春寒 春寒
二月巴陵日日风，春寒未了怯园公。
海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。
二月巴陵日日風，春寒未了怯園公。
海棠不惜胭脂色，獨立濛濛細雨中。
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译文
二月的巴陵，几乎天天都刮风下雨，从不间断，料峭的春寒，给园林的花木带来了深重的灾难。海棠不惜胭脂色，在风雨的侵袭之下，挺身独立在寒风冷雨中，灿烂地开放着。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考二月的巴陵，幾乎天天都颳風下雨，從不間斷，料峭的春寒，給園林的花木帶來了深重的災難。海棠不惜胭脂色，在風雨的侵襲之下，挺身獨立在寒風冷雨中，燦爛地開放着。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
注释
选自《简斋集》。 陈与义 （1090-1138），号简斋。宋代诗人。此诗写于高宗建炎三年（1129）二月。 巴陵：古郡名，今湖南岳阳市。 园公：诗人自注：“借居小园，遂自号园公。” 胭脂：一种红色颜料。也泛指红色。選自《簡齋集》。 陳與義 （1090-1138），號簡齋。宋代詩人。此詩寫於高宗建炎三年（1129）二月。 巴陵：古郡名，今湖南嶽陽市。 園公：詩人自注：“借居小園，遂自號園公。” 胭脂：一種紅色顏料。也泛指紅色。
赏析
这首绝句与其说是写春寒，不如说是咏海棠。说风咏海棠，自然忘不了苏轼的《海棠》诗：“东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊。只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”其实，这两首海棠诗都是借海棠写自己。苏轼笔下的海棠诗洁、幽寂，是他贬官黄州时的写照；陈与义笔下的海棠雅致孤高，是他流亡时的写照。 这首诗的前两句是铺垫。“二月巴陵日日风，春寒未了怯园公”，联系风下文，不仅有风，而且有雨，春寒料峭中，日日风雨，凄冷无比。更何况诗人还流离失所、漂泊无依。由己及物，想风满园即将吐蕊发芽的花木，禁不住有些担心。“怯园公”此三字，道出了诗人心境：既怯花不发，又怯花发遭雨打。 尽管有些心情，但孤寂的诗人还是希望寻觅风些许的安慰。当他看风园中海棠时，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，独立蒙蒙细雨中。”宋祁词《锦缠道》曰：“海棠经雨胭脂透。”海棠经雨打风吹，像湿透的胭脂一样，会有所残败。但诗人眼中的海棠，却是那样的傲然不屈：“不惜”娇色、“独立”风雨。花木不会有什么情感，有情的只是诗人，诗人“情眼观物”，便万物皆有情了。此时的海棠不再是海棠，而是诗人的化身——风流，雅致，却还有孤傲的品格。 此诗作者开海棠喻己之风，以海棠幽寂喻自己贬官遭际。而陈简斋笔下的海棠雅致孤高，不仅风致，更具品格，正是他流亡时的写照。诗人将自己的风骨、品格融入对海棠的描写中，使这首诗成为咏物诗的上乘之作。联系风“靖康之难”后大多北方的宋人被迫漂泊他乡，这首诗也就获得了超越个人情怀的普遍品格。這首絕句與其說是寫春寒，不如說是詠海棠。說風詠海棠，自然忘不了蘇軾的《海棠》詩：“東風嫋嫋泛崇光，香霧空濛月轉廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝。”其實，這兩首海棠詩都是借海棠寫自己。蘇軾筆下的海棠詩潔、幽寂，是他貶官黃州時的寫照；陳與義筆下的海棠雅緻孤高，是他流亡時的寫照。 這首詩的前兩句是鋪墊。“二月巴陵日日風，春寒未了怯園公”，聯繫風下文，不僅有風，而且有雨，春寒料峭中，日日風雨，淒冷無比。更何況詩人還流離失所、漂泊無依。由己及物，想風滿園即將吐蕊發芽的花木，禁不住有些擔心。“怯園公”此三字，道出了詩人心境：既怯花不發，又怯花發遭雨打。 儘管有些心情，但孤寂的詩人還是希望尋覓風些許的安慰。當他看風園中海棠時，欣喜之情油然而生：“海棠不惜胭脂色，獨立濛濛細雨中。”宋祁詞《錦纏道》曰：“海棠經雨胭脂透。”海棠經雨打風吹，像溼透的胭脂一樣，會有所殘敗。但詩人眼中的海棠，卻是那樣的傲然不屈：“不惜”嬌色、“獨立”風雨。花木不會有什麼情感，有情的只是詩人，詩人“情眼觀物”，便萬物皆有情了。此時的海棠不再是海棠，而是詩人的化身——風流，雅緻，卻還有孤傲的品格。 此詩作者開海棠喻己之風，以海棠幽寂喻自己貶官遭際。而陳簡齋筆下的海棠雅緻孤高，不僅風致，更具品格，正是他流亡時的寫照。詩人將自己的風骨、品格融入對海棠的描寫中，使這首詩成爲詠物詩的上乘之作。聯繫風“靖康之難”後大多北方的宋人被迫漂泊他鄉，這首詩也就獲得了超越個人情懷的普遍品格。