浪淘沙·云气压虚栏 浪淘沙·雲氣壓虛欄
云气压虚栏，青失遥山，雨丝风絮一番番。
上巳清明都过了，只是春寒。
华发已无端，何况花残？
飞来蝴蝶又成团。
明日朱楼人睡起，莫卷帘看。
雲氣壓虛欄，青失遙山，雨絲風絮一番番。
上巳清明都過了，只是春寒。
華髮已無端，何況花殘？
飛來蝴蝶又成團。
明日朱樓人睡起，莫捲簾看。
分享
译文
低低的云气压进稀疏的栏杆，远处的青山已经看不见。一场场雨丝轻轻地飘，一阵阵柳絮随风飞满天。上巳清明都已过去了，我感到的只是袭人的春寒。 花开时候已觉得无奈，何况现在花已凋残？偏又有成团的蝴蝶，飞绕在残花败朵之间。红楼的人明天睡起后，还是不要卷起帘子看。低低的雲氣壓進稀疏的欄杆，遠處的青山已經看不見。一場場雨絲輕輕地飄，一陣陣柳絮隨風飛滿天。上巳清明都已過去了，我感到的只是襲人的春寒。 花開時候已覺得無奈，何況現在花已凋殘？偏又有成團的蝴蝶，飛繞在殘花敗朵之間。紅樓的人明天睡起後，還是不要捲起簾子看。
注释
番番：一次又一次。 上巳：阴历三月上旬的巳日。古代郑国风俗，三月上巳，至臻、洧二水执兰招魂，祓除不祥。 无端：无故。番番：一次又一次。 上巳：陰曆三月上旬的巳日。古代鄭國風俗，三月上巳，至臻、洧二水執蘭招魂，祓除不祥。 無端：無故。
赏析
蒋春霖对春天、尤其对残春似乎有着特殊的感触，这首《浪淘沙》，至少从表面上仍是伤春之作。 上阕写出了一幅不常见的暮春景色，前三句措词都相当考究，显然是经过精心的锤炼。“云气压虚阑”，“虚阑”，指较为稀疏的栏杆。“云气”原是无形飘浮之物，而今天，它却沉重地压在作者身处的楼头栏杆之上，压得人心情郁闷。“青失遥山”，因云气迷蒙，远山失去了青翠之色；自然，作者的心情，也变得若有所失了。“雨丝风絮一番番”，雨如密丝，风如团絮，只管一次次光顾、一回回带来凉寒，这更是令人不快。 何况此时“上巳（三月上旬的巳日）清明都过了”，原该是暮春三月的烟景时光。可有了上面这么多的不常见、不正常之景，该有的也没了，“只是春寒”，有的只是不该有的无限春寒。 换头仍写春末之景，却从春初提起。“花发已无端，何况花残？”“无端”，犹言无奈。春来花开，本是高兴之事，为何作者当初便觉得无奈呢？这看似奇怪，实不奇怪。作者是一深心之人，亦是一伤心之人，看到花开，便想到花落，见花之正艳，便想到它的凋谢而预为之悲。花发时节犹无奈，到了果然花残花落之际，则作者之伤怀如何，就不必再说了。然而，“飞来胡蝶又成团”，那些无知无识的蝴蝶，全不知花有盛衰之分，面对残花败朵，还以为春光依旧。它们不是一片片地飞舞，却闹嚷嚷地挤成一团，围着残花欣欣然、喜洋洋，似乎在享用什么盛餐。非但如此，它们今日一团、明日又是一团，“飞来”个不休，着实令人生厌。 春光将尽而无为之哀惋者，这令别有怀抱的伤心人作者，实在不忍复睹。“明日朱楼人睡起，莫卷帘看，”“朱楼人”，作者自谓也。既然看了伤心，又无力回天，那明天就是一觉睡起，也还是躲在小楼中的好，不用卷起帘子再看了。对惨酷的现实作回避，是消极的，可不回避，又怎生是好呢？一结悲咽之至。 谭献《箧中词》云：“郑湛侯为予言：“此词本事，盖感兵事之连结、人才之惰窳而作。””这大概是不错的。因为从本词来看，上片写春寒，下片写花残，虽同是暮春之景，却似有不连属之感。但若采用谭献的说法，则一切都豁然了。那“只是春寒”，不就是兵祸不解的象征吗？那蝴蝶的恋恋于残花，不正像当时的文武百官积习不改、不思振作吗？至于那可哀的残花，更可视之为衰败的国运的缩影了。由此亦可知，蒋春霖也是关心国事的词人，而非徒知写怨说愁之辈，虽然他用以忧时忧国的手段，仍是他惯用的惜花惜春的笔墨。蔣春霖對春天、尤其對殘春似乎有着特殊的感觸，這首《浪淘沙》，至少從表面上仍是傷春之作。 上闋寫出了一幅不常見的暮春景色，前三句措詞都相當考究，顯然是經過精心的錘鍊。“雲氣壓虛闌”，“虛闌”，指較爲稀疏的欄杆。“雲氣”原是無形飄浮之物，而今天，它卻沉重地壓在作者身處的樓頭欄杆之上，壓得人心情鬱悶。“青失遙山”，因雲氣迷濛，遠山失去了青翠之色；自然，作者的心情，也變得若有所失了。“雨絲風絮一番番”，雨如密絲，風如團絮，只管一次次光顧、一回迴帶來涼寒，這更是令人不快。 何況此時“上巳（三月上旬的巳日）清明都過了”，原該是暮春三月的煙景時光。可有了上面這麼多的不常見、不正常之景，該有的也沒了，“只是春寒”，有的只是不該有的無限春寒。 換頭仍寫春末之景，卻從春初提起。“花發已無端，何況花殘？”“無端”，猶言無奈。春來花開，本是高興之事，爲何作者當初便覺得無奈呢？這看似奇怪，實不奇怪。作者是一深心之人，亦是一傷心之人，看到花開，便想到花落，見花之正豔，便想到它的凋謝而預爲之悲。花發時節猶無奈，到了果然花殘花落之際，則作者之傷懷如何，就不必再說了。然而，“飛來胡蝶又成團”，那些無知無識的蝴蝶，全不知花有盛衰之分，面對殘花敗朵，還以爲春光依舊。它們不是一片片地飛舞，卻鬧嚷嚷地擠成一團，圍着殘花欣欣然、喜洋洋，似乎在享用什麼盛餐。非但如此，它們今日一團、明日又是一團，“飛來”個不休，着實令人生厭。 春光將盡而無爲之哀惋者，這令別有懷抱的傷心人作者，實在不忍復睹。“明日朱樓人睡起，莫捲簾看，”“朱樓人”，作者自謂也。既然看了傷心，又無力迴天，那明天就是一覺睡起，也還是躲在小樓中的好，不用捲起簾子再看了。對慘酷的現實作迴避，是消極的，可不迴避，又怎生是好呢？一結悲咽之至。 譚獻《篋中詞》雲：“鄭湛侯爲予言：“此詞本事，蓋感兵事之連結、人才之惰窳而作。””這大概是不錯的。因爲從本詞來看，上片寫春寒，下片寫花殘，雖同是暮春之景，卻似有不連屬之感。但若採用譚獻的說法，則一切都豁然了。那“只是春寒”，不就是兵禍不解的象徵嗎？那蝴蝶的戀戀於殘花，不正像當時的文武百官積習不改、不思振作嗎？至於那可哀的殘花，更可視之爲衰敗的國運的縮影了。由此亦可知，蔣春霖也是關心國事的詞人，而非徒知寫怨說愁之輩，雖然他用以憂時憂國的手段，仍是他慣用的惜花惜春的筆墨。