眼儿媚·酣酣日脚紫烟浮 眼兒媚·酣酣日腳紫煙浮
萍乡道中乍晴，卧舆中困甚，小憩柳塘。
酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。
困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
萍鄉道中乍晴，臥輿中困甚，小憩柳塘。
酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。
困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。
春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。
溶溶泄泄，東風無力，欲皺還休。
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译文
萍乡道中忽晴，躺在车中十分困窘，小休息柳塘。 紫色烟气飘浮荡漾，美丽温暖破轻衣。困人天气，喝醉的人花气，中午时仍在梦乡。春慵正象春塘水，缕缕细波泛起。溶溶一派胡言，水波不停的摇晃，东风无力逞强，想把它吹皱，却又难起风浪。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考萍鄉道中忽晴，躺在車中十分困窘，小休息柳塘。 紫色煙氣飄浮蕩漾，美麗溫暖破輕衣。困人天氣，喝醉的人花氣，中午時仍在夢鄉。春慵正象春塘水，縷縷細波泛起。溶溶一派胡言，水波不停的搖晃，東風無力逞強，想把它吹皺，卻又難起風浪。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
⑴眼儿媚：词牌名，因 张孝祥 词“今宵眼底，明朝心上，后日眉头”句而得名。又名《秋波媚》、《小阑干》、《东风寒》等。双调，四十八字。上阕五句，三平韵；下阕五句，两平韵。 ⑵萍乡：今江西萍乡市。小憩：短暂休息。 ⑶酣酣：指太阳如醉。艳盛貌。 宋之问 《寒食题黄梅临江驿》：“遥思故园陌，桃李正酣酣。”日脚：穿过云隙下射的日光。紫烟：烟霞映日成紫色。 ⑷妍暖：晴朗暖和。轻裘：轻暖的皮衣。 ⑸扶头：扶头酒的省称，指易醉之酒。 白居易 《早饮湖州酒寄崔使君》诗：“一榼扶持头酒，泓澄泻玉壶”。此处指醉态。 ⑹慵（yōng）：困倦，懒得动懒。 ⑺縠（hú）纹：縠，有皱纹的纱类丝织品：绮罗绫縠。 ⑻溶溶泄泄（yìyì）：春水荡漾的样子。舒缓貌，弛缓之意也。也有文，把“泄泄”写为“曳曳（yè）”。 ⑼东风无力： 李商隐 《无题》诗：“东风无力百花残。” 参考资料： 1、 史杰鹏．宋词三百首正宗：华夏出版社，2014：297-298 2、 蔡义江．宋词三百首全解：复旦大学出版社，2008：197-198 3、 上官紫微．宋词三百首导读：中国纺织出版社，2014：206⑴眼兒媚：詞牌名，因 張孝祥 詞“今宵眼底，明朝心上，後日眉頭”句而得名。又名《秋波媚》、《小闌干》、《東風寒》等。雙調，四十八字。上闋五句，三平韻；下闋五句，兩平韻。 ⑵萍鄉：今江西萍鄉市。小憩：短暫休息。 ⑶酣酣：指太陽如醉。豔盛貌。 宋之問 《寒食題黃梅臨江驛》：“遙思故園陌，桃李正酣酣。”日腳：穿過雲隙下射的日光。紫煙：煙霞映日成紫色。 ⑷妍暖：晴朗暖和。輕裘：輕暖的皮衣。 ⑸扶頭：扶頭酒的省稱，指易醉之酒。 白居易 《早飲湖州酒寄崔使君》詩：“一榼扶持頭酒，泓澄瀉玉壺”。此處指醉態。 ⑹慵（yōng）：睏倦，懶得動懶。 ⑺縠（hú）紋：縠，有皺紋的紗類絲織品：綺羅綾縠。 ⑻溶溶泄泄（yìyì）：春水盪漾的樣子。舒緩貌，弛緩之意也。也有文，把“泄泄”寫爲“曳曳（yè）”。 ⑼東風無力： 李商隱 《無題》詩：“東風無力百花殘。” 參考資料： 1、 史傑鵬．宋詞三百首正宗：華夏出版社，2014：297-298 2、 蔡義江．宋詞三百首全解：復旦大學出版社，2008：197-198 3、 上官紫微．宋詞三百首導讀：中國紡織出版社，2014：206
赏析
作者：佚名 此词作于作者调知静江府、广西经略安抚使赴桂林上任途中。据作者《骖鸾录》，乾道九年（1173）闰正月末过萍乡（今江西萍乡市），时雨方晴，乘轿困乏，歇息于柳塘畔。柳条新抽，春塘水满，这样的环境既便小憩，又易引发诗兴。而此时他出使金国载誉归来后调任广西，应该说是“春风得意”。于是在途中写下了这首即景即兴之作。 参考资料： 1、 唐圭璋 等．唐宋词鉴赏辞典（南宋·辽·金卷）：上海辞书出版社，2010：1415-1416 2、 黎孟德．黎教授教你读宋词：巴蜀书社，2013：143 作者：佚名 “酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。”“日脚”，云缝斜射到地面的日光。“紫烟”，映照日光的地表上升腾的水气。“酣酣”，其色调之深。这一句是写初春“乍晴”景色，抓住了主要特征：云彩、地气都显得特别活跃，云脚低垂，地气浮腾；日光也显得强烈了，“日脚”给人夺目的光亮；天气也暖和了，“酣酣”、“紫”的色调就给人以暖感。“妍暖”，和暖、轻暖。“轻裘”，薄袄。这时的温度也不是一下子升得很高，并不是带给人热的感觉，这种暖意首先是包裹在“轻裘”里的躯体感觉到了，它一阵阵地传了过来。这一句是写感觉。总之，这天气给人的是暖乎乎的感觉。 “困人天色，醉人花气，午梦扶头。”“天色”即天气。这天气叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香与“冷香”对人的刺激确乎不同。“扶头”，本是指一种易使人醉的酒，也状醉态。“午梦扶头”就是午梦昏昏沉沉的样子。 上阕是写乘舆道中的困乏，下阕写“小憩柳塘”。 “春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。这片”春慵“紧接”困“字”醉“字来，意脉很细。这里即景作比。”縠纹“，绉纱的细纹比喻水的波纹。这两句说：春慵就象春塘中那细小的波纹一样，叫人感到那么微妙，只觉得那丝丝的麻麻痒痒、阵阵的软软绵绵。这个”愁“字的味道似乎只可意会，不可言传。下面又进一步进行描写：”溶溶泄泄（yìyì），东风无力，欲皱还休。“”溶溶泄泄，水缓缓掠动。“风乍起，吹皱一池春水”（冯延已《谒金门》），墉水皱了；可你认真去看，又“风静縠纹平”（ 苏轼 《临江仙》）了。这里写水波就是这种情形。这是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可见恍恍惚惚，浮浮沉沉的状态。这几句都是用比喻写春慵，把难以言状的困乏形容得如此具体、形象，作者的写作技巧真令人叹服。同时还要体会，这春水形象的本身又给人以美感。它那么温柔熨贴，它那么充溢、富于生命力，它那么细腻、明净，真叫人喜爱。春慵就是它，享受春慵真是人生的快乐。春慵，是一种生理现象，也是一种感觉，虽然在前人诗词里经常出现这字眼，但具体描写很少，苏轼（《水龙吟·杨花词》）借杨花写了女子的慵态，但没有这首词写得生动、细腻、充盈。此词用了许多贴切的词语天气给人的困乏感觉，又用了一系列比拟写感觉中的春慵，使人刻画如沐其中；感觉到了春天的温暖，闻到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。 沈际飞评道：“字字软温，着其气息即醉。”（《草堂诗余别集》引）确实不错。如此写生理现象，写感觉，应当说是文学描写的进步。作者：佚名 此詞作於作者調知靜江府、廣西經略安撫使赴桂林上任途中。據作者《驂鸞錄》，乾道九年（1173）閏正月末過萍鄉（今江西萍鄉市），時雨方晴，乘轎睏乏，歇息於柳塘畔。柳條新抽，春塘水滿，這樣的環境既便小憩，又易引發詩興。而此時他出使金國載譽歸來後調任廣西，應該說是“春風得意”。於是在途中寫下了這首即景即興之作。 參考資料： 1、 唐圭璋 等．唐宋詞鑑賞辭典（南宋·遼·金卷）：上海辭書出版社，2010：1415-1416 2、 黎孟德．黎教授教你讀宋詞：巴蜀書社，2013：143 作者：佚名 “酣酣日腳紫煙浮，妍暖破輕裘。”“日腳”，雲縫斜射到地面的日光。“紫煙”，映照日光的地表上升騰的水氣。“酣酣”，其色調之深。這一句是寫初春“乍晴”景色，抓住了主要特徵：雲彩、地氣都顯得特別活躍，雲腳低垂，地氣浮騰；日光也顯得強烈了，“日腳”給人奪目的光亮；天氣也暖和了，“酣酣”、“紫”的色調就給人以暖感。“妍暖”，和暖、輕暖。“輕裘”，薄襖。這時的溫度也不是一下子升得很高，並不是帶給人熱的感覺，這種暖意首先是包裹在“輕裘”裏的軀體感覺到了，它一陣陣地傳了過來。這一句是寫感覺。總之，這天氣給人的是暖乎乎的感覺。 “困人天色，醉人花氣，午夢扶頭。”“天色”即天氣。這天氣叫人感到舒服，因而容易使人陶醉，加上暖乎乎的花香沁人心脾，更使人精神恍惚了。暖香與“冷香”對人的刺激確乎不同。“扶頭”，本是指一種易使人醉的酒，也狀醉態。“午夢扶頭”就是午夢昏昏沉沉的樣子。 上闋是寫乘輿道中的睏乏，下闋寫“小憩柳塘”。 “春慵恰似春塘水，一片縠紋愁。這片”春慵“緊接”困“字”醉“字來，意脈很細。這裏即景作比。”縠紋“，縐紗的細紋比喻水的波紋。這兩句說：春慵就象春塘中那細小的波紋一樣，叫人感到那麼微妙，只覺得那絲絲的麻麻癢癢、陣陣的軟軟綿綿。這個”愁“字的味道似乎只可意會，不可言傳。下面又進一步進行描寫：”溶溶泄泄（yìyì），東風無力，欲皺還休。“”溶溶泄泄，水緩緩掠動。“風乍起，吹皺一池春水”（馮延已《謁金門》），墉水皺了；可你認真去看，又“風靜縠紋平”（ 蘇軾 《臨江仙》）了。這裏寫水波就是這種情形。這是比喻春慵的不可捉摸，又似曾可見恍恍惚惚，浮浮沉沉的狀態。這幾句都是用比喻寫春慵，把難以言狀的睏乏形容得如此具體、形象，作者的寫作技巧真令人歎服。同時還要體會，這春水形象的本身又給人以美感。它那麼溫柔熨貼，它那麼充溢、富於生命力，它那麼細膩、明淨，真叫人喜愛。春慵就是它，享受春慵真是人生的快樂。春慵，是一種生理現象，也是一種感覺，雖然在前人詩詞裏經常出現這字眼，但具體描寫很少，蘇軾（《水龍吟·楊花詞》）借楊花寫了女子的慵態，但沒有這首詞寫得生動、細膩、充盈。此詞用了許多貼切的詞語天氣給人的睏乏感覺，又用了一系列比擬寫感覺中的春慵，使人刻畫如沐其中；感覺到了春天的溫暖，聞到了醉人的花香，感受到了柳塘小憩的恬美。 沈際飛評道：“字字軟溫，着其氣息即醉。”（《草堂詩餘別集》引）確實不錯。如此寫生理現象，寫感覺，應當說是文學描寫的進步。