛處，意愈切而詞愈微。 下闋寫留客殷勤之意，也有兩層意思。前六句承上，着重寫惜別之情。“長恨”三句與 柳永 《雨霖鈴》過片處“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節”有同工之妙。柳詞以“更那堪”三字遞進一層，此詞則以“而今何事”的設問追進一步，以傾吐惜別的深情。然後再以“渚寒”三句景語來代替情語，這裏又與 李白 《送 孟浩然 之廣陵》詩的“孤帆遠影碧空盡，惟見長江天際流”的藝術手法相似，借淡煙寒水之中一葉行舟縹緲遠去的景象，來表達送別者佇立江頭，凝望着棹移人遠的那種依依不捨的感情。這與 周邦彥 《蘭陵王》“愁一箭風快，半篙波暖，回首迨遞便數驛，望人在天北”有異曲同工之妙。周詞是站在離別者回望送別者的角度來寫，姜詞是從送別者眼中離別者遠處的情景，雖角度不同而各盡其妙。 最後六句寫別後，用美好的設想來排遣雙方的離愁別恨。文君即 卓文君 ，借指胡的妻室。“倚竹”句借用 杜甫 《佳人》詩“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”和李白《玉階怨》詩“玉階生白露，夜久侵羅襪”中的婦女形象，以表現想象中胡妻等待丈夫歸來的情景。“翠尊”三句亦化用李白同詩的後兩句：“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”，描繪胡氏夫婦團聚的情景。點化前人詩句的藝術形象爲自己所用，不着痕跡，盡得風流，這也是 姜夔 詞的藝術特色之一。 這首詞以清筆寫濃愁，以健筆寫深哀，故感情真切而不流於頹表，符合白石詞中和的特色。陳廷焯《白雨齋詞話》評論說：“聲情激越，筆力精健，而意味仍是和婉，哀而不傷，真詞聖也。”細膩而有層次的抒情筆法，配合以移步換形的結構形式，也有助於形成那種清健空靈的藝術風格。