蓦山溪·赠衡阳妓陈湘 驀山溪·贈衡陽妓陳湘
鸳鸯翡翠，小小思珍偶。
眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。
娉娉袅袅，恰近十三余，春未透。
花枝瘦。
正是愁时候。
寻花载酒。
肯落谁人后。
只恐远归来，绿成阴、青梅如豆。
心期得处，每自不由人，长亭柳。
君知否。
千里犹回首。
鴛鴦翡翠，小小思珍偶。
眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。
娉娉嫋嫋，恰近十三餘，春未透。
花枝瘦。
正是愁時候。
尋花載酒。
肯落誰人後。
只恐遠歸來，綠成陰、青梅如豆。
心期得處，每自不由人，長亭柳。
君知否。
千里猶回首。
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译文
鸳鸯翡翠，小木偶想珍。眉黛敛秋波，全湖南、山明水秀。聘娶袅袅，恰好近十三我，春不透。花枝瘦。正是忧愁时候。不久花载酒。肯落谁人后。只恐怕远回来，绿成阴、青梅如豆。心期得到的地方，每当自己不由人，长亭柳。你知道吗。千里还回头。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考鴛鴦翡翠，小木偶想珍。眉黛斂秋波，全湖南、山明水秀。聘娶嫋嫋，恰好近十三我，春不透。花枝瘦。正是憂愁時候。不久花載酒。肯落誰人後。只恐怕遠回來，綠成陰、青梅如豆。心期得到的地方，每當自己不由人，長亭柳。你知道嗎。千里還回頭。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 《蓦山溪》又名《上阳春》，“赠衡阳妓陈湘”又作“别意”。这是一首赠别的词。 上片写陈湘的天生丽质，豆蔻年华，而又柔情脉脉，春愁恹恹，使人魂飞心醉，我见犹怜。下片写词人载酒寻芳，临别伤怀，后约无期的怅惘心情。前者重绘形，故我绮语；后者重抒情，颇具风韵。全词运用铺叙的手法，层次分明。 鸳鸯翡翠，小小思珍偶。眉黛敛秋波，尽湖南、山明水秀。娉娉袅袅，恰似十三余，春未透，花枝瘦，正是愁时候。寻花载酒，肯落谁人后。只恐远归来，绿成阴，青梅如豆。心期得处，每自不由人，长亭柳，君知否，千里犹回首？ 上片首二句先写陈湘年少怀春的内心活动。鸳鸯、翡翠，皆偶禽。雄者为鸳，雌者为鸯。《说文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。 接下来两句，以远山秋波，比喻陈湘的眉清目秀。“山明水秀”与“眉黛”、“秋波”相应，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作远山，是我国古代诗文中所习见的。 王观 《卜算子》的“水是眼波横，山是眉峰聚”即为一范例。末五句，以春花的娇嫩鲜艳，比喻陈湘的年轻貌美。妙词人不着痕迹地点染了 杜牧 《赠别》的“娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初”的诗句，含蓄而婉转地把陈湘的婀娜身段、锦绣年华勾勒了出来。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分别写出陈湘的情窦初开、腰肢苗条和多愁善感。艳而不冶，媚而不妖，清丽纤巧，情韵兼胜，其构思之委婉曲折，低回往复，出人意表。 片前两句写结识陈湘，唯恐不早。一种急于谋面、一倾积愫的感情，溢于言表，不言倾慕，而爱恋之情自见。接下来两句，写词人对后约无期、犹恐美人已有所属的怅惘。妙他把杜牧《叹花》诗“自是寻春去太迟，不须惆怅怨芳时。狂风吹尽深红色，绿叶成阴子满枝”融化里面。词人这里遥想别易会难，聚少离多，待到他们重逢的那天，恐怕是花已成泥、叶已成阴、子已满枝了。意脉上承“娉娉袅袅，恰近十三馀”了。感情上低回婉转，一往情深，显得更加深沉、真挚。最后五句，表现自己的着恋之深，依慕之切。“心期”，指内心深处的期望。这里是申说人生实难，事与愿违，造物是那样地捉弄人，不让人把握自己的命运，实现自己的愿望。接着又以柳的飘拂依人，比喻自己的别情无极，依恋不已。虽千里之外，犹然频频回首，寻觅那折柳赠行者的倩影。 语淡而情深，意浓而韵远，非有这种实际生活的体验，是不能道出此中的委婉曲折的。妥溜又恰切，庄重又活泼，非功力深厚之妙笔，亦不能表达也。作者：佚名 《驀山溪》又名《上陽春》，“贈衡陽妓陳湘”又作“別意”。這是一首贈別的詞。 上片寫陳湘的天生麗質，豆蔻年華，而又柔情脈脈，春愁懨懨，使人魂飛心醉，我見猶憐。下片寫詞人載酒尋芳，臨別傷懷，後約無期的悵惘心情。前者重繪形，故我綺語；後者重抒情，頗具風韻。全詞運用鋪敘的手法，層次分明。 鴛鴦翡翠，小小思珍偶。眉黛斂秋波，盡湖南、山明水秀。娉娉嫋嫋，恰似十三餘，春未透，花枝瘦，正是愁時候。尋花載酒，肯落誰人後。只恐遠歸來，綠成陰，青梅如豆。心期得處，每自不由人，長亭柳，君知否，千里猶回首？ 上片首二句先寫陳湘年少懷春的內心活動。鴛鴦、翡翠，皆偶禽。雄者爲鴛，雌者爲鴦。《說文》：“翡，赤羽雀也。翠，青羽雀也。”雄赤曰翡，雌青曰翠。 接下來兩句，以遠山秋波，比喻陳湘的眉清目秀。“山明水秀”與“眉黛”、“秋波”相應，言其眉如山之明，眼如水之秀。把美人的眼比作秋波，眉比作遠山，是我國古代詩文中所習見的。 王觀 《卜算子》的“水是眼波橫，山是眉峯聚”即爲一範例。末五句，以春花的嬌嫩鮮豔，比喻陳湘的年輕貌美。妙詞人不着痕跡地點染了 杜牧 《贈別》的“娉娉嫋嫋十三餘，豆蔻梢頭二月初”的詩句，含蓄而婉轉地把陳湘的婀娜身段、錦繡年華勾勒了出來。又以“透”、“瘦”、“愁”三字分別寫出陳湘的情竇初開、腰肢苗條和多愁善感。豔而不冶，媚而不妖，清麗纖巧，情韻兼勝，其構思之委婉曲折，低迴往復，出人意表。 片前兩句寫結識陳湘，唯恐不早。一種急於謀面、一傾積愫的感情，溢於言表，不言傾慕，而愛戀之情自見。接下來兩句，寫詞人對後約無期、猶恐美人已有所屬的悵惘。妙他把杜牧《嘆花》詩“自是尋春去太遲，不須惆悵怨芳時。狂風吹盡深紅色，綠葉成陰子滿枝”融化裏面。詞人這裏遙想別易會難，聚少離多，待到他們重逢的那天，恐怕是花已成泥、葉已成陰、子已滿枝了。意脈上承“娉娉嫋嫋，恰近十三餘”了。感情上低迴婉轉，一往情深，顯得更加深沉、真摯。最後五句，表現自己的着戀之深，依慕之切。“心期”，指內心深處的期望。這裏是申說人生實難，事與願違，造物是那樣地捉弄人，不讓人把握自己的命運，實現自己的願望。接着又以柳的飄拂依人，比喻自己的別情無極，依戀不已。雖千里之外，猶然頻頻回首，尋覓那折柳贈行者的倩影。 語淡而情深，意濃而韻遠，非有這種實際生活的體驗，是不能道出此中的委婉曲折的。妥溜又恰切，莊重又活潑，非功力深厚之妙筆，亦不能表達也。
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