琴调相思引·送范殿监赴黄岗 琴調相思引·送範殿監赴黃崗
终日怀归翻送客，春风祖席南城陌。
便莫惜离觞频卷白。
动管色，催行色；
动管色，催行色。
何处投鞍风雨夕？
临水驿，空山驿；
临水驿，空山驿。
纵明月相思千里隔。
梦咫尺，勤书尺；
梦咫尺，勤书尺。
終日懷歸翻送客，春風祖席南城陌。
便莫惜離觴頻卷白。
動管色，催行色；
動管色，催行色。
何處投鞍風雨夕？
臨水驛，空山驛；
臨水驛，空山驛。
縱明月相思千里隔。
夢咫尺，勤書尺；
夢咫尺，勤書尺。
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译文
无时无刻不想早日回家，今天反而要为挚友送别。春风和暖，在南城陌上的长亭为你饯行。席间默默无言，只有频频举杯，纵情豪饮。此时，席间奏起了凄婉的管乐，似乎在催促行人上路。 风雨交加的夜晚你将在何处解鞍投宿？野水边的驿馆，抑或是空山上的驿馆。纵然我们相距千里之隔，只能把相思寄托给明月，但是我们却可以在梦中相聚，也可以勤写书信，传递彼此的情谊。無時無刻不想早日回家，今天反而要爲摯友送別。春風和暖，在南城陌上的長亭爲你餞行。席間默默無言，只有頻頻舉杯，縱情豪飲。此時，席間奏起了悽婉的管樂，似乎在催促行人上路。 風雨交加的夜晚你將在何處解鞍投宿？野水邊的驛館，抑或是空山上的驛館。縱然我們相距千里之隔，只能把相思寄託給明月，但是我們卻可以在夢中相聚，也可以勤寫書信，傳遞彼此的情誼。
注释
琴调相思引：双调，七十三字，上片七句七仄韵，下片十句十仄韵，皆为入声韵，重韵形式同上。此调《词律》、《词谱》均未载。 范殿监：名字经历均不详。从词中可以看出，他是词人的好友，大概要到黄冈去做官，所以临行前方回作此词以赠之。 翻：因离别引起的种种复杂心情。 祖席：本是古代出行时祭祀路神的一种仪式，这里便指饯行的酒宴。 觞（shāng）：酒杯。卷白：卷白波，所谓卷白波者，盖卷白上之酒波耳，言其饮酒之快也。这句是在劝酒。 管色：指离别时奏起的音乐。 书尺：书信。琴調相思引：雙調，七十三字，上片七句七仄韻，下片十句十仄韻，皆爲入聲韻，重韻形式同上。此調《詞律》、《詞譜》均未載。 範殿監：名字經歷均不詳。從詞中可以看出，他是詞人的好友，大概要到黃岡去做官，所以臨行前方回作此詞以贈之。 翻：因離別引起的種種複雜心情。 祖席：本是古代出行時祭祀路神的一種儀式，這裏便指餞行的酒宴。 觴（shāng）：酒杯。卷白：卷白波，所謂卷白波者，蓋卷白上之酒波耳，言其飲酒之快也。這句是在勸酒。 管色：指離別時奏起的音樂。 書尺：書信。
赏析
作者：佚名 此为送别词。范殿监，名字经历均不详。词中充分地发挥词的声情美，巧妙地利用叠句的回环往复，造成形式上的错落有致，一咏三叹，以参差不齐之句，写郁勃难状之情，使人恬吟密咏之中，更强烈地体会到词人低回缥缈的别离情绪。 首句“怀归”二字，点出方回此时正羁宦天涯，他乡为客。“怀归”之前冠以“终日”，则无时无刻不思念家乡，盼望着能够早日归去的满腹牢愁，已经溢于言表。这种心情之下，又要为朝夕相伴、志同道合的挚友送别，所以词人这两者之间连以“翻”字，顿时把客中送客，宦愁加离愁的怅触和伤感全盘托出。这一句自 王勃 “与君离别意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但变旷达为执着，层深浑成，感情更为沈郁。 “春风”句点时、地。“祖”，古代出行时祭祀路神的一种活动：“祖席”，引申为饯行酒宴。春风骀荡，风和日丽，本来正宜于与知友郊外踏青，水边饮宴，现却要南城陌上的长亭为他饯行，这样，平常的叙事被涂上了一层浓郁的感伤色彩。 “便莫惜”句写离宴。“卷白”，即“卷白波”。宋黄朝英《缃素杂记》卷三：所谓卷白波者，盖卷白上之“酒波耳，言其饮酒之快也。”词人只以一句席间的劝酒辞即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡欢，愁颜相向，以酒浇愁之场景如目前。“卷白”之上加以“频”，“频”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句转折，语气沉痛，字字重拙。友情之笃，分携之苦，见于言外。 上片最后几句是一叠句，以声传情，点醒临行即。这个时候，席间奏起了凄婉的骊歌，那可能就是催人泪下的《阳关三叠》吧！悲凉的乐曲席间回荡，也离人的心头回荡，似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句回环反复，“动”和“催”字重复出现，都深化了此时此刻离人茫然若失的惆怅。 下片设想别后的情景。前两句一问一答，描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图，把词人对范殿监体贴入微的关切之情具体化，形象化。“临水驿，空山驿”的一再咏叹，更是把野水空山，荒驿孤灯的寂寞和凄凉渲染得淋漓尽致。结拍两句，笔锋陡转，振起全篇。一别而后，千里相隔，临清夜而不寐，睹明月而相思，这当然是去留双方将面临的凄婉现实。 然而方回“明月相思千里隔”之前加一“纵”字，立刻使地域上的千里相隔失去了应有的份量。真挚的友情将会超越时空，全词就“梦咫尺，勤书尺”这样语重情长的再三嘱托中结束，余音袅袅，令人回味。作者：佚名 此爲送別詞。範殿監，名字經歷均不詳。詞中充分地發揮詞的聲情美，巧妙地利用疊句的迴環往復，造成形式上的錯落有致，一詠三嘆，以參差不齊之句，寫鬱勃難狀之情，使人恬吟密詠之中，更強烈地體會到詞人低迴縹緲的別離情緒。 首句“懷歸”二字，點出方回此時正羈宦天涯，他鄉爲客。“懷歸”之前冠以“終日”，則無時無刻不思念家鄉，盼望着能夠早日歸去的滿腹牢愁，已經溢於言表。這種心情之下，又要爲朝夕相伴、志同道合的摯友送別，所以詞人這兩者之間連以“翻”字，頓時把客中送客，宦愁加離愁的悵觸和傷感全盤托出。這一句自 王勃 “與君離別意，同是宦遊人”（《送杜少府之任蜀川》）化出，但變曠達爲執着，層深渾成，感情更爲沈鬱。 “春風”句點時、地。“祖”，古代出行時祭祀路神的一種活動：“祖席”，引申爲餞行酒宴。春風駘蕩，風和日麗，本來正宜於與知友郊外踏青，水邊飲宴，現卻要南城陌上的長亭爲他餞行，這樣，平常的敘事被塗上了一層濃郁的感傷色彩。 “便莫惜”句寫離宴。“卷白”，即“卷白波”。宋黃朝英《緗素雜記》卷三：所謂卷白波者，蓋卷白上之“酒波耳，言其飲酒之快也。”詞人只以一句席間的勸酒辭即代替了以上之一切，使主客二人，悒悒寡歡，愁顏相向，以酒澆愁之場景如目前。“卷白”之上加以“頻”，“頻”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句轉折，語氣沉痛，字字重拙。友情之篤，分攜之苦，見於言外。 上片最後幾句是一疊句，以聲傳情，點醒臨行即。這個時候，席間奏起了悽婉的驪歌，那可能就是催人淚下的《陽關三疊》吧！悲涼的樂曲席間迴盪，也離人的心頭回蕩，似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句迴環反覆，“動”和“催”字重複出現，都深化了此時此刻離人茫然若失的惆悵。 下片設想別後的情景。前兩句一問一答，描畫出一幅山程水驛、風雨悽迷的古道行旅圖，把詞人對範殿監體貼入微的關切之情具體化，形象化。“臨水驛，空山驛”的一再詠歎，更是把野水空山，荒驛孤燈的寂寞和淒涼渲染得淋漓盡致。結拍兩句，筆鋒陡轉，振起全篇。一別而後，千里相隔，臨清夜而不寐，睹明月而相思，這當然是去留雙方將面臨的悽婉現實。 然而方回“明月相思千里隔”之前加一“縱”字，立刻使地域上的千里相隔失去了應有的份量。真摯的友情將會超越時空，全詞就“夢咫尺，勤書尺”這樣語重情長的再三囑託中結束，餘音嫋嫋，令人回味。