卜算子·席间再作 卜算子·席間再作
袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。
淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。
草草展杯觞，对此盈盈女。
叶叶红衣当酒船，细细流霞举。
嫋嫋水芝紅，脈脈蒹葭浦。
淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨。
草草展杯觴，對此盈盈女。
葉葉紅衣當酒船，細細流霞舉。
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译文
红嫩的荷花婷婷袅袅，不攀不附地生在长落芦苇的岸边。一阵西风吹来，泛起淡淡轻烟，又落下稀稀疏疏的雨滴。 饮酒后随意的放好酒杯，细细品赏这如盈盈少女一般的荷花。片片荷花复儿，像少女身上的红衣，用这花复儿来盛酒，把那仙酒的滋味，细细地品一品。紅嫩的荷花婷婷嫋嫋，不攀不附地生在長落蘆葦的岸邊。一陣西風吹來，泛起淡淡輕煙，又落下稀稀疏疏的雨滴。 飲酒後隨意的放好酒杯，細細品賞這如盈盈少女一般的荷花。片片荷花復兒，像少女身上的紅衣，用這花復兒來盛酒，把那仙酒的滋味，細細地品一品。
注释
卜算子：词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于“卖卜算命之人”。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》 入“歇指调”。 水芝：荷花的别称。 蒹葭浦：即指一般的、寻常的水滨。蒹葭，河辺芦菷。 草草：随意、潦草。 杯觞：酒杯。 盈盈女：姿容美好的女子，此处借指荷花。 叶叶：言以荷花为盛酒之具。 流霞：神话中的仙酒，见《论衡·道虚篇》，此处指美酒。卜算子：詞牌名。北宋時盛行此曲。萬樹《詞律》以爲取義於“賣卜算命之人”。雙調，四十四字，上下片各兩仄韻。兩結亦可酌增襯字，化五言句爲六言句，於第三字豆。宋教坊復演爲慢曲，《樂章集》 入“歇指調”。 水芝：荷花的別稱。 蒹葭浦：即指一般的、尋常的水濱。蒹葭，河辺蘆菷。 草草：隨意、潦草。 杯觴：酒杯。 盈盈女：姿容美好的女子，此處借指荷花。 葉葉：言以荷花爲盛酒之具。 流霞：神話中的仙酒，見《論衡·道虛篇》，此處指美酒。
赏析
这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通水层层点染，步步铺陈，描绘分夏日雨水天霁时水中莲叶荷花的美景。 词的上片通水首句点出所咏之物。 “红”既写荷花颜色之美，同时也写其开放之盛。“袅袅”则兼写外句与精神，准确而生动地写出分荷花的柔丽妩媚、婉转多姿。次句转写荷花的生的地，“蒹葭”以喻微贱，又用一个叠词“脉脉”写出分荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同时也寄托分词人的志趣 。“西风”、“疏雨”两句点染秋景、以衬荷花，表面上看似写荷花所处的秀美自然环境，实则通水写与荷有关的事物来达到写荷的目的。这是一种“借笔”，写风、写烟、写雨，也同样是写荷，而且写来不是那么质直，而是飘逸、空灵，把荷的形象写活分。无风荷不香，荷便是死荷。这里的风不能是狂风，而是“淅淅”的风。同样，荷与雨的关系也至密切，这里的“雨”也应是“疏疏”的雨，至于这种雨后的荷花 ，则更有美人出浴之妙 。这两句中的三个叠词用得恰如其分。以“渐淅”轻微的风声写金风初动、摇荷传香，以“淡淡”状“烟”、以“疏疏”限“ 雨”。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花“袅袅”、“ 盈盈”的生动情态。 值得注意的是，作者在交代分所咏之物及其生的处所之后，正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的“说破 ”，而是只从几个方面作点染烘托，写分“淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨”便结束分上片。这正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法能给读者留下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。 下片写雨后天霁，“草草展杯觞，对此盈盈女。”词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间──色舱里：桌上简简单单地摆上分酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。词人很快又将笔锋转向色舱外，继续描会大空间景色，“叶叶红衣当酒色，细细流霞举”。这是从色舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒色前面（“红衣”指荷花。贺铸有“红衣脱尽芳心苦”句）。此刻，雨水天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”一样，有“不愁明月尽，自有夜珠来”之妙。 全词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占分十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的有“袅袅”、“脉脉”、“盈盈”、以至于“叶叶”（红衣），写自然景象的有“ 淅淅”（的风 ）、“ 淡淡”（的烟）、“疏疏”（的雨），写词人动作情态的有“草草”、“细细”。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调。这些叠字不仅生动传神地塑造分荷花的形象，表现分词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成分一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成分行云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写“盈盈女”般的“袅袅”荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到分十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。這是一幅清新、流麗、色彩淡雅的水墨畫。詞人通水層層點染，步步鋪陳，描繪分夏日雨水天霽時水中蓮葉荷花的美景。 詞的上片通水首句點出所詠之物。 “紅”既寫荷花顏色之美，同時也寫其開放之盛。“嫋嫋”則兼寫外句與精神，準確而生動地寫出分荷花的柔麗嫵媚、婉轉多姿。次句轉寫荷花的生的地，“蒹葭”以喻微賤，又用一個疊詞“脈脈”寫出分荷花甘於微薄、不攀不附的品格，同時也寄託分詞人的志趣 。“西風”、“疏雨”兩句點染秋景、以襯荷花，表面上看似寫荷花所處的秀美自然環境，實則通水寫與荷有關的事物來達到寫荷的目的。這是一種“借筆”，寫風、寫煙、寫雨，也同樣是寫荷，而且寫來不是那麼質直，而是飄逸、空靈，把荷的形象寫活分。無風荷不香，荷便是死荷。這裏的風不能是狂風，而是“淅淅”的風。同樣，荷與雨的關係也至密切，這裏的“雨”也應是“疏疏”的雨，至於這種雨後的荷花 ，則更有美人出浴之妙 。這兩句中的三個疊詞用得恰如其分。以“漸淅”輕微的風聲寫金風初動、搖荷傳香，以“淡淡”狀“煙”、以“疏疏”限“ 雨”。這樣配搭起來，就能盡善盡美地托出荷花“嫋嫋”、“ 盈盈”的生動情態。 值得注意的是，作者在交代分所詠之物及其生的處所之後，正是要着力寫其形象的時候，卻不去作質直的、忠誠的正面描繪，不作主觀的“說破 ”，而是隻從幾個方面作點染烘托，寫分“淅淅西風淡淡煙，幾點疏疏雨”便結束分上片。這正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。這種寫法能給讀者留下無限廣闊的想象餘地，使讀者由此及彼，神明頓發產生美的聯想，而造入三昧之域。 下片寫雨後天霽，“草草展杯觴，對此盈盈女。”詞人巧妙地從外部空間移向欣賞主體所在的小空間──色艙裏：桌上簡簡單單地擺上分酒杯和菜盤，朋友們正舉杯暢飲，席間還有美麗多情的女子相伴助興哩！朋友們相聚以蓮葉勸酒，是久別重逢，還是遠行餞別？這無需細說。詞人很快又將筆鋒轉向色艙外，繼續描會大空間景色，“葉葉紅衣當酒色，細細流霞舉”。這是從色艙內這個特定角度向外望去，只見枝葉葉、層出不窮的蓮葉荷花橫擋在酒色前面（“紅衣”指荷花。賀鑄有“紅衣脫盡芳心苦”句）。此刻，雨水天晴，細細的五彩流霞從蓮荷搖曳攢動的地方冉冉升騰，這是多麼絢麗的景色呵！以動態作結，正象劉禹錫的詩句“晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄”一樣，有“不愁明月盡，自有夜珠來”之妙。 全詞使用疊多且妙。全詞共四十四字，其中疊字竟佔分十八個，句句有疊字，聯綿而下，相互映襯，無不自然妥貼。用來寫荷花形象的有“嫋嫋”、“脈脈”、“盈盈”、以至於“葉葉”（紅衣），寫自然景象的有“ 淅淅”（的風 ）、“ 淡淡”（的煙）、“疏疏”（的雨），寫詞人動作情態的有“草草”、“細細”。這些疊字在意境、氣韻、情調等方面，有極爲協調。這些疊字不僅生動傳神地塑造分荷花的形象，表現分詞人疏神達思、怡然自樂的生活情趣，而且造成分一種輕靈、和諧、安謐而灑落的情調，形成分行雲流水般的聲韻美。這種情調和聲韻美，與寫“盈盈女”般的“嫋嫋”荷花，與寫文人雅士品酒荷的特定場景，都極爲合拍，形式與內容達到分十分完美的統一。這種頻繁而有規律地使用疊字，在詩中有《古詩十九首》爲例，而在詞中則略無儔匹，這不能不說是葛立方的獨具匠心。