卜算子·樽前一曲歌 卜算子·樽前一曲歌
樽前一曲歌，歌里千重意。
才欲歌时泪已流，恨应更、多于泪。
试问缘何事？
不语如痴醉。
我亦情多不忍闻，怕和我、成憔悴。
樽前一曲歌，歌裏千重意。
才欲歌時淚已流，恨應更、多於淚。
試問緣何事？
不語如癡醉。
我亦情多不忍聞，怕和我、成憔悴。
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译文
美酒当前，歌女高唱一曲，歌中似有千重含义。她在刚要唱歌之时已经泪流满面，恐怕她心中的苦恨比泪水还多。 我试着问她，为何事而如此悲伤？她如痴如醉，沉默不语。我也是个多情人，听不了伤心人说伤心事。唯恐两人同病相怜，共同悲歌。美酒當前，歌女高唱一曲，歌中似有千重含義。她在剛要唱歌之時已經淚流滿面，恐怕她心中的苦恨比淚水還多。 我試着問她，爲何事而如此悲傷？她如癡如醉，沉默不語。我也是個多情人，聽不了傷心人說傷心事。唯恐兩人同病相憐，共同悲歌。
注释
卜算子：词牌名。 樽前：在酒樽之前。一作“尊前”。 恨应更、多于泪：按《卜算子》词调，结句本为五字句，此处加一字，为衬字。下阕结句同。 缘：因为，由于。卜算子：詞牌名。 樽前：在酒樽之前。一作“尊前”。 恨應更、多於淚：按《卜算子》詞調，結句本爲五字句，此處加一字，爲襯字。下闋結句同。 緣：因爲，由於。
赏析
这首词写的是作者闻歌伤怀之感，其情事大致类于白居易之《琵琶行》，然而小词对于长诗，在形式上有尺幅与千里之差别。 上片写歌女的演唱，相当于白诗对琵琶女演奏的叙写。“樽前一曲歌，歌里千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能说尽胸中无限事；而这“无限事”又必非乐事，当是平生种种不得意之恨事。这是从后二句中“恨”“泪”等字可得而知的。首二句巧妙地运用了对仗加顶真的修辞，比较一般的“流水对”更见跌宕多姿，对于歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌时泪已流”一句乃倒折一笔，意即“未成曲调先有情”。 “恨应更、多于泪”，又翻进一笔，突出歌中苦恨之多。白居易诗对音乐本身的高低、疾徐、滑涩、断连等等，有极为详尽的描摹形容。而此词抓住歌者形态特点层层推进，启发读者去想象那歌声的悲苦与宛转。 “试问缘何事？不语如痴醉”，对歌女的悲凄身世作了暗示，相当于琵琶女放拨沉吟、自道辛酸的大段文字。但白诗中的详尽的直白，此完全作了暗示的处理。当听者为动听的演唱感染，希望进一步了解歌者身世时，她却“不语如痴醉”。这样写大有“此时无声胜有声”之妙。 末三句写词人由此产生同情并勾起自我感伤，相当于白居易对琵琶女的自我表白。但此词却只说“我亦情多不忍闻”，好像是说：歌女不语也罢，只怕我还受不了呢。由此可知，这里亦有一种同病相怜、物伤其类的感情，因此以至于“怕和我、成憔悴”。 和白居易《琵琶行》不同的是，这首词善抒情，妙悬念的设置，化实为虚，得其空灵。同时，此词运笔颇饶顿挫，上片用递进写法，下片则一波三折，读来引人入胜。《卜算子》词调上下片的两个结句，本为五言句，此词则各加了一个衬字变成六言句（三三结构）。大凡词中加衬字者，语言都较通俗，此词亦然。這首詞寫的是作者聞歌傷懷之感，其情事大致類於白居易之《琵琶行》，然而小詞對於長詩，在形式上有尺幅與千里之差別。 上片寫歌女的演唱，相當於白詩對琵琶女演奏的敘寫。“樽前一曲歌，歌裏千重意”，一曲歌而能具千重意，想必亦能說盡胸中無限事；而這“無限事”又必非樂事，當是平生種種不得意之恨事。這是從後二句中“恨”“淚”等字可得而知的。首二句巧妙地運用了對仗加頂真的修辭，比較一般的“流水對”更見跌宕多姿，對於歌唱本身亦有模似效用。“才欲歌時淚已流”一句乃倒折一筆，意即“未成曲調先有情”。 “恨應更、多於淚”，又翻進一筆，突出歌中苦恨之多。白居易詩對音樂本身的高低、疾徐、滑澀、斷連等等，有極爲詳盡的描摹形容。而此詞抓住歌者形態特點層層推進，啓發讀者去想象那歌聲的悲苦與宛轉。 “試問緣何事？不語如癡醉”，對歌女的悲悽身世作了暗示，相當於琵琶女放撥沉吟、自道辛酸的大段文字。但白詩中的詳盡的直白，此完全作了暗示的處理。當聽者爲動聽的演唱感染，希望進一步瞭解歌者身世時，她卻“不語如癡醉”。這樣寫大有“此時無聲勝有聲”之妙。 末三句寫詞人由此產生同情並勾起自我感傷，相當於白居易對琵琶女的自我表白。但此詞卻只說“我亦情多不忍聞”，好像是說：歌女不語也罷，只怕我還受不了呢。由此可知，這裏亦有一種同病相憐、物傷其類的感情，因此以至於“怕和我、成憔悴”。 和白居易《琵琶行》不同的是，這首詞善抒情，妙懸念的設置，化實爲虛，得其空靈。同時，此詞運筆頗饒頓挫，上片用遞進寫法，下片則一波三折，讀來引人入勝。《卜算子》詞調上下片的兩個結句，本爲五言句，此詞則各加了一個襯字變成六言句（三三結構）。大凡詞中加襯字者，語言都較通俗，此詞亦然。