人南渡·兰芷满汀洲 人南渡·蘭芷滿汀洲
兰芷满汀洲，游丝横路。
罗袜尘生步，迎顾。
整鬟颦黛，脉脉两情难语。
细风吹柳絮，人南渡。
回首旧游，山无重数。
花底深朱户，何处？
半黄梅子，向晚一帘疏雨。
断魂分付与，春将去。
蘭芷滿汀洲，遊絲橫路。
羅襪塵生步，迎顧。
整鬟顰黛，脈脈兩情難語。
細風吹柳絮，人南渡。
回首舊遊，山無重數。
花底深朱戶，何處？
半黃梅子，向晚一簾疏雨。
斷魂分付與，春將去。
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译文
香草铺满芳洲，空气中漂浮着游丝。她款款而来，步微履细，好似被芳草阻住了相见的脚步。他迎身上前，只见她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顾无言，唯有脉脉深情。微风吹拂着柳絮，他南渡金陵而去。 回首过去游玩处，举头四望，群山成列。事隔经年，她现在是在某处花丛中的朱门深院内，还是在何处？春意将尽，梅子也已半黄，傍晚时分，疏落的雨丝透过帘幕送来的阵阵清寒。魂断了，就托付给步程匆匆的春天，一块带走吧！香草鋪滿芳洲，空氣中漂浮着遊絲。她款款而來，步微履細，好似被芳草阻住了相見的腳步。他迎身上前，只見她手扶危鬟，黛眉暗蹙，二人相顧無言，唯有脈脈深情。微風吹拂着柳絮，他南渡金陵而去。 回首過去遊玩處，舉頭四望，羣山成列。事隔經年，她現在是在某處花叢中的朱門深院內，還是在何處？春意將盡，梅子也已半黃，傍晚時分，疏落的雨絲透過簾幕送來的陣陣清寒。魂斷了，就託付給步程匆匆的春天，一塊帶走吧！
注释
人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，后用作词调。始见于敦煌曲子词。宋词始见于张先词。 兰芷：香兰、白芷，均为香草。汀洲：长满香草的水中陆地。 游丝：荡漾于空中的昆虫所吐的丝缕。 整鬟颦黛：略整秀发，微皱双眉。 脉脉：相视貌，含情不语貌。 旧游：过去游玩处。 朱户：红色房子，喻富贵人家。 向晚：傍晚时分。 分付：指交托。 春将去：把春带去。人南渡：即《感皇恩》，唐教坊曲名，後用作詞調。始見於敦煌曲子詞。宋詞始見於張先詞。 蘭芷：香蘭、白芷，均爲香草。汀洲：長滿香草的水中陸地。 遊絲：盪漾於空中的昆蟲所吐的絲縷。 整鬟顰黛：略整秀髮，微皺雙眉。 脈脈：相視貌，含情不語貌。 舊遊：過去遊玩處。 朱戶：紅色房子，喻富貴人家。 向晚：傍晚時分。 分付：指交託。 春將去：把春帶去。
赏析
该词大概作于宋哲宗绍圣四年（1097年）或元符元年（1098年）江夏任上。时值春末，词人触景伤情。回忆起一两年前的一段难舍之爱，心中无限怅惘。 这首词写相思之情。上阕记述一对恋人分别时的情景，下阕写男主人公对恋人的一往情深和无限盼望。诗人以凄切之情，发哀婉之调，寄寓着自己失意的心怀，全词意蕴悠长，情余言外。 开首二句写景。阳光明媚，春风和煦，湖波微起，荡漾涟漪，芳气郁郁，秀色青青，在这幅春景图中，慢慢地走出了一个漂亮的女子。“罗袜尘生步”是形容她步履的轻盈，也带出她体态的优美。见到恋人的到来，等候的男子急忙迎上前去。“迎顾”二字，既表现了他的行动，也体现了他的心情。接下“整鬟”，说明她已经过精心的打扮； “颦黛”表示她正忧愁不乐。在如此的美景之中，见到自己的情人，应该十分喜悦才是，然而她却紧紧颦着双黛，这就表明她那黯然销魂的神情。临别之际，按理说应是“ 语已多，情未了，回首犹重道”的情景，而他们却“脉脉两情难语”。“脉脉”有含情欲吐之意，既然有千言万语的柔情蜜意，而又觉”难语”，这就把他们绵邈凄婉的情态描摹得极为深致。接着，诗人通过愁的象征一一柳絮的描写，进一层地道出了他们伤感的情怀，并直接逼出”人南渡”，点实词意，结束上阕。 过片以“回首”一气贯下，写对恋人的追念。“回首旧游，山无重数”。诗人着力从男方的角度来表现，这与诗人把自己的情怀寄寓在男主人公身上不无关系。正因为昔时的恋情是如此的欢乐，如此的温馨，所以在分别之后。他才会“回首”，也值得“回首”。然而，举头四望，所见只是群山成列而已。“山无重数”境界开阔辽远，其用意则在于展示人物内心的寂寥空虚，也暗示关山的迢递，故接下有“花底深朱户，何处”的疑问。“花底”写环境之优美，“朱户”写房室之富丽，其中嵌入一个“深”字，则将小红搂掩映在花木革树丛中的势态表现了出来。他的思念始终环绕在恋人的身上。他想象着，他思念的恋人可能在“花底”，有可能在”朱户”。这问题似乎太迷人了，他象是进入了恍惚迷离的心态之中，于是索性掷出一个“何处”的问号。 天地茫茫，情人不知何处，教他柔肠寸断。到这里，诗人没让他的感情喷涌而发，而是宕开一笔，以写景进一步蓄情。“半黄梅子，向晚一帘疏雨”，是他的所见，也是他的所感。一片风景，一片心情，梅子烟雨，也是他郁暗心情的表露，梅子黄时，细雨如丝，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，无边无际地梭织着，使他无法逃遁，无法挣脱。在雨声的淅沥中，春光流逝了，春色衰残了，他那凄骑、迟暮、孤独的怅恨之情终于饱和到了顶点。“断魂分付与，春将去”，这时怀人和伤春已交织在一起了，从而转折出一片时不我与的无奈心情。结语构思奇特，痛苦不堪的主人公要把“断魂”交付给春天带走，其实谁都明白这是徒劳的，正如冯延巳所云：“谁道闲情抛却久？每到春来，惆怅还依旧。”（《鹊踏枝》）然而正是这结语产生了语已尽而情未了的艺术效果。整个下片抒情，传导出的是缠绵、痛苦与无奈。 整首词情致凄切哀怨，风格委婉细腻。从回忆旧日临别时的惆怅到描写别后的相思落寞，语言凄婉，一往情深。其怀人的愁思和语词意象的选用与《东山词》中的压卷之作《横塘路》（即《青玉案》）有几许相似之处。該詞大概作於宋哲宗紹聖四年（1097年）或元符元年（1098年）江夏任上。時值春末，詞人觸景傷情。回憶起一兩年前的一段難捨之愛，心中無限悵惘。 這首詞寫相思之情。上闋記述一對戀人分別時的情景，下闋寫男主人公對戀人的一往情深和無限盼望。詩人以悽切之情，發哀婉之調，寄寓着自己失意的心懷，全詞意蘊悠長，情餘言外。 開首二句寫景。陽光明媚，春風和煦，湖波微起，盪漾漣漪，芳氣鬱鬱，秀色青青，在這幅春景圖中，慢慢地走出了一個漂亮的女子。“羅襪塵生步”是形容她步履的輕盈，也帶出她體態的優美。見到戀人的到來，等候的男子急忙迎上前去。“迎顧”二字，既表現了他的行動，也體現了他的心情。接下“整鬟”，說明她已經過精心的打扮； “顰黛”表示她正憂愁不樂。在如此的美景之中，見到自己的情人，應該十分喜悅纔是，然而她卻緊緊顰着雙黛，這就表明她那黯然銷魂的神情。臨別之際，按理說應是“ 語已多，情未了，回首猶重道”的情景，而他們卻“脈脈兩情難語”。“脈脈”有含情慾吐之意，既然有千言萬語的柔情蜜意，而又覺”難語”，這就把他們綿邈悽婉的情態描摹得極爲深致。接着，詩人通過愁的象徵一一柳絮的描寫，進一層地道出了他們傷感的情懷，並直接逼出”人南渡”，點實詞意，結束上闋。 過片以“回首”一氣貫下，寫對戀人的追念。“回首舊遊，山無重數”。詩人着力從男方的角度來表現，這與詩人把自己的情懷寄寓在男主人公身上不無關係。正因爲昔時的戀情是如此的歡樂，如此的溫馨，所以在分別之後。他纔會“回首”，也值得“回首”。然而，舉頭四望，所見只是羣山成列而已。“山無重數”境界開闊遼遠，其用意則在於展示人物內心的寂寥空虛，也暗示關山的迢遞，故接下有“花底深朱戶，何處”的疑問。“花底”寫環境之優美，“朱戶”寫房室之富麗，其中嵌入一個“深”字，則將小紅摟掩映在花木革樹叢中的勢態表現了出來。他的思念始終環繞在戀人的身上。他想象着，他思念的戀人可能在“花底”，有可能在”朱戶”。這問題似乎太迷人了，他象是進入了恍惚迷離的心態之中，於是索性擲出一個“何處”的問號。 天地茫茫，情人不知何處，教他柔腸寸斷。到這裏，詩人沒讓他的感情噴湧而發，而是宕開一筆，以寫景進一步蓄情。“半黃梅子，向晚一簾疏雨”，是他的所見，也是他的所感。一片風景，一片心情，梅子煙雨，也是他鬱暗心情的表露，梅子黃時，細雨如絲，他的愁，如迷漫天地的梅子雨一般，無邊無際地梭織着，使他無法逃遁，無法掙脫。在雨聲的淅瀝中，春光流逝了，春色衰殘了，他那悽騎、遲暮、孤獨的悵恨之情終於飽和到了頂點。“斷魂分付與，春將去”，這時懷人和傷春已交織在一起了，從而轉折出一片時不我與的無奈心情。結語構思奇特，痛苦不堪的主人公要把“斷魂”交付給春天帶走，其實誰都明白這是徒勞的，正如馮延巳所云：“誰道閒情拋卻久？每到春來，惆悵還依舊。”（《鵲踏枝》）然而正是這結語產生了語已盡而情未了的藝術效果。整個下片抒情，傳導出的是纏綿、痛苦與無奈。 整首詞情致悽切哀怨，風格委婉細膩。從回憶舊日臨別時的惆悵到描寫別後的相思落寞，語言悽婉，一往情深。其懷人的愁思和語詞意象的選用與《東山詞》中的壓卷之作《橫塘路》（即《青玉案》）有幾許相似之處。