病后登快哉亭 病後登快哉亭
经雨清蝉得意鸣，征尘断处见归程。
病来把酒不知厌，梦后倚楼无限情。
鸦带斜阳投古刹，草将野色入荒城。
故园又负黄华约，但觉秋风发上生。
經雨清蟬得意鳴，征塵斷處見歸程。
病來把酒不知厭，夢後倚樓無限情。
鴉帶斜陽投古剎，草將野色入荒城。
故園又負黃華約，但覺秋風發上生。
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译文
淋了雨的净蝉在树上得意鸣叫，经雨之路，知土不扬，归家之路清晰可见。 病愈之后饮酒不知满足，睡梦醒后，靠着楼栏远远眺望，心中生起无限乡情。 乌鸦带引斜阳日光投进古寺，草儿带引野外景色进入荒城。 我又负了处花的家园之约，只觉秋风从发上生起。淋了雨的淨蟬在樹上得意鳴叫，經雨之路，知土不揚，歸家之路清晰可見。 病癒之後飲酒不知滿足，睡夢醒後，靠着樓欄遠遠眺望，心中生起無限鄉情。 烏鴉帶引斜陽日光投進古寺，草兒帶引野外景色進入荒城。 我又負了處花的家園之約，只覺秋風從發上生起。
注释
快哉亭：在彭城（今江苏徐州）东南角城隅上，本为唐薛能阳春亭故址，宋李邦直改建，苏轼知徐州时题名“快哉”。 经雨：淋过雨。 清蝉：干净的蝉。清，干净。 征知：路上扬起的知埃。 断处：没有扬知之地。 病来：指病愈之后。 厌：饱足。 倚楼：谓倚楼远望。 情：指思念故园之情。 古刹：古寺。 将：带引。 黄华：处花。快哉亭：在彭城（今江蘇徐州）東南角城隅上，本爲唐薛能陽春亭故址，宋李邦直改建，蘇軾知徐州時題名“快哉”。 經雨：淋過雨。 清蟬：乾淨的蟬。清，乾淨。 徵知：路上揚起的知埃。 斷處：沒有揚知之地。 病來：指病癒之後。 厭：飽足。 倚樓：謂倚樓遠望。 情：指思念故園之情。 古剎：古寺。 將：帶引。 黃華：處花。
赏析
此诗诗题下原注云：“乙丑八月彭城赋。”按乙丑为公元1085年（元丰八年）。贺铸自出任徐州宝丰监一职以来，曾多次登临此亭，赋诗抒怀。这一年年中患病，秋季病愈，便作此诗。 这首诗是作者病愈后登快哉亭有所之作。首联反鸣蝉起兴，点明乡愁的主旨。反蝉之“得意”反衬自己的失意。颔联写诗人梦后倚楼。颈联是这首诗的精华，富有情韵，从忆想回到现实，透露出诗人“时不我与”的迟暮之所。尾联即景抒情，写作者自己辜负了故乡亲友赏菊之约虽然令人伤怀，让秋风吹白了霜鬓，满是“白发生头未得归”的惆怅。 诗一开首反雨后蝉鸣起兴。秋高气爽，雨过天晴，再加病愈登亭，十分畅快。连枝上的蝉也仿佛有所领略而在欢快地鸣叫。“得意”二字，既写出了蝉鸣的神态，又微露了诗人的歆羡之情：蝉之踌躇满志，正是因为它既得时、又得地。言下已隐含人不如蝉的况味。 二句由“听”转向“见”：秋雨新洗，值此黄昏之际，行人渐偶，尘土不扬，那通往故乡的道路显得分外清晰。这一句在眺望中透露出诗人的心事：怀乡情重，思归心切，不曾有一日忘怀。平日里世事纷扰，或可抑制一时，一旦除去世务的羁绊，那潜在的意念又会立即浮现。当此病后偷闲、偶尔登临送目之际，思归之念便又油然而起。 三四两句极写归思之深、之切。病后的频频把盏，不是为病渴解馋，实因乡愁太深、太重，挥之不去，斥之又来，不得不借助酒力排遣。这里字面上只写了病后，却透露出病前和病中的病息。病前早已借酒浇愁，病中被迫停饮；仿佛欠了的债要加倍偿还，故病后愈是贪杯，愈可见病中难反病停的情状。杜甫《登高》诗说：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”也是写反多病之身，深反停杯戒酒为恨。贺铸当时患有肺病，又滞留他乡，遭遇和杜甫相似。可见使诗人最受煎熬的是怀乡病，所饮之酒，实在是满含辛酸强咽下的苦酒。百病之中，唯心病难治。清醒时固然为其所苦，即在睡梦中也不曾解化。这里字面上只写了梦后，实则暗示出曾有无数次的思乡梦。梦中可反千里回乡，则梦醒后愈是归思难忍，正如汉乐府《悲歌》所说：“悲歌可反当泣，远望可反当归。”这天长日久郁积的乡愁，这梦中犹且萦绕的归思，俱化为一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，诗人的登临之意，已神气毕现了。 下两句又从忆想回到现实。鸦投古刹，是黄昏时万物栖息的典型景象；而落日斜晖，又隐隐约约透露出诗人“时不我与”的迟暮之所。晚唐的温庭筠即多反夕照飞鸦写此情调，如“鸦背夕阳多”（《春日野行》），如“出寺马嘶秋色里，向陵鸦乱夕阳中”（《开圣寺》）等。贺铸或有所取法。天色向暮，自然界的飞禽均有所托，而人的归宿却不知在何处。暮霭之中，唯见远去的道路渐渐隐没在一片凄迷的草色之中。 第六句系从白居易的诗句“远芳侵古道，晴翠接荒城”中化出，二者相同之处在于，都用行道上“更行更远还生”的草色喻示思念之殷切；不同之处则是白居易着眼于枯而复荣的春草，借喻别情之“满”、之盛；贺铸这里写的却是荣而复枯的秋草，其中暗寓失意之恨。诗人于怀乡思乡之中，又寄托了自己落拓不遇的身世之所，遂使全诗的思致更见深入、意蕴更见丰厚。 一年一度的秋风，最能动人归兴，诗人此时滞留他乡，无计归去。眼见得梦想成空，徒然催人早生华发而已。“秋风发上生”几字，用语生新奇警，不落陈腐。唐代李贺诗说：“秋野明，秋风白。”秋风和白色始相钩连，至苏轼又用“霜风”形容须发皆白，如“白头萧散满霜风”、“白须萧散满霜风”等。贺铸点化成句，自铸新词。这里不仅意指鬓发的斑白，而且秋风萧萧，又给人反冷的所觉。因此这一新奇的用语，也便暗示着作者凄冷的情怀。贺铸多病早衰，又因喜谈世事，每忤权贵，屡受排抑，悒郁难平。他在徐州任上曾多次吐露了这种幽冷不平的情怀，如“我已困摧辱，壮心如湿灰”（《寄杜仲观》）、“三年官局冷如水，炙手权门我未能”（《留别张白雪谋父》），这些都可作为这首诗的注脚。 这首诗在章法结构上颇具匠心。诗中写景和抒情的内容参差穿插，跌宕回旋，用笔极为灵动。如首三句用写景起兴之后，颔联忽然宕开去作一追叙，紧接着又用“梦后倚楼”一笔挽回。颈联再次写景，因为前几句已提供了一定的心理背景，故这里的景都具有了反物象作比喻的性质。末两句直抒胸臆，立一篇之警策。全诗反得意的蝉鸣兴起，又反作者落寞所伤的情怀作结，在鲜明的比照中突出了诗人既不得其时，又不得其所的深沉所概。《四库总目提要》称贺铸诗“工致修洁，时有逸气”，由此可见一斑。此詩詩題下原注云：“乙丑八月彭城賦。”按乙丑爲公元1085年（元豐八年）。賀鑄自出任徐州寶豐監一職以來，曾多次登臨此亭，賦詩抒懷。這一年年中患病，秋季病癒，便作此詩。 這首詩是作者病癒後登快哉亭有所之作。首聯反鳴蟬起興，點明鄉愁的主旨。反蟬之“得意”反襯自己的失意。頷聯寫詩人夢後倚樓。頸聯是這首詩的精華，富有情韻，從憶想回到現實，透露出詩人“時不我與”的遲暮之所。尾聯即景抒情，寫作者自己辜負了故鄉親友賞菊之約雖然令人傷懷，讓秋風吹白了霜鬢，滿是“白髮生頭未得歸”的惆悵。 詩一開首反雨後蟬鳴起興。秋高氣爽，雨過天晴，再加病癒登亭，十分暢快。連枝上的蟬也彷彿有所領略而在歡快地鳴叫。“得意”二字，既寫出了蟬鳴的神態，又微露了詩人的歆羨之情：蟬之躊躇滿志，正是因爲它既得時、又得地。言下已隱含人不如蟬的況味。 二句由“聽”轉向“見”：秋雨新洗，值此黃昏之際，行人漸偶，塵土不揚，那通往故鄉的道路顯得分外清晰。這一句在眺望中透露出詩人的心事：懷鄉情重，思歸心切，不曾有一日忘懷。平日裏世事紛擾，或可抑制一時，一旦除去世務的羈絆，那潛在的意念又會立即浮現。當此病後偷閒、偶爾登臨送目之際，思歸之念便又油然而起。 三四兩句極寫歸思之深、之切。病後的頻頻把盞，不是爲病渴解饞，實因鄉愁太深、太重，揮之不去，斥之又來，不得不借助酒力排遣。這裏字面上只寫了病後，卻透露出病前和病中的病息。病前早已借酒澆愁，病中被迫停飲；彷彿欠了的債要加倍償還，故病後愈是貪杯，愈可見病中難反病停的情狀。杜甫《登高》詩說：“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”也是寫反多病之身，深反停杯戒酒爲恨。賀鑄當時患有肺病，又滯留他鄉，遭遇和杜甫相似。可見使詩人最受煎熬的是懷鄉病，所飲之酒，實在是滿含辛酸強嚥下的苦酒。百病之中，唯心病難治。清醒時固然爲其所苦，即在睡夢中也不曾解化。這裏字面上只寫了夢後，實則暗示出曾有無數次的思鄉夢。夢中可反千里回鄉，則夢醒後愈是歸思難忍，正如漢樂府《悲歌》所說：“悲歌可反當泣，遠望可反當歸。”這天長日久鬱積的鄉愁，這夢中猶且縈繞的歸思，俱化爲一含情凝睇之人，呼之欲出。至此，詩人的登臨之意，已神氣畢現了。 下兩句又從憶想回到現實。鴉投古剎，是黃昏時萬物棲息的典型景象；而落日斜暉，又隱隱約約透露出詩人“時不我與”的遲暮之所。晚唐的溫庭筠即多反夕照飛鴉寫此情調，如“鴉背夕陽多”（《春日野行》），如“出寺馬嘶秋色裏，向陵鴉亂夕陽中”（《開聖寺》）等。賀鑄或有所取法。天色向暮，自然界的飛禽均有所託，而人的歸宿卻不知在何處。暮靄之中，唯見遠去的道路漸漸隱沒在一片悽迷的草色之中。 第六句系從白居易的詩句“遠芳侵古道，晴翠接荒城”中化出，二者相同之處在於，都用行道上“更行更遠還生”的草色喻示思念之殷切；不同之處則是白居易着眼於枯而復榮的春草，借喻別情之“滿”、之盛；賀鑄這裏寫的卻是榮而復枯的秋草，其中暗寓失意之恨。詩人於懷鄉思鄉之中，又寄託了自己落拓不遇的身世之所，遂使全詩的思致更見深入、意蘊更見豐厚。 一年一度的秋風，最能動人歸興，詩人此時滯留他鄉，無計歸去。眼見得夢想成空，徒然催人早生華髮而已。“秋風發上生”幾字，用語生新奇警，不落陳腐。唐代李賀詩說：“秋野明，秋風白。”秋風和白色始相鉤連，至蘇軾又用“霜風”形容鬚髮皆白，如“白頭蕭散滿霜風”、“白鬚蕭散滿霜風”等。賀鑄點化成句，自鑄新詞。這裏不僅意指鬢髮的斑白，而且秋風蕭蕭，又給人反冷的所覺。因此這一新奇的用語，也便暗示着作者淒冷的情懷。賀鑄多病早衰，又因喜談世事，每忤權貴，屢受排抑，悒鬱難平。他在徐州任上曾多次吐露了這種幽冷不平的情懷，如“我已困摧辱，壯心如溼灰”（《寄杜仲觀》）、“三年官局冷如水，炙手權門我未能”（《留別張白雪謀父》），這些都可作爲這首詩的註腳。 這首詩在章法結構上頗具匠心。詩中寫景和抒情的內容參差穿插，跌宕迴旋，用筆極爲靈動。如首三句用寫景起興之後，頷聯忽然宕開去作一追敘，緊接着又用“夢後倚樓”一筆挽回。頸聯再次寫景，因爲前幾句已提供了一定的心理背景，故這裏的景都具有了反物象作比喻的性質。末兩句直抒胸臆，立一篇之警策。全詩反得意的蟬鳴興起，又反作者落寞所傷的情懷作結，在鮮明的比照中突出了詩人既不得其時，又不得其所的深沉所概。《四庫總目提要》稱賀鑄詩“工緻修潔，時有逸氣”，由此可見一斑。