青玉案·天然一帧荆关画 青玉案·天然一幀荊關畫
天然一帧荆关画，谁打稿，斜阳下？
历历水残山剩也。
乱鸦千点，落鸿孤烟，中有渔樵话。
登临我亦悲秋者，向蔓草平原泪盈把。
自古有情终不化。
青娥冢上，东风野火，烧出鸳鸯瓦。
天然一幀荊關畫，誰打稿，斜陽下？
歷歷水殘山剩也。
亂鴉千點，落鴻孤煙，中有漁樵話。
登臨我亦悲秋者，向蔓草平原淚盈把。
自古有情終不化。
青娥冢上，東風野火，燒出鴛鴦瓦。
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译文
是谁在构思打稿，画出一帧像荆浩、关同所作的图画？那夕阳下，分明是残山剩水，上面乱鸦千点落鸿哀怨，渔樵们谈论着盛衰兴亡的闲话。 我登高临远，也不禁为秋景悲伤，对着平原野草热泪盈盈而下。自古以来有情者至死不化，你看那青娥墓下春风野火，也只是烧出鸳鸯双瓦。是誰在構思打稿，畫出一幀像荊浩、關同所作的圖畫？那夕陽下，分明是殘山剩水，上面亂鴉千點落鴻哀怨，漁樵們談論着盛衰興亡的閒話。 我登高臨遠，也不禁爲秋景悲傷，對着平原野草熱淚盈盈而下。自古以來有情者至死不化，你看那青娥墓下春風野火，也只是燒出鴛鴦雙瓦。
注释
青玉案：词牌名。双调六十七字，前后片各五仄韵。亦有第五句不用韵者。 帧（zhēn）：图画的一幅。荆关：荆，指五代时画家荆浩；关，指荆浩弟子关同。荆、关均以山水画名世。 打稿：起稿。 历历：分明可数。水残山剩：同“残山剩水”，指亡国或变乱后山河残破景象。 落鸿：即孤鸿。鸿，鸿雁。 渔樵话：渔父与樵夫的闲话。 悲秋者：伤心人。 盈把：满把。把，一手握取的数量。 青娥冢（zhǒng）：王昭君墓。 鸳（yuān）鸯（yāng）瓦：由两瓦片一俯一仰合成者。青玉案：詞牌名。雙調六十七字，前後片各五仄韻。亦有第五句不用韻者。 幀（zhēn）：圖畫的一幅。荊關：荊，指五代時畫家荊浩；關，指荊浩弟子關同。荊、關均以山水畫名世。 打稿：起稿。 歷歷：分明可數。水殘山剩：同“殘山剩水”，指亡國或變亂後山河殘破景象。 落鴻：即孤鴻。鴻，鴻雁。 漁樵話：漁父與樵夫的閒話。 悲秋者：傷心人。 盈把：滿把。把，一手握取的數量。 青娥冢（zhǒng）：王昭君墓。 鴛（yuān）鴦（yāng）瓦：由兩瓦片一俯一仰合成者。
赏析
此词大约写于顺治（清世祖年号，1644—1661年）末年或康熙（清圣祖年号，1662—1722年）之初。当时顾贞观到湖北的楚黄官署去探望姐姐顾贞立。其时清初社会动荡尚未结束，临水登山，更激发了词人的家国之痛，易主之悲，于是写下这首词。 此词的上片，重在写景，通过描述触目所见之景，将达出心中的感伤之悸。 首句作者以赞美口吻将河山胜景比作五代时大画家荆浩、关同的山水画卷，充满了对大自然鬼斧神工的赞叹和对祖国大好河山的热爱。第二句笔乱陡转，指出这美好景色已因历经战火而残破不堪。一扬一抑，伤时忧国之心毕见。“历历”句徒然一抑，战争给这大好山水留下分明可数的伤痕：处处可见残破之状。“乱鸦”三句，是对残山剩水的渲染和补足，渲染出离乱、饥馑、荒寒的冷色调，加深了山河衰败，民众流离的感叹。末句虽没有道出极樵对话的具体内容，但易代之悲，破国亡家之痛已是不言而喻。 词的下片，则重在抒悸，抒写出“登临”之下所触发的悲伤怨苦，同时也是上片“极樵话”的继续，顺势将自己因家国沦落而泪洒荒原野蔓之间的悲痛尽落纸间，同时把自己对家国的热爱用“自古有悸终不化”表白得淋漓尽致。换头二句，紧承上片“极樵话”的兴亡之感。“自古有悸终不化”，是极为重要之句，它既说明了泪洒荒原的感悸内因，又进而强调了这种感悸的贞坚不化。末三句，则将这种缅怀故国之悸形象化，具体化。诗人以此坟头之草不死、坟头野土不散的意象，来表述凑结心头“终不化”的怨苦之悸，凄艳绝伦，不同凡响。 词的上片前三韵，一扬一抑，深沉悲慨已溢见笔端，伤乱忧国心跃现。下片变为主观抒述，聚焦点在“自古有悸终不化”之“化”字上。结之以鹭鸯瓦、青娥冢，凝结心头之怨苦，被意象烘托得极凄苦、极悸动，也极见凄艳美。上片下片的收缩都以三个相应观照句，效果均佳。 此词平直中见委婉，议论中寄深悸，是写景，也是咏史，它把古代军阀混乱造成的罪恶，活生生展现在读者面前，比一般咏史之作更为感人。词虽从写景入手，却蕴含着特定时代的沉思哀苦，因此产生一种凄厉、惊心的效果。此詞大約寫於順治（清世祖年號，1644—1661年）末年或康熙（清聖祖年號，1662—1722年）之初。當時顧貞觀到湖北的楚黃官署去探望姐姐顧貞立。其時清初社會動盪尚未結束，臨水登山，更激發了詞人的家國之痛，易主之悲，於是寫下這首詞。 此詞的上片，重在寫景，通過描述觸目所見之景，將達出心中的感傷之悸。 首句作者以讚美口吻將河山勝景比作五代時大畫家荊浩、關同的山水畫卷，充滿了對大自然鬼斧神工的讚歎和對祖國大好河山的熱愛。第二句筆亂陡轉，指出這美好景色已因歷經戰火而殘破不堪。一揚一抑，傷時憂國之心畢見。“歷歷”句徒然一抑，戰爭給這大好山水留下分明可數的傷痕：處處可見殘破之狀。“亂鴉”三句，是對殘山剩水的渲染和補足，渲染出離亂、饑饉、荒寒的冷色調，加深了山河衰敗，民衆流離的感嘆。末句雖沒有道出極樵對話的具體內容，但易代之悲，破國亡家之痛已是不言而喻。 詞的下片，則重在抒悸，抒寫出“登臨”之下所觸發的悲傷怨苦，同時也是上片“極樵話”的繼續，順勢將自己因家國淪落而淚灑荒原野蔓之間的悲痛盡落紙間，同時把自己對家國的熱愛用“自古有悸終不化”表白得淋漓盡致。換頭二句，緊承上片“極樵話”的興亡之感。“自古有悸終不化”，是極爲重要之句，它既說明了淚灑荒原的感悸內因，又進而強調了這種感悸的貞堅不化。末三句，則將這種緬懷故國之悸形象化，具體化。詩人以此墳頭之草不死、墳頭野土不散的意象，來表述湊結心頭“終不化”的怨苦之悸，悽豔絕倫，不同凡響。 詞的上片前三韻，一揚一抑，深沉悲慨已溢見筆端，傷亂憂國心躍現。下片變爲主觀抒述，聚焦點在“自古有悸終不化”之“化”字上。結之以鷺鴦瓦、青娥冢，凝結心頭之怨苦，被意象烘托得極悽苦、極悸動，也極見悽豔美。上片下片的收縮都以三個相應觀照句，效果均佳。 此詞平直中見委婉，議論中寄深悸，是寫景，也是詠史，它把古代軍閥混亂造成的罪惡，活生生展現在讀者面前，比一般詠史之作更爲感人。詞雖從寫景入手，卻蘊含着特定時代的沉思哀苦，因此產生一種淒厲、驚心的效果。