御街行·秋日怀旧 御街行·秋日懷舊
纷纷坠叶飘香砌。
夜寂静，寒声碎。
真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。
年年今夜，月华如练，长是人千里。
愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。
残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。
都来此事，眉间心上，无计相回避。
紛紛墜葉飄香砌。
夜寂靜，寒聲碎。
真珠簾卷玉樓空，天淡銀河垂地。
年年今夜，月華如練，長是人千里。
愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。
殘燈明滅枕頭欹，諳盡孤眠滋味。
都來此事，眉間心上，無計相迴避。
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译文
作者：佚名 纷纷凋零的树叶飘上香阶， 寒夜一片静寂， 只听见风吹落叶细碎的声息。 高楼空寂，卷起珠帘，观看夜色， 天色清明，银河斜垂到地。 年年今夜， 月色都如白绸一般皓洁， 人却常常远隔千里。 我如何能用沉醉来忘却， 酒到不了已断的愁肠， 先就变成泪水。 深夜里残灯忽明忽暗， 斜靠枕头，我尝尽孤眠的滋味。 你看这离愁别怨， 不是来在眉间，便是潜入心底， 我简直无法将它回避。 【附：因为词中一些生僻之字，注音后会方便阅读。“真珠帘卷玉楼空，”一句中玉楼空，并非人去楼空，人在，只是在室外，故楼空并不恰当，会觉得楼上无人。空，理解为空寂更加恰当。高楼之上，主人公形单影只，只有明月相伴，简直就似 的“对影成三人”，怎不空寂呢，怎能理解为人去楼空呢？】作者：佚名 紛紛凋零的樹葉飄上香階， 寒夜一片靜寂， 只聽見風吹落葉細碎的聲息。 高樓空寂，捲起珠簾，觀看夜色， 天色清明，銀河斜垂到地。 年年今夜， 月色都如白綢一般皓潔， 人卻常常遠隔千里。 我如何能用沉醉來忘卻， 酒到不了已斷的愁腸， 先就變成淚水。 深夜裏殘燈忽明忽暗， 斜靠枕頭，我嚐盡孤眠的滋味。 你看這離愁別怨， 不是來在眉間，便是潛入心底， 我簡直無法將它迴避。 【附：因爲詞中一些生僻之字，注音後會方便閱讀。“真珠簾卷玉樓空，”一句中玉樓空，並非人去樓空，人在，只是在室外，故樓空並不恰當，會覺得樓上無人。空，理解爲空寂更加恰當。高樓之上，主人公形單影隻，只有明月相伴，簡直就似 的“對影成三人”，怎不空寂呢，怎能理解爲人去樓空呢？】
注释
1、香砌：有落花的台阶。 2、寒声碎：寒风吹动落叶发出的轻微细碎的声音。 3、真珠：珍珠。 4、天淡：天空清澈无云。 5、月华：月光。 6、练：白色的丝绸。 7、无由：无法。 8、明灭：忽明忽暗。 9、欹（qī）：倾斜，斜靠。 10、谙（ān）尽：尝尽。 11、都来：算来。1、香砌：有落花的臺階。 2、寒聲碎：寒風吹動落葉發出的輕微細碎的聲音。 3、真珠：珍珠。 4、天淡：天空清澈無雲。 5、月華：月光。 6、練：白色的絲綢。 7、無由：無法。 8、明滅：忽明忽暗。 9、欹（qī）：傾斜，斜靠。 10、諳（ān）盡：嚐盡。 11、都來：算來。
赏析
作者：佚名 此词具体的创作时间已无从考证，关于此词的创作意图，历来说法各异： 唐圭璋认为此词是作者因久久客居他乡的愁苦触景生情而作。 靳极苍认为此词是“思君之作”，“作者在外任时（也许是在防西夏守边时，也许是贬官时），还念朝廷无人，君王无佐，忧心如焚，因此创作此词来抒发情感”。 汪中认为此词是“为思念室家之作”。 参考资料： 1、 贾传棠．《中国古代文学作品多解大辞典》．郑州：中州古籍出版社，1997 作者：佚名 此词是一首怀人之作，其间洋溢着一片柔情。上片描绘秋夜寒寂的景象，下片抒写孤眠愁思的情怀，由景入情，情景交融。 写秋夜景象，作者只抓住秋声和秋色，便很自然地引出秋思。一叶落知天下秋，到了秋天，树叶大都变黄飘落。树叶纷纷飘坠香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂静，并非说一片阒寂，声还是有的，但是寒声，即秋声。这声音不树间，却来自树间，原来是树上飘来的黄叶坠阶上，沙沙作响。 这里写“纷纷坠叶”，主要是诉诸听觉，借耳朵所听到的沙沙声响，感知到叶坠香阶的。“寒声碎”这三个字，不仅明说这细碎的声响就是坠叶的声音，而且点出这声响是带着寒意的秋声。由沙沙响而感知落叶声，由落叶而感知秋时之声，由秋声而感知寒意。这个“寒”字下得极妙，既是秋寒节候的感受，又是孤寒处境的感受，兼写物境与心境。 “真珠帘卷玉楼空”，空寂的高楼之上，卷起珠帘，观看夜色。这段玉楼观月的描写，感情细腻，色泽绮丽，有花间词人的遗风，更有一股清刚之气。 这里写玉楼之上，将珠帘高高卷起，环视天宇，显得奔放。“天淡银河垂地”，评点家视为佳句，皆因这六个字勾画出秋夜空旷的天宇，实不减 杜甫 “星垂平野阔”之气势。因为千里共月，最易引起相思之情，以月写相思便成为古诗词常用之意境。“年年今夜，月华如练，长是人千里”，写的也是这种意境，其声情顿挫，骨力遒劲。珠帘、银河、月色都写得奔放雄壮，深沉激越。 下片以一个“愁”字写酌酒垂泪的愁意，挑灯倚枕的愁态，攒眉揪心的愁容，形态毕肖。古来借酒解忧解愁成了诗词中常咏的题材。 范仲淹 写酒化为泪，不仅反用其意，而且翻进一层，别出心裁，自出新意。他《苏幕遮》中就说：“酒入愁肠，化作相思泪。”这首词里说：“愁肠已断无由醉，酒未到，先成泪。”肠已愁断，酒无由入，虽未到愁肠，已先化泪。比起入肠化泪，又添一折，又进一层，愁更难堪，情更凄切。 自《诗经·关雎》“悠哉悠哉，辗转反侧”出，古诗词便多以卧不安席来表现愁态。范仲淹这里说“残灯明灭枕头欹”，室外月明如昼，室内昏灯如灭，两相映照，自有一种凄然的气氛。枕头欹斜，写出了愁人倚枕对灯寂然凝思神态，这神态比起辗转反侧，更加形象，更加生动。“谙尽孤眠滋味。”由于有前句铺垫，这句独白也十分入情，很富于感人力量。“都来此事”，算来这怀旧之事，是无法回避的，不是心头萦绕，就是眉头攒聚。愁，内为愁肠愁心，外为愁眉愁脸。古人写愁情，设想愁象人体中的“气”，气能行于体内体外，故或写愁由心间转移到眉上，或写由眉间转移到心上。范仲淹这首词则说“眉间心上，无计相回避。”两者兼而有之，比较全面，不失为入情入理的佳句。作者：佚名 此詞具體的創作時間已無從考證，關於此詞的創作意圖，歷來說法各異： 唐圭璋認爲此詞是作者因久久客居他鄉的愁苦觸景生情而作。 靳極蒼認爲此詞是“思君之作”，“作者在外任時（也許是在防西夏守邊時，也許是貶官時），還念朝廷無人，君王無佐，憂心如焚，因此創作此詞來抒發情感”。 汪中認爲此詞是“爲思念室家之作”。 參考資料： 1、 賈傳棠．《中國古代文學作品多解大辭典》．鄭州：中州古籍出版社，1997 作者：佚名 此詞是一首懷人之作，其間洋溢着一片柔情。上片描繪秋夜寒寂的景象，下片抒寫孤眠愁思的情懷，由景入情，情景交融。 寫秋夜景象，作者只抓住秋聲和秋色，便很自然地引出秋思。一葉落知天下秋，到了秋天，樹葉大都變黃飄落。樹葉紛紛飄墜香砌之上，不言秋而知秋。夜，是秋夜。夜寂靜，並非說一片闃寂，聲還是有的，但是寒聲，即秋聲。這聲音不樹間，卻來自樹間，原來是樹上飄來的黃葉墜階上，沙沙作響。 這裏寫“紛紛墜葉”，主要是訴諸聽覺，借耳朵所聽到的沙沙聲響，感知到葉墜香階的。“寒聲碎”這三個字，不僅明說這細碎的聲響就是墜葉的聲音，而且點出這聲響是帶着寒意的秋聲。由沙沙響而感知落葉聲，由落葉而感知秋時之聲，由秋聲而感知寒意。這個“寒”字下得極妙，既是秋寒節候的感受，又是孤寒處境的感受，兼寫物境與心境。 “真珠簾卷玉樓空”，空寂的高樓之上，捲起珠簾，觀看夜色。這段玉樓觀月的描寫，感情細膩，色澤綺麗，有花間詞人的遺風，更有一股清剛之氣。 這裏寫玉樓之上，將珠簾高高捲起，環視天宇，顯得奔放。“天淡銀河垂地”，評點家視爲佳句，皆因這六個字勾畫出秋夜空曠的天宇，實不減 杜甫 “星垂平野闊”之氣勢。因爲千里共月，最易引起相思之情，以月寫相思便成爲古詩詞常用之意境。“年年今夜，月華如練，長是人千里”，寫的也是這種意境，其聲情頓挫，骨力遒勁。珠簾、銀河、月色都寫得奔放雄壯，深沉激越。 下片以一個“愁”字寫酌酒垂淚的愁意，挑燈倚枕的愁態，攢眉揪心的愁容，形態畢肖。古來借酒解憂解愁成了詩詞中常詠的題材。 范仲淹 寫酒化爲淚，不僅反用其意，而且翻進一層，別出心裁，自出新意。他《蘇幕遮》中就說：“酒入愁腸，化作相思淚。”這首詞裏說：“愁腸已斷無由醉，酒未到，先成淚。”腸已愁斷，酒無由入，雖未到愁腸，已先化淚。比起入腸化淚，又添一折，又進一層，愁更難堪，情更悽切。 自《詩經·關雎》“悠哉悠哉，輾轉反側”出，古詩詞便多以臥不安席來表現愁態。范仲淹這裏說“殘燈明滅枕頭欹”，室外月明如晝，室內昏燈如滅，兩相映照，自有一種悽然的氣氛。枕頭欹斜，寫出了愁人倚枕對燈寂然凝思神態，這神態比起輾轉反側，更加形象，更加生動。“諳盡孤眠滋味。”由於有前句鋪墊，這句獨白也十分入情，很富於感人力量。“都來此事”，算來這懷舊之事，是無法迴避的，不是心頭縈繞，就是眉頭攢聚。愁，內爲愁腸愁心，外爲愁眉愁臉。古人寫愁情，設想愁象人體中的“氣”，氣能行於體內體外，故或寫愁由心間轉移到眉上，或寫由眉間轉移到心上。范仲淹這首詞則說“眉間心上，無計相迴避。”兩者兼而有之，比較全面，不失爲入情入理的佳句。