鹧鸪天（张园作） 鷓鴣天（張園作）
雨过芙蕖叶叶凉，摩挲短发照横塘。
一行归鹭拖秋色，几树鸣蝉饯夕阳。
花侧畔，柳旁相，微云澹月又昏黄。
风流不在谈锋胜，袖手无言味最长。
雨過芙蕖葉葉涼，摩挲短髮照橫塘。
一行歸鷺拖秋色，幾樹鳴蟬餞夕陽。
花側畔，柳旁相，微雲澹月又昏黃。
風流不在談鋒勝，袖手無言味最長。
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译文
下过雨芙蕖叶叶凉。抚摸短头发照横塘。一行回到白鹭拖秋色，几树啊蝉为夕阳。花侧畔，柳树旁相。微云澹月又昏黄。风流不在谈论锋胜，而在于把手插在袖子里思考意味最深长。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考下過雨芙蕖葉葉涼。撫摸短頭髮照橫塘。一行回到白鷺拖秋色，幾樹啊蟬爲夕陽。花側畔，柳樹旁相。微雲澹月又昏黃。風流不在談論鋒勝，而在於把手插在袖子裏思考意味最深長。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
黄升这首小令，主要就因为结句见奇称隽，颇值得欣赏。但要领略结句之妙，又不能不从头说起。 词题《张园作》，意谓作于张园。作者非张姓，自非张园主人，或则客居小住，或则因故滞留；词中并无流连之意，却有闲愁哀感在于言外，想必因功名不遂而浪迹江湖，或不免于寄人篱下。胡德方序黄升所编《花庵词选》，说他“早弃科举，雅意读书，间以吟咏自适”，看来是不错的。我们读他这小令首，便知所谓“雅意”、“自适”，内涵甚深，即或真能自得其乐，内心也并不平静。 上片写景起，句中“芙蕖”为荷之别名。“雨过芙蕖叶叶凉”，若是正值盛夏酷暑，这景致自然是好的；无奈时已入秋，天气转凉，触目所见，又添出几分凉意，心境便未必佳。下句之横塘非用作地名，当指园中池塘，加一“横”字，以状池水充溢。道是“摩娑短发照横塘”，词人或不免于顾影自怜；似又有意引发联想，使人忆及杜甫诗名句：“白头搔更短，浑欲不胜簪”（《春望》）。则可见绝无欣慰之感，唯有惨恻之思。接下来写眼望空中“一行归鹭”，便觉不免拖带着秋色；耳闻园里“几树鸣蝉”，竟想到夕阳西下应有饯路以赠别。这就是王国维所谓“以我观物，物皆着我之色彩”（《人间词话》）。作者缘情写景，使景在含情，情景融汇而莫分，从而见出有志难申之苦。气度虽嫌狭小，但亦足以感人。 下片换头二句以依傍花柳隐括流寓张园的生活情景，暗喻侧身花柳繁华之地。跟上一句“微云淡月又昏黄”，补出夜景，不仅未见可喜，而且使人不禁有悲凉之感。写到这里，若再“著一实语”，或描绘景物，或抒述怀抱，或发为哀鸣，或感叹身世，均难以“见奇”、“称隽”。而作者却转为议论，道是“风流不在谈锋胜，袖手无言味最长”。（这也是本首诗最广为流传的两句）沉默是金，静默是美的，它让我们活得更有感情，更有理性，更充满着奋斗的乐趣。而此味之长，值得我们安安静静地用一生去回味和品尝。本来既有吟咏即非“无言”，既曰“无言”即不应有作；作词至卒篇而欲“无言”，象是自我否定，又象故弄玄虚，其实正属锐利精警的机锋之语。这里所谓“无言”，亦如老庄哲学之所谓“无为”，只是一种修辞手法，其中“无”字都不是训诂学上的空无所有之意。“无为”则无所限制，正可以为所欲为，故曰“无为而无不为”。“无言”则有含蓄不尽之意，最为耐人寻味，所以晚唐司空图就说过：“不著一字，尽得风流”（《诗品·含蓄》）。黄升翻用司空图诗话名言，纵然并无新意，但用作本篇结句，却用得巧妙。因为前面几句就颇象电影中的一个个“空镜头”，留给读者以驰骋想象的充分余地；最后由作者直接出面，但作为“补白”的又只是两句莫测高深的妙语玄言。于是所谓“花侧畔，柳旁相”，所谓“微云淡月又昏黄”，虽然空有花、柳、云、月之具象，而无一字涉及作者之情与事，读者也自然据以深尝其情其事无限酸楚苦涩之味。这样再返观词人于上片所流露的心情意绪，回味全篇，便觉无处不令人鼻酸。黃升這首小令，主要就因爲結句見奇稱雋，頗值得欣賞。但要領略結句之妙，又不能不從頭說起。 詞題《張園作》，意謂作於張園。作者非張姓，自非張園主人，或則客居小住，或則因故滯留；詞中並無流連之意，卻有閒愁哀感在於言外，想必因功名不遂而浪跡江湖，或不免於寄人籬下。胡德方序黃升所編《花菴詞選》，說他“早棄科舉，雅意讀書，間以吟詠自適”，看來是不錯的。我們讀他這小令首，便知所謂“雅意”、“自適”，內涵甚深，即或真能自得其樂，內心也並不平靜。 上片寫景起，句中“芙蕖”爲荷之別名。“雨過芙蕖葉葉涼”，若是正值盛夏酷暑，這景緻自然是好的；無奈時已入秋，天氣轉涼，觸目所見，又添出幾分涼意，心境便未必佳。下句之橫塘非用作地名，當指園中池塘，加一“橫”字，以狀池水充溢。道是“摩娑短髮照橫塘”，詞人或不免於顧影自憐；似又有意引發聯想，使人憶及杜甫詩名句：“白頭搔更短，渾欲不勝簪”（《春望》）。則可見絕無欣慰之感，唯有慘惻之思。接下來寫眼望空中“一行歸鷺”，便覺不免拖帶着秋色；耳聞園裏“幾樹鳴蟬”，竟想到夕陽西下應有餞路以贈別。這就是王國維所謂“以我觀物，物皆着我之色彩”（《人間詞話》）。作者緣情寫景，使景在含情，情景融匯而莫分，從而見出有志難申之苦。氣度雖嫌狹小，但亦足以感人。 下片換頭二句以依傍花柳隱括流寓張園的生活情景，暗喻側身花柳繁華之地。跟上一句“微雲淡月又昏黃”，補出夜景，不僅未見可喜，而且使人不禁有悲涼之感。寫到這裏，若再“著一實語”，或描繪景物，或抒述懷抱，或發爲哀鳴，或感嘆身世，均難以“見奇”、“稱雋”。而作者卻轉爲議論，道是“風流不在談鋒勝，袖手無言味最長”。（這也是本首詩最廣爲流傳的兩句）沉默是金，靜默是美的，它讓我們活得更有感情，更有理性，更充滿着奮鬥的樂趣。而此味之長，值得我們安安靜靜地用一生去回味和品嚐。本來既有吟詠即非“無言”，既曰“無言”即不應有作；作詞至卒篇而欲“無言”，象是自我否定，又象故弄玄虛，其實正屬銳利精警的機鋒之語。這裏所謂“無言”，亦如老莊哲學之所謂“無爲”，只是一種修辭手法，其中“無”字都不是訓詁學上的空無所有之意。“無爲”則無所限制，正可以爲所欲爲，故曰“無爲而無不爲”。“無言”則有含蓄不盡之意，最爲耐人尋味，所以晚唐司空圖就說過：“不著一字，盡得風流”（《詩品·含蓄》）。黃升翻用司空圖詩話名言，縱然並無新意，但用作本篇結句，卻用得巧妙。因爲前面幾句就頗象電影中的一個個“空鏡頭”，留給讀者以馳騁想象的充分餘地；最後由作者直接出面，但作爲“補白”的又只是兩句莫測高深的妙語玄言。於是所謂“花側畔，柳旁相”，所謂“微雲淡月又昏黃”，雖然空有花、柳、雲、月之具象，而無一字涉及作者之情與事，讀者也自然據以深嘗其情其事無限酸楚苦澀之味。這樣再返觀詞人於上片所流露的心情意緒，回味全篇，便覺無處不令人鼻酸。
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