菩萨蛮·商妇怨 菩薩蠻·商婦怨
春时江上帘纤雨。
张帆打鼓开船去。
秋晚恰归来。
看看船又开。
嫁郎如未嫁。
长是凄凉夜。
情少利心多。
郎如年少何。
春時江上簾纖雨。
張帆打鼓開船去。
秋晚恰歸來。
看看船又開。
嫁郎如未嫁。
長是淒涼夜。
情少利心多。
郎如年少何。
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译文
春天时江上帘纤雨。张帆打鼓开船离开。秋晚恰好回来。看看船又开。嫁郎如不嫁。长是凄凉夜。情少利心多。郎像年轻人怎么。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考春天時江上簾纖雨。張帆打鼓開船離開。秋晚恰好回來。看看船又開。嫁郎如不嫁。長是淒涼夜。情少利心多。郎像年輕人怎麼。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
菩萨蛮：词牌名，又名《子夜歌》《重叠金》《花溪碧》，双调四十四字，用韵两句一换，凡四易韵，平仄递转。 商妇：商人的妻子。 廉纤：细微。 看看：转眼之间。 利心：追逐金钱利益之心。 郎如年少何：郎该怎样对那青春年少的女子呢？菩薩蠻：詞牌名，又名《子夜歌》《重疊金》《花溪碧》，雙調四十四字，用韻兩句一換，凡四易韻，平仄遞轉。 商婦：商人的妻子。 廉纖：細微。 看看：轉眼之間。 利心：追逐金錢利益之心。 郎如年少何：郎該怎樣對那青春年少的女子呢？
赏析
江开在一次外出办事的时候，住在一条船上。当他在岸上散步，欣赏江上夜景的时候，偶然听到有女人唏嘘的声音。江开便问她为何独自在此伤心。少妇便诉说原委。江开听后甚是同情，回来后便写了这首词。 商妇问题，是利欲与人情之间矛盾冲突的一个尖锐的问题。诗词作者人人都很重感情，同时又都鄙薄利欲，因而在他们笔下就有许多描写这类题材的作品。最有代表性的，是李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。早知潮有信，嫁与弄潮儿。”诗中用“嫁与弄潮儿”的痴想表达商妇的痛苦，感情至为深切。江开此词虽不及李诗的含蓄隽永，但由于篇幅较长，因而对感情的剖析却更加细致。 章法安排上，这首词前半片偏重叙事，后半片偏重抒情，层次井然，条理清晰。上半片叙述商人的丽次外出：“春时江上廉纤雨，张帆打鼓开船去。”“秋晚恰归来，看看船又开。”中间虽有“秋晚恰归来”一句，但说“恰归来”，说“船又开”，可见其间的间隔是极短暂的。因此，上半片其实就是“朝朝误妾期”的具体描述。 下半片抒情，吐露的是商妇情绪的三个方面：“嫁郎如未嫁，长是凄凉夜”倾诉守空房的孤独；“情少利心多”指责商人情薄；“郎如年少何”慨叹青春虚度。不过，读这首词，我们不仅要看到它条理极清楚，还应当看到它照应极严密。比如，上半片说“春时”出去，“秋晚”归来，那么一年中的大部分时间商妇是独守空房的，何况眼下“看看船又开”，这一出去，不知何时才能回来。这些描写，实际上就是“嫁郎如未嫁，长是凄凉夜”的最具体、最生动的反映。上半片中关于春去秋归的叙述，实际上是商人全年行踪的概括，而结尾处“郎如年少何”所抒发的青春难久的感叹，就正是一年年韶华虚度的必然结果。《七颂堂词绎》说：“古人多于过变乃言情，然其意已全于上段。若另作头绪，不成章矣。”这首《菩萨蛮》上、下两片分工明确，但下片之情全本上片，上片之事又处处含情。其布局之精巧，可谓如出天工。 这首词的用字也很有表现力，如：首句写别离的时令气候：“春时江上廉纤雨”，春天是人们最动感情的时候，适于此时离别，已经倍觉伤神；不料又遇上“廉纤雨”，淅淅沥沥，自然更添凄凉。第三句用“秋晚”二字渲染衰飒的环境气氛，同时又正好成为主人公内心世界的写照。另外，这一句说“秋晚恰归来”，下一句接写“看看船又开”，“恰”字同“又”字的配合，对主题的表达也极有力量。再说，“看看”二字传达女主人公在商人又将离去时的心理，使读者看到她前番离情未酬，此番分手在即时怯别的情绪，也极富形象性和表现力。又如，上半片连用两次“开船”，构成商人不断离去的气氛，下半片中“嫁郎如未嫁”、“情少利心多”两句各自形成对比，在揭不人物内心世界方面，也都起到了十分重要的作用。江開在一次外出辦事的時候，住在一條船上。當他在岸上散步，欣賞江上夜景的時候，偶然聽到有女人唏噓的聲音。江開便問她爲何獨自在此傷心。少婦便訴說原委。江開聽後甚是同情，回來後便寫了這首詞。 商婦問題，是利慾與人情之間矛盾衝突的一個尖銳的問題。詩詞作者人人都很重感情，同時又都鄙薄利慾，因而在他們筆下就有許多描寫這類題材的作品。最有代表性的，是李益的《江南曲》：“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。早知潮有信，嫁與弄潮兒。”詩中用“嫁與弄潮兒”的癡想表達商婦的痛苦，感情至爲深切。江開此詞雖不及李詩的含蓄雋永，但由於篇幅較長，因而對感情的剖析卻更加細緻。 章法安排上，這首詞前半片偏重敘事，後半片偏重抒情，層次井然，條理清晰。上半片敘述商人的麗次外出：“春時江上廉纖雨，張帆打鼓開船去。”“秋晚恰歸來，看看船又開。”中間雖有“秋晚恰歸來”一句，但說“恰歸來”，說“船又開”，可見其間的間隔是極短暫的。因此，上半片其實就是“朝朝誤妾期”的具體描述。 下半片抒情，吐露的是商婦情緒的三個方面：“嫁郎如未嫁，長是淒涼夜”傾訴守空房的孤獨；“情少利心多”指責商人情薄；“郎如年少何”慨嘆青春虛度。不過，讀這首詞，我們不僅要看到它條理極清楚，還應當看到它照應極嚴密。比如，上半片說“春時”出去，“秋晚”歸來，那麼一年中的大部分時間商婦是獨守空房的，何況眼下“看看船又開”，這一出去，不知何時才能回來。這些描寫，實際上就是“嫁郎如未嫁，長是淒涼夜”的最具體、最生動的反映。上半片中關於春去秋歸的敘述，實際上是商人全年行蹤的概括，而結尾處“郎如年少何”所抒發的青春難久的感嘆，就正是一年年韶華虛度的必然結果。《七頌堂詞繹》說：“古人多於過變乃言情，然其意已全於上段。若另作頭緒，不成章矣。”這首《菩薩蠻》上、下兩片分工明確，但下片之情全本上片，上片之事又處處含情。其佈局之精巧，可謂如出天工。 這首詞的用字也很有表現力，如：首句寫別離的時令氣候：“春時江上廉纖雨”，春天是人們最動感情的時候，適於此時離別，已經倍覺傷神；不料又遇上“廉纖雨”，淅淅瀝瀝，自然更添淒涼。第三句用“秋晚”二字渲染衰颯的環境氣氛，同時又正好成爲主人公內心世界的寫照。另外，這一句說“秋晚恰歸來”，下一句接寫“看看船又開”，“恰”字同“又”字的配合，對主題的表達也極有力量。再說，“看看”二字傳達女主人公在商人又將離去時的心理，使讀者看到她前番離情未酬，此番分手在即時怯別的情緒，也極富形象性和表現力。又如，上半片連用兩次“開船”，構成商人不斷離去的氣氛，下半片中“嫁郎如未嫁”、“情少利心多”兩句各自形成對比，在揭不人物內心世界方面，也都起到了十分重要的作用。