望湘人·春思 望湘人·春思
厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相半。
被惜余薰，带惊剩眼，几许伤春春晚。
泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。
记小江风月佳时，屡约非烟游伴。
须信鸾弦易断。
奈云和再鼓，曲终人远。
认罗袜无踪，旧处弄波清浅。
青翰棹舣，白苹洲畔，尽目临皋飞观。
不解寄、一字相思，幸有归来双燕。
厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相半。
被惜餘薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚。
淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。
記小江風月佳時，屢約非煙遊伴。
須信鸞弦易斷。
奈雲和再鼓，曲終人遠。
認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。
青翰棹艤，白蘋洲畔，盡目臨皋飛觀。
不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕。
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译文
讨厌那黄莺声传到枕边，心烦那鲜花芳香着到房间，它让我半醉半愁好梦难圆。锦被还留着她身体的余香，而我的腰带却又空了多眼，多少次伤春又到春晚。湘妃竹w痕正鲜，春兰已花谢香散，湘中春暮天气温暖。曾记寄江上风清月明之时，我多次约她相伴游玩。 想来琴弦最容易断，如今再把琴弹，一曲既终她就远去不返。要寻找她已无影无踪，旧游处只见江水清浅。我把涂着青色的船靠岸，停在白蓣洲畔。整日里登楼极目远望，却不见她寄来一封书信，好在伴我的还有归来双燕。討厭那黃鶯聲傳到枕邊，心煩那鮮花芳香着到房間，它讓我半醉半愁好夢難圓。錦被還留着她身體的餘香，而我的腰帶卻又空了多眼，多少次傷春又到春晚。湘妃竹w痕正鮮，春蘭已花謝香散，湘中春暮天氣溫暖。曾記寄江上風清月明之時，我多次約她相伴遊玩。 想來琴絃最容易斷，如今再把琴彈，一曲既終她就遠去不返。要尋找她已無影無蹤，舊遊處只見江水清淺。我把塗着青色的船靠岸，停在白蕷洲畔。整日裏登樓極目遠望，卻不見她寄來一封書信，好在伴我的還有歸來雙燕。
注释
望湘人：词牌名。是贺铸自度曲，《全宋词》从《唐宋诸贤妙词选》辑出。双调，一百零六字，仄韵。 带惊：因消瘦而吃惊。 w竹：娥皇，女英为舜的妃子。传说舜死于苍梧，舜死后，二女洒w于竹，w染楚竹而成斑痕，故斑竹又称w竹。 佩兰：佩饰的兰花。 非烟：唐武公业的妾名。姓步，事见皇甫枚《非烟传》。此处借指情人。 鸾（luán）弦：此处以鸾弦指爱情。 曲终：原本作“曲中”，据别本改。 罗袜（wà）：见周邦彦《瑞鹤仙》注。此处代指情人。 临皋（gāo）：临水之地。飞观，原指高耸的宫阙，此处泛指高楼。观，楼台之类。 不解：不懂寄。幸：正好，恰巧。望湘人：詞牌名。是賀鑄自度曲，《全宋詞》從《唐宋諸賢妙詞選》輯出。雙調，一百零六字，仄韻。 帶驚：因消瘦而喫驚。 w竹：娥皇，女英爲舜的妃子。傳說舜死於蒼梧，舜死後，二女灑w於竹，w染楚竹而成斑痕，故斑竹又稱w竹。 佩蘭：佩飾的蘭花。 非煙：唐武公業的妾名。姓步，事見皇甫枚《非煙傳》。此處借指情人。 鸞（luán）弦：此處以鸞弦指愛情。 曲終：原本作“曲中”，據別本改。 羅襪（wà）：見周邦彥《瑞鶴仙》注。此處代指情人。 臨皋（gāo）：臨水之地。飛觀，原指高聳的宮闕，此處泛指高樓。觀，樓臺之類。 不解：不懂寄。幸：正好，恰巧。
赏析
北宋宣和年间，词人隐居苏州。在春季目睹到春季里的种种景象，想起了亡故的恋人，为了表达自己的怀人之思与物是人非之感，故作此词悼念逝者。 这首词是感春怀人之作，上阕着重写景，下阕着重抒情，各有侧重又情景交融，将怀人之思表达得深婉曲折。 “厌莺声到枕，花气动帘，醉魂愁梦相伴”，开篇三句写春日的清晨，黄莺呜叫，春花绽放，微风吹过，香气弥漫，这本是一片生机昂然的美好景象，可是词人正处在伤春怀人的心情当中，无法排解忧愁，便以喝酒来麻痹自己，将愁绪消解在醉魂之中，希望以沉睡来逃避现实。可是黄莺不解其意，唱和不停，词人因被吵醒而心情更加烦躁，不禁生出对莺鸟的厌恶之情。 “被惜余薰，带惊剩眼。几许伤春春晚”，这三句含蓄而细腻地刻画出词人怀念旧人的真诚心切。“余薰”是旧人留下的馨香，可是斯人已去，词人唯有珍惜她仅留下的一点余香。“惜”字表现出词人对旧人的珍惜和无限怀念。词人日日思念故人，以至于腰带的剩眼越来越多，“惊”字突显出词人消瘦程度之深。 消瘦是源于对伊人的思念，这一句实有柳永《蝶恋花》中“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”的深情意蕴，柔情脉脉，令人动容。这种憔悴也表现了主人公的坚毅和执著。“几许伤春春晚”一句沉重哀伤，在伤春的情绪中，时间不知不觉已经到了暮春，念及自己与伊人别离的日子愈来愈久，词人伤叹不已。这一句既是对前文“伤春”之情的总结，也领启了下文关于“春晚”的描写。 “泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖”一句中引用了“湘妃泪竹”和“屈原佩兰”两个典故。暮春时节，湘妃竹的点点泪痕犹在；屈原所佩戴的兰花香草已经老旧了，天气已进入“浓暖”时分，说明春天即逝，即将入夏。此情此景让词人记起当年屡次盛邀佳人，与她在江畔沐风赏月时的欢会情景。 “须信鸾弦易断。奈云和再鼓，曲终人远”，“鸾弦”在这里指男女主人公之间的交好，可弦断能够再续，但佳人远去，已杳无踪迹，这萧萧琴声里的相思幽怨她不曾得知。相会遥遥无期，那悠悠弦鸣里寄寓着几多无奈和伤感。 “认罗袜无踪，旧处弄波清浅。青翰棹舣，白苹洲畔。尽目临皋飞观”，词人引用曹子建（曹植）《洛神赋》中的典故，把心上人比作步履轻盈，姿态曼妙的仙女，可惜佳人仙踪无迹，不得追回。遥想彼时佳人在河塘撩弄清波，姿态妩媚诱人，可如今河塘处再无佳人倩影。江畔舟船飘摇，水中白苹浮动，词人极目远眺，尽是旧日风景。睹旧物而不能感旧情，词人心中的惆怅更加深切。 “不解寄、一字相思，幸有归来双燕”，词人叹惜伊人不解情，别期无定，令他终日相思萦怀，受尽千般煎熬。只能从双燕归来的景象中强寻安慰，似是欣喜，实则凄凉，充分表现了词人因思念伊人而无法排遣的抑郁痛苦，以及盼望佳人早日重回身边的急切情怀。 此词大量运用点染法，即情思并非一泻无余，而是情一点出，即以景物烘托渲染，如“被惜馀薰，带惊剩眼，几许伤春春晚”，与秦观的词在写法上有共同点；多用借代手法，如“泪竹痕鲜，佩兰香老，湘天浓暖。须信鸾弦易断，奈云和再鼓，曲终人远”等句，表达委婉含蓄隐晦，与唐李商隐的诗有相似之处。北宋宣和年間，詞人隱居蘇州。在春季目睹到春季裏的種種景象，想起了亡故的戀人，爲了表達自己的懷人之思與物是人非之感，故作此詞悼念逝者。 這首詞是感春懷人之作，上闋着重寫景，下闋着重抒情，各有側重又情景交融，將懷人之思表達得深婉曲折。 “厭鶯聲到枕，花氣動簾，醉魂愁夢相伴”，開篇三句寫春日的清晨，黃鶯嗚叫，春花綻放，微風吹過，香氣瀰漫，這本是一片生機昂然的美好景象，可是詞人正處在傷春懷人的心情當中，無法排解憂愁，便以喝酒來麻痹自己，將愁緒消解在醉魂之中，希望以沉睡來逃避現實。可是黃鶯不解其意，唱和不停，詞人因被吵醒而心情更加煩躁，不禁生出對鶯鳥的厭惡之情。 “被惜餘薰，帶驚剩眼。幾許傷春春晚”，這三句含蓄而細膩地刻畫出詞人懷念舊人的真誠心切。“餘薰”是舊人留下的馨香，可是斯人已去，詞人唯有珍惜她僅留下的一點餘香。“惜”字表現出詞人對舊人的珍惜和無限懷念。詞人日日思念故人，以至於腰帶的剩眼越來越多，“驚”字突顯出詞人消瘦程度之深。 消瘦是源於對伊人的思念，這一句實有柳永《蝶戀花》中“衣帶漸寬終不悔，爲伊消得人憔悴”的深情意蘊，柔情脈脈，令人動容。這種憔悴也表現了主人公的堅毅和執著。“幾許傷春春晚”一句沉重哀傷，在傷春的情緒中，時間不知不覺已經到了暮春，念及自己與伊人別離的日子愈來愈久，詞人傷嘆不已。這一句既是對前文“傷春”之情的總結，也領啓了下文關於“春晚”的描寫。 “淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖”一句中引用了“湘妃淚竹”和“屈原佩蘭”兩個典故。暮春時節，湘妃竹的點點淚痕猶在；屈原所佩戴的蘭花香草已經老舊了，天氣已進入“濃暖”時分，說明春天即逝，即將入夏。此情此景讓詞人記起當年屢次盛邀佳人，與她在江畔沐風賞月時的歡會情景。 “須信鸞弦易斷。奈雲和再鼓，曲終人遠”，“鸞弦”在這裏指男女主人公之間的交好，可絃斷能夠再續，但佳人遠去，已杳無蹤跡，這蕭蕭琴聲裏的相思幽怨她不曾得知。相會遙遙無期，那悠悠弦鳴裏寄寓着幾多無奈和傷感。 “認羅襪無蹤，舊處弄波清淺。青翰棹艤，白蘋洲畔。盡目臨皋飛觀”，詞人引用曹子建（曹植）《洛神賦》中的典故，把心上人比作步履輕盈，姿態曼妙的仙女，可惜佳人仙蹤無跡，不得追回。遙想彼時佳人在河塘撩弄清波，姿態嫵媚誘人，可如今河塘處再無佳人倩影。江畔舟船飄搖，水中白蘋浮動，詞人極目遠眺，盡是舊日風景。睹舊物而不能感舊情，詞人心中的惆悵更加深切。 “不解寄、一字相思，幸有歸來雙燕”，詞人嘆惜伊人不解情，別期無定，令他終日相思縈懷，受盡千般煎熬。只能從雙燕歸來的景象中強尋安慰，似是欣喜，實則淒涼，充分表現了詞人因思念伊人而無法排遣的抑鬱痛苦，以及盼望佳人早日重回身邊的急切情懷。 此詞大量運用點染法，即情思並非一瀉無餘，而是情一點出，即以景物烘托渲染，如“被惜餘薰，帶驚剩眼，幾許傷春春晚”，與秦觀的詞在寫法上有共同點；多用借代手法，如“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。須信鸞弦易斷，奈雲和再鼓，曲終人遠”等句，表達委婉含蓄隱晦，與唐李商隱的詩有相似之處。