鹧鸪天·席上作 鷓鴣天·席上作
楼观青红倚快晴，惊看陆地涌蓬瀛。
南园花影笙歌地，东岭松风鼓角声。
山绕水，水萦城。
柳边沙外古今情。
坐中更有挥毫客，一段风流画不成。
樓觀青紅倚快晴，驚看陸地湧蓬瀛。
南園花影笙歌地，東嶺松風鼓角聲。
山繞水，水縈城。
柳邊沙外古今情。
坐中更有揮毫客，一段風流畫不成。
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译文
楼观青红倚节晴朗。惊看陆地涌蓬瀛。南园花影笙歌地，东岭松风鼓和号角声。山绕水，水环绕城墙。柳边沙外古今情。坐中更有挥毫客，一段风流画不成。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考樓觀青紅倚節晴朗。驚看陸地湧蓬瀛。南園花影笙歌地，東嶺松風鼓和號角聲。山繞水，水環繞城牆。柳邊沙外古今情。坐中更有揮毫客，一段風流畫不成。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
第一首诗是词人在郊外饮宴时的即兴之作，字里行间涌动着一股洒脱不羁的豪情，而豪情之中又隐藏着一种忧国忧民的深沉感慨。 “楼观青红倚快晴”，劈头一句便勾画出南国风光的绮丽景色：雕梁画栋，朱楼翠影，倚立在晴明爽朗的丽日和风之中。“快”是词人心境的外射，即“怡红快绿”所引起的那种欢快之情。“惊看陆地涌蓬瀛”，是词人在饮宴时所产生的一种幻觉。传说海上有蓬莱、方丈，瀛洲三座仙山，词人在酣饮的醉眼朦胧中忽然觉得陆地的平野间涌出座座令人神往的仙山，不禁惊喜莫名。“南国花影笙歌地，东岭松风鼓角声”则是词人醉意中清醒意识的极其酣畅的表达：南国花影，笙歌阵阵，仿佛是一片升平气氛，然而随着东岭的松风传来军中的鼓角之声，却使人的心境如此忐忑不宁。词人在这两句词中十分准确地表现了当时的时代氛围：北国金人大军压境，南国朝野歌舞升平，作为军中主帅，词人范成大的心中该感到多么不安，他一方面在良心的谴责中作着灵魂的自我审判，一方面也以他的笔锋直刺“笙歌醉梦间”的赵宋小朝廷。这里我们不由想到范成大的同代诗人林升所写“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休，晚风吹得游人醉，直把杭州作汴州”的名篇。这首小令虽然写得比较含蓄，但也有异曲同工的弦外之音。 下阕对饮宴环境作进一步描画，同时更深刻地表现词人这种忧思伤世的愤激之情。“山绕水，水萦城”，江山如此多娇！在“柳边河外”饮宴的词人，面对岌岌可危的国势，令人产生古往今来仁人志士所共有的忧国忧民之情。“柳边河外”也是效命疆场的爱国将士所在环境的暗射，它与“楼观青红”是一个象征性的对立，让那些“楼外楼”中的达官贵人和他们的娇妻美妾去歌舞升平去吧，而“柳边河外”的将士们却要保卫这“山绕水、水萦城”的锦绣河山去呢。最后一句是词人自谓，他提笔挥毫而画不成一段风流，乃是因为他胸有块垒而无心于此道，这“画不成”三字包含着词人壮志难申的苦衷，也影射着朝廷的掣肘，使他“画不成”自己理想的宏图。第一首詩是詞人在郊外飲宴時的即興之作，字裏行間湧動着一股灑脫不羈的豪情，而豪情之中又隱藏着一種憂國憂民的深沉感慨。 “樓觀青紅倚快晴”，劈頭一句便勾畫出南國風光的綺麗景色：雕樑畫棟，朱樓翠影，倚立在晴明爽朗的麗日和風之中。“快”是詞人心境的外射，即“怡紅快綠”所引起的那種歡快之情。“驚看陸地湧蓬瀛”，是詞人在飲宴時所產生的一種幻覺。傳說海上有蓬萊、方丈，瀛洲三座仙山，詞人在酣飲的醉眼朦朧中忽然覺得陸地的平野間湧出座座令人神往的仙山，不禁驚喜莫名。“南國花影笙歌地，東嶺松風鼓角聲”則是詞人醉意中清醒意識的極其酣暢的表達：南國花影，笙歌陣陣，彷彿是一片昇平氣氛，然而隨着東嶺的松風傳來軍中的鼓角之聲，卻使人的心境如此忐忑不寧。詞人在這兩句詞中十分準確地表現了當時的時代氛圍：北國金人大軍壓境，南國朝野歌舞昇平，作爲軍中主帥，詞人范成大的心中該感到多麼不安，他一方面在良心的譴責中作着靈魂的自我審判，一方面也以他的筆鋒直刺“笙歌醉夢間”的趙宋小朝廷。這裏我們不由想到范成大的同代詩人林升所寫“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休，晚風吹得遊人醉，直把杭州作汴州”的名篇。這首小令雖然寫得比較含蓄，但也有異曲同工的弦外之音。 下闋對飲宴環境作進一步描畫，同時更深刻地表現詞人這種憂思傷世的憤激之情。“山繞水，水縈城”，江山如此多嬌！在“柳邊河外”飲宴的詞人，面對岌岌可危的國勢，令人產生古往今來仁人志士所共有的憂國憂民之情。“柳邊河外”也是效命疆場的愛國將士所在環境的暗射，它與“樓觀青紅”是一個象徵性的對立，讓那些“樓外樓”中的達官貴人和他們的嬌妻美妾去歌舞昇平去吧，而“柳邊河外”的將士們卻要保衛這“山繞水、水縈城”的錦繡河山去呢。最後一句是詞人自謂，他提筆揮毫而畫不成一段風流，乃是因爲他胸有塊壘而無心於此道，這“畫不成”三字包含着詞人壯志難申的苦衷，也影射着朝廷的掣肘，使他“畫不成”自己理想的宏圖。
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