唐多令 唐多令
枫老树流丹。
芦花吹又残。
系扁舟、同倚朱阑。
还似少年歌舞地，听落叶、忆长安。
哀角起重关。
霜深楚水寒。
悲西风、归雁声酸。
一片石头城上月，浑怕照、旧江山。
楓老樹流丹。
蘆花吹又殘。
系扁舟、同倚朱闌。
還似少年歌舞地，聽落葉、憶長安。
哀角起重關。
霜深楚水寒。
悲西風、歸雁聲酸。
一片石頭城上月，渾怕照、舊江山。
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译文
秋枫苍老枫叶已染成了红色，芦花在秋风靠日渐凋残。将小船系在岸边，我与友人一起倚靠着朱栏。此地还像我少年时代征歌逐舞的地方，一边听着秋风扫下落叶，一边回忆着京师长安。 悲哀的号角从重关上响起，遥守大地严霜深重楚水寒。顶着西风，南飞的大雁鸣声令人心酸。石头城上酒下一片月色，月亮啊就怕照见旧时的江山。秋楓蒼老楓葉已染成了紅色，蘆花在秋風靠日漸凋殘。將小船系在岸邊，我與友人一起倚靠着朱欄。此地還像我少年時代徵歌逐舞的地方，一邊聽着秋風掃下落葉，一邊回憶着京師長安。 悲哀的號角從重關上響起，遙守大地嚴霜深重楚水寒。頂着西風，南飛的大雁鳴聲令人心酸。石頭城上酒下一片月色，月亮啊就怕照見舊時的江山。
注释
“枫老”二句：化用唐白居易《琵琶行》枫叶荻花秋瑟瑟”诗句。 长安：此借指京师。 重关：有几层防守的关险。 石头城：故址在今江苏南京清凉山。此指南京城。“楓老”二句：化用唐白居易《琵琶行》楓葉荻花秋瑟瑟”詩句。 長安：此借指京師。 重關：有幾層防守的關險。 石頭城：故址在今江蘇南京清涼山。此指南京城。
赏析
吴梅认为蒋鹿潭词不专尚比兴，常直言本事，是“真实力量”。又称这首《唐多令》“精警雄秀，决非局促姜、张范围者可能出此也”(《词学通论》)。确实，此词篇幅无多而境界苍凉，置之两宋词中，绝无愧色。 读这首词，感觉其沉郁悲深，雄浑精警，全得之于时空上的大跨度。上片从写景入手：“枫老树流丹，芦花吹又残。”枫丹芦白，是深秋景色，如唐白居易《琵琶行》诗起句“枫叶荻花秋瑟瑟”，这里借用，无非交代季节，但色彩瑰丽，与下一句“系扁舟、同倚朱阑”的温馨情调又相洽合。既云“扁舟”，则地近水边可明，上句“芦花”便有了着落，下面回忆往昔的生活场景也获得了起点。鹿潭早年生活于道光年间，时局尚称清平，翩翩少年，风流名士，尝有与佳人同游之乐。张尔田《蒋鹿潭遗事》说他用钱无度，“歌楼酒馆，随手散尽”；他与爱妾黄婉君甚为相得，每有新词，命婉君歌唱，自己吹箫，颇有南宋词人姜白石“小红低唱我吹箫”(《过垂虹桥》)的风韵，晚年因婉君不能安于贫贱，过吴江垂虹桥为婉君饮药而死。据说死后其子落拓淮上，得受鹿潭当年恩遇的扬州某名妓资助。可见他真是一个深于情的人，“同倚朱阑”是写其当年冶游的实情。“听落叶”而“忆长安”，用唐贾岛“秋风吹渭水，落叶满长安”(《忆江上吴处士》)句意。宋周邦彦也曾用入《齐天乐》词中：“渭水西风，长安落叶，空忆诗情宛转。”贾岛诗句本是表友朋间欢聚而又离别之意，鹿潭用在此处既切合眼前萧瑟秋景，又承“少年歌舞地”而下，回想当年欢场，已如烟似梦，言语中颇有自悔“少年不识愁滋味”(辛弃疾《丑奴儿·书博山道中壁》)的惆怅心情的流露；同时忆及早年满怀壮心，进北京(即“长安”所指)博取功名，却未能遂愿，又不免生出了老大无成的几许无奈。 下片思绪仍折回当前：“哀角起重关，霜深楚水寒。”渲染一派寒秋境界，号角曰“哀”，秋霜曰“深”，楚水曰“寒”，下字用语，斟酌锻炼。尤其“背西风、归雁声酸”一句甚有功力，雁声曰“酸”，当然是辛酸的意思。词人调动起读者的听觉、视觉和触觉，创造了异样出色的艺术效果。与上片的秋景相比，可见时过而境迁，情异而景亦随之而变，显得黯然失色了。此词写时局的险恶，写人心的动荡，写自己的殷忧，却不直言之，但又不用比兴寄托，却在号角的凄哀、雁声的辛酸中，甚至是夜霜的浓重、江水的寒洌中，传达出了那个兵燹遍地的年月特有的时代特征。有人将这首词的内容强牵扯到“忧国忧民”的主旨上去，未必是合乎词人本意的确解，然而，说他着重表现了对那个动荡时代的深切感应，我想是符合事实的。结拍仍以景传情：“一片石头城上月，浑怕照，旧江山。”化用唐刘禹锡《石头城》诗“淮水东边旧时月，夜深还照女墙来”句意，抒蒿目时艰之感。“石头城”明点南京，“旧江山”暗示南京已经陷落，考诸时局，当然词人指的是太平天国占领南京这一重大事件。上、下片将昔之盛时与今之衰时对照，将昔年北京之歌舞承平与如今南京之江山变色对照，在时间和空间的展开上，笔力如椽，境界苍凉，陈廷焯谓鹿潭词于南宋诸家中“尤近乐笑翁(张炎)”(《白雨斋词话》)，大概是就其词的感事伤时而言；唐圭璋说其词格“峭拔像白石”(《蒋鹿潭评传》)，恐是就其笔力而言，而境界之苍凉似又过之。吳梅認爲蔣鹿潭詞不專尚比興，常直言本事，是“真實力量”。又稱這首《唐多令》“精警雄秀，決非侷促姜、張範圍者可能出此也”(《詞學通論》)。確實，此詞篇幅無多而境界蒼涼，置之兩宋詞中，絕無愧色。 讀這首詞，感覺其沉鬱悲深，雄渾精警，全得之於時空上的大跨度。上片從寫景入手：“楓老樹流丹，蘆花吹又殘。”楓丹蘆白，是深秋景色，如唐白居易《琵琶行》詩起句“楓葉荻花秋瑟瑟”，這裏借用，無非交代季節，但色彩瑰麗，與下一句“系扁舟、同倚朱闌”的溫馨情調又相洽合。既雲“扁舟”，則地近水邊可明，上句“蘆花”便有了着落，下面回憶往昔的生活場景也獲得了起點。鹿潭早年生活於道光年間，時局尚稱清平，翩翩少年，風流名士，嘗有與佳人同遊之樂。張爾田《蔣鹿潭遺事》說他用錢無度，“歌樓酒館，隨手散盡”；他與愛妾黃婉君甚爲相得，每有新詞，命婉君歌唱，自己吹簫，頗有南宋詞人姜白石“小紅低唱我吹簫”(《過垂虹橋》)的風韻，晚年因婉君不能安於貧賤，過吳江垂虹橋爲婉君飲藥而死。據說死後其子落拓淮上，得受鹿潭當年恩遇的揚州某名妓資助。可見他真是一個深於情的人，“同倚朱闌”是寫其當年冶遊的實情。“聽落葉”而“憶長安”，用唐賈島“秋風吹渭水，落葉滿長安”(《憶江上吳處士》)句意。宋周邦彥也曾用入《齊天樂》詞中：“渭水西風，長安落葉，空憶詩情宛轉。”賈島詩句本是表友朋間歡聚而又離別之意，鹿潭用在此處既切合眼前蕭瑟秋景，又承“少年歌舞地”而下，回想當年歡場，已如煙似夢，言語中頗有自悔“少年不識愁滋味”(辛棄疾《醜奴兒·書博山道中壁》)的惆悵心情的流露；同時憶及早年滿懷壯心，進北京(即“長安”所指)博取功名，卻未能遂願，又不免生出了老大無成的幾許無奈。 下片思緒仍折回當前：“哀角起重關，霜深楚水寒。”渲染一派寒秋境界，號角曰“哀”，秋霜曰“深”，楚水曰“寒”，下字用語，斟酌鍛鍊。尤其“背西風、歸雁聲酸”一句甚有功力，雁聲曰“酸”，當然是辛酸的意思。詞人調動起讀者的聽覺、視覺和觸覺，創造了異樣出色的藝術效果。與上片的秋景相比，可見時過而境遷，情異而景亦隨之而變，顯得黯然失色了。此詞寫時局的險惡，寫人心的動盪，寫自己的殷憂，卻不直言之，但又不用比興寄託，卻在號角的悽哀、雁聲的辛酸中，甚至是夜霜的濃重、江水的寒洌中，傳達出了那個兵燹遍地的年月特有的時代特徵。有人將這首詞的內容強牽扯到“憂國憂民”的主旨上去，未必是合乎詞人本意的確解，然而，說他着重表現了對那個動盪時代的深切感應，我想是符合事實的。結拍仍以景傳情：“一片石頭城上月，渾怕照，舊江山。”化用唐劉禹錫《石頭城》詩“淮水東邊舊時月，夜深還照女牆來”句意，抒蒿目時艱之感。“石頭城”明點南京，“舊江山”暗示南京已經陷落，考諸時局，當然詞人指的是太平天國佔領南京這一重大事件。上、下片將昔之盛時與今之衰時對照，將昔年北京之歌舞承平與如今南京之江山變色對照，在時間和空間的展開上，筆力如椽，境界蒼涼，陳廷焯謂鹿潭詞於南宋諸家中“尤近樂笑翁(張炎)”(《白雨齋詞話》)，大概是就其詞的感事傷時而言；唐圭璋說其詞格“峭拔像白石”(《蔣鹿潭評傳》)，恐是就其筆力而言，而境界之蒼涼似又過之。