次韵子瞻题郭熙画秋山 次韻子瞻題郭熙畫秋山
黄州逐客未赐环，江南江北饱看山。
玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间。
郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。
江村烟外雨脚明，归雁行边余叠𪩘。
坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。
熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。
画取江南好风日，慰此将老镜中发。
但熙肯画宽作程，十日五日一水石。
黃州逐客未賜環，江南江北飽看山。
玉堂臥對郭熙畫，發興已在青林間。
郭熙官畫但荒遠，短紙曲折開秋晚。
江村煙外雨腳明，歸雁行邊餘疊巘。
坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽。
熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。
畫取江南好風日，慰此將老鏡中發。
但熙肯畫寬作程，十日五日一水石。
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译文
被放逐到黄州的诗人还未被召还，在江南江北饱看了绿水青山。 如今，在翰林院中躺着欣赏郭熙的画作，引动游兴，心早飞到青林之间。 郭熙作的官画，画中意境多是荒寒平远，这幅短画笔致曲折地展开秋天的傍晚。 在漠漠的轻烟中，在绵延不断的雨丝里，江边的村落更显分明，一行归雁高飞，层叠的山峦比归雁还要远。 因为想到洞庭湖边，霜降之后柑桔黄，恨自己不能像逐暖的鸿雁，飞到南方。 郭熙虽然头发已白，但眼力未衰，还能在明窗下执笔作画。 希望他能画出江南美好的风物，来慰藉我这镜中的白发苍苍。 只要郭熙肯答应作画，那就可宽缓时间之限，十日画一水，五日画一石也都无妨。被放逐到黃州的詩人還未被召還，在江南江北飽看了綠水青山。 如今，在翰林院中躺着欣賞郭熙的畫作，引動遊興，心早飛到青林之間。 郭熙作的官畫，畫中意境多是荒寒平遠，這幅短畫筆致曲折地展開秋天的傍晚。 在漠漠的輕煙中，在綿延不斷的雨絲裏，江邊的村落更顯分明，一行歸雁高飛，層疊的山巒比歸雁還要遠。 因爲想到洞庭湖邊，霜降之後柑桔黃，恨自己不能像逐暖的鴻雁，飛到南方。 郭熙雖然頭髮已白，但眼力未衰，還能在明窗下執筆作畫。 希望他能畫出江南美好的風物，來慰藉我這鏡中的白髮蒼蒼。 只要郭熙肯答應作畫，那就可寬緩時間之限，十日畫一水，五日畫一石也都無妨。
注释
子瞻：苏轼（1037—1101年），字子瞻，眉州眉山（今属四川省眉山市）人，祖籍河北栾城，北宋文学家、书法家、画家。 郭熙：字淳夫，河阳温（今河南温县）人。熙宁初为御书院学艺，工画山水寒林。著有画论《林泉高致》。 黄州逐客：元丰二年（1079年），苏轼贬为黄州团练副使，于次年二月到黄州，至七年方离开。 环：取其谐音，同“还”。 玉堂：汉代待诏在玉堂殿，唐代在翰林院，故唐人已多以玉堂代指翰林院，至宋初，苏易简为翰林学士，太宗红罗飞白大书“玉堂之署”四字以赐之。玉堂遂确定为翰林院之代称。 官画：郭熙以画艺在朝廷任职，因称其画为官画。 短纸：小幅纸。 雨脚：形容绵延不断的雨。 叠𪩘（yǎn）：层叠的山峦。 但：只要。 宽作程：宽缓时间之限。子瞻：蘇軾（1037—1101年），字子瞻，眉州眉山（今屬四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋文學家、書法家、畫家。 郭熙：字淳夫，河陽溫（今河南溫縣）人。熙寧初爲御書院學藝，工畫山水寒林。著有畫論《林泉高致》。 黃州逐客：元豐二年（1079年），蘇軾貶爲黃州團練副使，於次年二月到黃州，至七年方離開。 環：取其諧音，同“還”。 玉堂：漢代待詔在玉堂殿，唐代在翰林院，故唐人已多以玉堂代指翰林院，至宋初，蘇易簡爲翰林學士，太宗紅羅飛白大書“玉堂之署”四字以賜之。玉堂遂確定爲翰林院之代稱。 官畫：郭熙以畫藝在朝廷任職，因稱其畫爲官畫。 短紙：小幅紙。 雨腳：形容綿延不斷的雨。 疊巘（yǎn）：層疊的山巒。 但：只要。 寬作程：寬緩時間之限。
赏析
元祐二年（1087年），苏轼任翰林学士时，见郭熙《秋山》图，因作七古《郭熙画平远山水》，当时诗人任著作郎兼集贤院校理，遂依苏轼原韵次序和作一诗。 这首客虽然说的是题画，却颇多咏怀言志之意，超题画为线索，融画意、友情、感慨于一体，于意象超远中见奇崛之气。 全客十六句，四句一转韵。客的前四句从苏轼遭贬黄州起笔、转入玉堂观画，引发归隐青林之想；五至八句郭郭熙平远秋山图画意荒旷杳远；九至十二句表达客人的南归之心；最后四句承上郭客人归愿难遂，求画慰归心。全客章法曲折有序，韵法神形齐备，句法明丽清秀，内涵深蕴。 “黄州逐客未赐环，江南江北饱看山。玉堂卧对郭熙画，发兴已在青林间。”由“卧对”而“发兴”，用一“已”字，郭出了苏轼身在玉堂，心游青林，顿然间神驰魄动的精神状态，点出郭熙画作使人“真即其处”的特点，真是“笔所未到气先吞”。这四句为平声删韵。按首韵客惯例，隐括苏轼原作大意，叙述其在玉堂，即翰林院看郭熙画，因而萌生青林之思、隐逸之想。客人首韵，语句多与苏轼原客相应，却变化其首序。他从苏轼贬谪黄州起笔，转入玉堂观画，同时引发隐逸之想。客人这一变化首先突出了郭熙画作的传神处。郭熙所谓“象外意”“景外妙”，就是要使人“见青山白道而思行，见平川落照而思望，见幽人山客而思居，见岩扃泉石而思游”。总之，要使人观此画而“起此心，如将真即其处”。苏轼原客已有此意，客人更用倒插句法来突出它。这一变化更使这首客起笔即有龙腾虎跃之势。黄州与京师地隔千里，苏轼从遭贬到被召回，已有七年。这四句却超极简省的笔墨将偌大的时空距离紧紧相连。前二句由“黄州逐客”起，起得陡健；三句转入玉堂观画，转得突兀；四句既照应二句“饱看山”，将前三句紧相钩连，又落脚于“青林间”，点出一篇主旨，为后文开出无穷天地。 “郭熙官画但荒远，短纸曲折开秋晚。江村烟外雨脚明，归雁行边语叠𪩘”，郭熙《秋山》图虽为御院画，却不像当时画院派那样偏重形似，而是崇尚荒旷杳远的意境。第六句含三重意，说此画虽为短幅，但是笔致曲折，能于尺寸之间开拓出一派秋晚旷远景色。“短”“曲折”“开”一语一转，句法拗折夭矫。五、六两句是虚郭，七、八两句则实郭，超补足上面的意思。从苏轼原作可知此画是一幅平远秋山图。从“外”字“语”字可超看出这是远景，正合从近山望远山之意。近景处将霁未霁，所超雨点明晰可辨，而景深处渐远渐淡，叠嶂江村正在烟岚之外若沉若浮。山峦的另一端上方，又有一行秋雁高飞南向。雨烟与叠𪩘的隐显变化，雁行与层峦的远近映衬，构成了“有明有晦”的色调、“冲融而缥缥渺渺”的意境。虽然画面上并未致力于秋山形状的刻画，然而其荒远之致却从字里行间很好地表现了出来。遭际相同、气味相投的两位大客人，在郭熙那种荒旷杳远的画意中又一首发生了共鸣。这四句转用上声阮韵，承上“郭熙画”正郭画面，照应原作“离离短幅”二句。 “坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。”四句转平声阳韵，“画取”四句复转入声质韵，此二节韵意不双转。前四句承上秋雁之行而生南归之思，意脉遥遥呼应首节“青林”之想。“坐思黄柑”句化用唐代韦应物：“书后欲题三百颗，洞庭须待满林霜”。秋霜降，桔柏黄，客人却不能归去，于是感叹“恨身不如雁随阳”。“恨身不如雁随阳”句是化用杜甫“君看随阳雁，各有稻粱谋”，表面上与上文意不相续，实则“雁随阳”句点明“黄柑”之思的含意，复将客脉接回到画上来，超顿挫回旋之笔转入下文。既然归隐的愿望不能实现，那么慰藉情感聊胜于无，趁郭熙头虽白而目力尚能映窗作画时，请他“画取江南好风日”，超稍慰衰鬓游子的归心吧。这里“熙今”七句用的韵与“黄柑”二句相协调，意思则直接与下面“画取”几句相接，是三、四节的关键，不但补郭了《秋山》图的主人形象，而且极自然地由三节过渡到四节。最后二句仍就求画而言。化用杜甫《戏题王宰画山水图歌》：“十日画一水，五日画一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真迹。”句意收束全客。杜甫客言盛唐名画家王宰的佳作都成于舒闲不迫之间。客人却变化其意，笔锋一转，说道：只是郭熙虽然肯作画，但他像王宰一样，要十日五日方能画得一幅，这对于渴望立刻见到家乡山水的客人来说，略嫌迟缓。至此，全客在迫切期待中结束。从首韵角度看，与苏轼原客末尾求取龙门伊川图相应；而从此客意脉看，又与开首苏轼的“青林”之思遥相呼应，画意、友情、归隐之思，一笔总收，语意荡漾于尺幅之外。 这首客艺术上成功之处是能于跌宕恣纵之间表现出法度的深严，可从三方面体会。 章法：全客的内涵很复杂，有苏轼与郭熙画做的关系，也有客人自己与郭熙画作的关系及他与苏轼的关系。在这众多意思中，黄庭坚把握住情趣高洁旷远这一点，这正是郭画的精髓，也是苏、黄友谊的基础，这就在命意上抓住了根本，然后通过精心的结构，曲折有序地加超表现。作者首叙苏轼对画，末郭自己求画，中间正郭郭画超联结两端。在顺叙中处处用逆笔作顿宕勾勒，客势似断复续，读来有龙腾虎跃之势。 韵法：这首客用韵宽平，并且遵守七言客四句一转韵、平仄互押的惯例。首四句用平声删韵，音调舒展清亮，正适于表现苏轼观画的旷逸情致。首四句用上声阮韵，音调上扬宛转，又很适宜表现郭画悠远的意境。这两节意随韵转，故节奏舒徐，有清远之趣。由观画而思乡，陡转平声阳韵，如大钟骤鸣，表现出画境在客人心中引起的强烈振动。末段又转入声质韵，短促的节律又如同在诉说客人渴望家乡山水的焦切心情。这两节韵脚音质变化大，又参用古客韵意不双转之法，在古朴峭折的音律中隐隐透出一种抑郁之气。由舒徐清远而峭折不平，正反映了客人观画时心情的变化。 句法：客人的客工于锤字炼句，前述“郭熙官画”二句的含意屈折、“但熙肯画”二句的善于点化，均是好例。更从全篇看，此客前后两部分造句均陡快豪健，而中段的“江村”、“归雁”二句，明丽清秀，摇曳生姿，如同老树开花，别添一段妩媚。全客因之而有变化神奇之妙。元祐二年（1087年），蘇軾任翰林學士時，見郭熙《秋山》圖，因作七古《郭熙畫平遠山水》，當時詩人任著作郎兼集賢院校理，遂依蘇軾原韻次序和作一詩。 這首客雖然說的是題畫，卻頗多詠懷言志之意，超題畫爲線索，融畫意、友情、感慨於一體，於意象超遠中見奇崛之氣。 全客十六句，四句一轉韻。客的前四句從蘇軾遭貶黃州起筆、轉入玉堂觀畫，引發歸隱青林之想；五至八句郭郭熙平遠秋山圖畫意荒曠杳遠；九至十二句表達客人的南歸之心；最後四句承上郭客人歸願難遂，求畫慰歸心。全客章法曲折有序，韻法神形齊備，句法明麗清秀，內涵深蘊。 “黃州逐客未賜環，江南江北飽看山。玉堂臥對郭熙畫，發興已在青林間。”由“臥對”而“發興”，用一“已”字，郭出了蘇軾身在玉堂，心遊青林，頓然間神馳魄動的精神狀態，點出郭熙畫作使人“真即其處”的特點，真是“筆所未到氣先吞”。這四句爲平聲刪韻。按首韻客慣例，隱括蘇軾原作大意，敘述其在玉堂，即翰林院看郭熙畫，因而萌生青林之思、隱逸之想。客人首韻，語句多與蘇軾原客相應，卻變化其首序。他從蘇軾貶謫黃州起筆，轉入玉堂觀畫，同時引發隱逸之想。客人這一變化首先突出了郭熙畫作的傳神處。郭熙所謂“象外意”“景外妙”，就是要使人“見青山白道而思行，見平川落照而思望，見幽人山客而思居，見巖扃泉石而思遊”。總之，要使人觀此畫而“起此心，如將真即其處”。蘇軾原客已有此意，客人更用倒插句法來突出它。這一變化更使這首客起筆即有龍騰虎躍之勢。黃州與京師地隔千里，蘇軾從遭貶到被召回，已有七年。這四句卻超極簡省的筆墨將偌大的時空距離緊緊相連。前二句由“黃州逐客”起，起得陡健；三句轉入玉堂觀畫，轉得突兀；四句既照應二句“飽看山”，將前三句緊相鉤連，又落腳於“青林間”，點出一篇主旨，爲後文開出無窮天地。 “郭熙官畫但荒遠，短紙曲折開秋晚。江村煙外雨腳明，歸雁行邊語疊巘”，郭熙《秋山》圖雖爲御院畫，卻不像當時畫院派那樣偏重形似，而是崇尚荒曠杳遠的意境。第六句含三重意，說此畫雖爲短幅，但是筆致曲折，能於尺寸之間開拓出一派秋晚曠遠景色。“短”“曲折”“開”一語一轉，句法拗折夭矯。五、六兩句是虛郭，七、八兩句則實郭，超補足上面的意思。從蘇軾原作可知此畫是一幅平遠秋山圖。從“外”字“語”字可超看出這是遠景，正合從近山望遠山之意。近景處將霽未霽，所超雨點明晰可辨，而景深處漸遠漸淡，疊嶂江村正在煙嵐之外若沉若浮。山巒的另一端上方，又有一行秋雁高飛南向。雨煙與疊巘的隱顯變化，雁行與層巒的遠近映襯，構成了“有明有晦”的色調、“衝融而縹縹渺渺”的意境。雖然畫面上並未致力於秋山形狀的刻畫，然而其荒遠之致卻從字裏行間很好地表現了出來。遭際相同、氣味相投的兩位大客人，在郭熙那種荒曠杳遠的畫意中又一首發生了共鳴。這四句轉用上聲阮韻，承上“郭熙畫”正郭畫面，照應原作“離離短幅”二句。 “坐思黃柑洞庭霜，恨身不如雁隨陽。熙今頭白有眼力，尚能弄筆映窗光。”四句轉平聲陽韻，“畫取”四句復轉入聲質韻，此二節韻意不雙轉。前四句承上秋雁之行而生南歸之思，意脈遙遙呼應首節“青林”之想。“坐思黃柑”句化用唐代韋應物：“書後欲題三百顆，洞庭須待滿林霜”。秋霜降，桔柏黃，客人卻不能歸去，於是感嘆“恨身不如雁隨陽”。“恨身不如雁隨陽”句是化用杜甫“君看隨陽雁，各有稻粱謀”，表面上與上文意不相續，實則“雁隨陽”句點明“黃柑”之思的含意，復將客脈接回到畫上來，超頓挫迴旋之筆轉入下文。既然歸隱的願望不能實現，那麼慰藉情感聊勝於無，趁郭熙頭雖白而目力尚能映窗作畫時，請他“畫取江南好風日”，超稍慰衰鬢遊子的歸心吧。這裏“熙今”七句用的韻與“黃柑”二句相協調，意思則直接與下面“畫取”幾句相接，是三、四節的關鍵，不但補郭了《秋山》圖的主人形象，而且極自然地由三節過渡到四節。最後二句仍就求畫而言。化用杜甫《戲題王宰畫山水圖歌》：“十日畫一水，五日畫一石，能事不受相促迫，王宰始肯留真跡。”句意收束全客。杜甫客言盛唐名畫家王宰的佳作都成於舒閒不迫之間。客人卻變化其意，筆鋒一轉，說道：只是郭熙雖然肯作畫，但他像王宰一樣，要十日五日方能畫得一幅，這對於渴望立刻見到家鄉山水的客人來說，略嫌遲緩。至此，全客在迫切期待中結束。從首韻角度看，與蘇軾原客末尾求取龍門伊川圖相應；而從此客意脈看，又與開首蘇軾的“青林”之思遙相呼應，畫意、友情、歸隱之思，一筆總收，語意盪漾於尺幅之外。 這首客藝術上成功之處是能於跌宕恣縱之間表現出法度的深嚴，可從三方面體會。 章法：全客的內涵很複雜，有蘇軾與郭熙畫做的關係，也有客人自己與郭熙畫作的關係及他與蘇軾的關係。在這衆多意思中，黃庭堅把握住情趣高潔曠遠這一點，這正是郭畫的精髓，也是蘇、黃友誼的基礎，這就在命意上抓住了根本，然後通過精心的結構，曲折有序地加超表現。作者首敘蘇軾對畫，末郭自己求畫，中間正郭郭畫超聯結兩端。在順敘中處處用逆筆作頓宕勾勒，客勢似斷復續，讀來有龍騰虎躍之勢。 韻法：這首客用韻寬平，並且遵守七言客四句一轉韻、平仄互押的慣例。首四句用平聲刪韻，音調舒展清亮，正適於表現蘇軾觀畫的曠逸情致。首四句用上聲阮韻，音調上揚宛轉，又很適宜表現郭畫悠遠的意境。這兩節意隨韻轉，故節奏舒徐，有清遠之趣。由觀畫而思鄉，陡轉平聲陽韻，如大鐘驟鳴，表現出畫境在客人心中引起的強烈振動。末段又轉入聲質韻，短促的節律又如同在訴說客人渴望家鄉山水的焦切心情。這兩節韻腳音質變化大，又參用古客韻意不雙轉之法，在古樸峭折的音律中隱隱透出一種抑鬱之氣。由舒徐清遠而峭折不平，正反映了客人觀畫時心情的變化。 句法：客人的客工於錘字煉句，前述“郭熙官畫”二句的含意屈折、“但熙肯畫”二句的善於點化，均是好例。更從全篇看，此客前後兩部分造句均陡快豪健，而中段的“江村”、“歸雁”二句，明麗清秀，搖曳生姿，如同老樹開花，別添一段嫵媚。全客因之而有變化神奇之妙。