凤栖梧·绿暗红稀春已暮 鳳棲梧·綠暗紅稀春已暮
绿暗红稀春已暮，燕子衔泥，飞入垂杨处。
柳絮欲停风不住，杜鹃声里山无数。
竹杖芒鞋无定据，穿过溪南，独木横桥路。
樵子渔师来又去，一川风月谁为主。
綠暗紅稀春已暮，燕子銜泥，飛入垂楊處。
柳絮欲停風不住，杜鵑聲裏山無數。
竹杖芒鞋無定據，穿過溪南，獨木橫橋路。
樵子漁師來又去，一川風月誰爲主。
分享
译文
绿暗红稀春已晚，燕子衔泥，飞入垂杨处。柳絮想停风不住，杜鹃的叫声里山无数。竹杖草鞋无依据，穿过溪水往南，独木桥横桥路。樵子渔夫来了又离开，一条风月谁是主。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考綠暗紅稀春已晚，燕子銜泥，飛入垂楊處。柳絮想停風不住，杜鵑的叫聲裏山無數。竹杖草鞋無依據，穿過溪水往南，獨木橋橫橋路。樵子漁夫來了又離開，一條風月誰是主。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：陶先淮 这首词，《词综》作于真人词。玉蟾先生《诗余》作 葛长庚 词。《全宋词》“无名氏目”录此题，全文见《词综·卷二十四》。 这首词的主旨在于表现暮春时节落拓无依的羁旅之愁。上片浓艳，下片疏淡。 “绿暗红稀”正是 李清照 《如梦令》中之“绿肥红瘦”，意味着绿叶成荫，而百花凋落。从“绿”、“红”二字见色彩之艳丽，而“暗”、“稀”二字，却又给人以迟暮之感，全篇感情基调已由这四字定下，以下乐景，哀景亦由此发端。“春已暮”点明时节。“燕子衔泥，飞入垂杨处”句，画感鲜明，形象优美，洋溢着生活气息，有如春的赞歌，这里写的是乐景、“柳絮欲停风不住”句，仍写暮春之景，却使人在情绪上顿觉跌落。柳絮不能自主浮沉，因风而飘泊不定，让人联想起游子之飘泊无依的情状来，这正是句中景物的寓意。下句“杜鹃声里山无数”正是在此基础上进一步渲染悲凉气氛。“山无数”自是“乱山深处”。杜鹃一声接着一声，使人倍觉悲摧，应是哀景。词的上片就是这样通过对暮春景物的铺陈描写，由乐景引出哀景来，“柳絮”句很自然地体现出这种过度与转折，并为下片抒情留下伏笔。 下片，描绘游子形象，抒发羁旅忧愁。“竹杖芒鞋”正是颠沛流离、终日奔波的远行人之写照，“无定据”显示这远行游子的飘泊无依，同上片“柳絮”句遥相呼应。“穿过溪南，独木横桥路”承接“山无数”，点明词人立足点，即游子之所在。然后用“樵子渔师”来来往往，自得其乐，反衬游子之飘泊天涯，纵有“一川风月”又有什么心思欣赏，“一川风月”意味着夜的来临，加重羁旅无归之悲慨。“谁为主”与“无定据”及以上片之“柳絮”句暗脉相通，进一层表现客身在外，无所归依的心情。 全词有一种浓厚的时代末落气氛，与南宋后期许多士人处境吻合。词中写景全是画笔，浓淡相宜。乐景暗含迟暮色调，渗出悲凉来。乐景转出哀景，浓重地渲染悲愁气氛。寥寥几笔写景却抓住羁旅特色，构成典型环境，表现主人公之寂寞孤单。全词展现出一幅暮春风月、独木横桥路上、天涯飘泊图来，富有情韵。（陶先淮）作者：陶先淮 這首詞，《詞綜》作於真人詞。玉蟾先生《詩餘》作 葛長庚 詞。《全宋詞》“無名氏目”錄此題，全文見《詞綜·卷二十四》。 這首詞的主旨在於表現暮春時節落拓無依的羈旅之愁。上片濃豔，下片疏淡。 “綠暗紅稀”正是 李清照 《如夢令》中之“綠肥紅瘦”，意味着綠葉成蔭，而百花凋落。從“綠”、“紅”二字見色彩之豔麗，而“暗”、“稀”二字，卻又給人以遲暮之感，全篇感情基調已由這四字定下，以下樂景，哀景亦由此發端。“春已暮”點明時節。“燕子銜泥，飛入垂楊處”句，畫感鮮明，形象優美，洋溢着生活氣息，有如春的讚歌，這裏寫的是樂景、“柳絮欲停風不住”句，仍寫暮春之景，卻使人在情緒上頓覺跌落。柳絮不能自主浮沉，因風而飄泊不定，讓人聯想起遊子之飄泊無依的情狀來，這正是句中景物的寓意。下句“杜鵑聲裏山無數”正是在此基礎上進一步渲染悲涼氣氛。“山無數”自是“亂山深處”。杜鵑一聲接着一聲，使人倍覺悲摧，應是哀景。詞的上片就是這樣通過對暮春景物的鋪陳描寫，由樂景引出哀景來，“柳絮”句很自然地體現出這種過度與轉折，併爲下片抒情留下伏筆。 下片，描繪遊子形象，抒發羈旅憂愁。“竹杖芒鞋”正是顛沛流離、終日奔波的遠行人之寫照，“無定據”顯示這遠行遊子的飄泊無依，同上片“柳絮”句遙相呼應。“穿過溪南，獨木橫橋路”承接“山無數”，點明詞人立足點，即遊子之所在。然後用“樵子漁師”來來往往，自得其樂，反襯遊子之飄泊天涯，縱有“一川風月”又有什麼心思欣賞，“一川風月”意味着夜的來臨，加重羈旅無歸之悲慨。“誰爲主”與“無定據”及以上片之“柳絮”句暗脈相通，進一層表現客身在外，無所歸依的心情。 全詞有一種濃厚的時代末落氣氛，與南宋後期許多士人處境吻合。詞中寫景全是畫筆，濃淡相宜。樂景暗含遲暮色調，滲出悲涼來。樂景轉出哀景，濃重地渲染悲愁氣氛。寥寥幾筆寫景卻抓住羈旅特色，構成典型環境，表現主人公之寂寞孤單。全詞展現出一幅暮春風月、獨木橫橋路上、天涯飄泊圖來，富有情韻。（陶先淮）
正在生成译文、注释或赏析…