崖门谒三忠祠 崖門謁三忠祠
山木萧萧风又吹，两崖波浪至今悲。
一声望帝啼荒殿，十载愁人来古祠。
海水有门分上下，江山无地限华夷。
停舟我亦艰难日，畏向苍苔读旧碑。
山木蕭蕭風又吹，兩崖波浪至今悲。
一聲望帝啼荒殿，十載愁人來古祠。
海水有門分上下，江山無地限華夷。
停舟我亦艱難日，畏向蒼苔讀舊碑。
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译文
又吹起了萧萧的山风，崖门山下，海浪至今还在悲鸣。 荒殿里杜鹃声声啼血，奔波十年的愁苦人，前来拜竭三位忠臣。 既然海水尚被崖门分隔，何以江山没有地界限制异族入境？ 舟泊崖门，我也感受到败亡日的艰难，怀着敬畏之心，阅读布满苍苔的碑文。又吹起了蕭蕭的山風，崖門山下，海浪至今還在悲鳴。 荒殿裏杜鵑聲聲啼血，奔波十年的愁苦人，前來拜竭三位忠臣。 既然海水尚被崖門分隔，何以江山沒有地界限制異族入境？ 舟泊崖門，我也感受到敗亡日的艱難，懷着敬畏之心，閱讀佈滿蒼苔的碑文。
注释
崖门：即崖门山，在广东新会县南海中，南宋末年为抗元的最后据点。 三忠祠：为纪念民族英雄文天祥、陆秀夫和张世杰所建的祠堂，建于陆秀夫投海处。 萧萧：摇动的样子。 望帝：又名杜宇，传说中周朝末年蜀地的君主。后国亡身死，化为杜鹃鸟，每逢暮春便作哀啼，其声令人痛楚酸恻。 十载愁人：诗人自称。诗人作此诗时明朝灭亡已十年，故云。 海水有门分上下，江山无地限华夷：谓海水尚有上、下门分别其流，被占领的国土则无从区别华夷界限。 苍苔：青苔。 旧碑：指表彰三忠的碑文。崖門：即崖門山，在廣東新會縣南海中，南宋末年爲抗元的最後據點。 三忠祠：爲紀念民族英雄文天祥、陸秀夫和張世傑所建的祠堂，建於陸秀夫投海處。 蕭蕭：搖動的樣子。 望帝：又名杜宇，傳說中周朝末年蜀地的君主。後國亡身死，化爲杜鵑鳥，每逢暮春便作哀啼，其聲令人痛楚酸惻。 十載愁人：詩人自稱。詩人作此詩時明朝滅亡已十年，故云。 海水有門分上下，江山無地限華夷：謂海水尚有上、下門分別其流，被佔領的國土則無從區別華夷界限。 蒼苔：青苔。 舊碑：指表彰三忠的碑文。
赏析
《崖门谒三忠祠》作于顺治十一年（1654年）。时诗人途经崖门，凭吊忠烈，感慨万千，于是便写下这首诗。 开头两句“山木萧萧风又吹，两崖波浪至今悲。调苍凉沉郁，感慨遥深，为全诗奠定了悲壮的基调。诗人登上崖门山，听到萧萧的风声，似乎又见到了风雨飘摇，岌岌可危的国家局势；看见两崖的波浪，似乎又映现陆秀夫从容祠帝赴海的悲壮景象。南宋的这一幕在几百年后，南明又再次重演，诗人悲恸万分。“至今悲调三字，点明了诗人不是在单纯吊古，而更是在伤今，语极浑厚有力。 “一声望帝啼荒殿调，诗人借望帝的传说抒写亡国之痛。三忠祠的荒凉的大殿上，猛然传来一声杜鹃的啼叫，骤然令诗人想起其声中的亡国哀思，因而悲不自胜。下句“十载愁人拜古祠调，大殿只有杜鹃声，而无人声，可见人们已久不来祭拜了。他们或是忘却了这三位英烈，或是迫于地压不敢来此。从清兵入关到本年，正好是十年。在这十年中，诗人时时刻刻是个“愁人调，是为故国忧愁的人。这句将诗人谒祠的用心昭示于读者：正是为了一释十年的愁苦，使愁怀有一恸之处。 “海水有门分上下，江山无地限华夷调变客观叙事为主观抒情。“海水有门分上下调，波涛汹涌、横无际涯的大海，在海港入口处尚有上、下海门之别。“江山无地限华夷调紧对上句，大好的锦绣河山被异族占领，以至于无法分别华、夷的界限。这两句舟景成对，表现了对清朝统治者的极大义愤，又能属对工切，是诗中警句。 “停舟我亦艰难日，畏向苍苔读旧碑调，诗人以三位忠烈的事迹激励自己，永葆节志。永历帝失败之后，陈恭尹曾避于江汉一带，现返回广东，故曰“停舟调。虽然结束了避难逃离的亡命生涯，但生活依然充满了艰难险厄。舟便如此，诗人也决不改变初衷。“畏向苍苔读旧碑调言自己惧怕去诵读表彰三位英烈的碑文。言下之意，对自己未能像三位英烈那样舍身明志，却苟活于世深感不安。这是诗人的自责之词，但苟活尚且不安，屈节当然更不可能，所以，这句也表明了诗人誓不与清统治者合作的决心。 这首诗在韵脚的使用上很有特点，韵部本身便造成低回恳挚的语境，再加上诗人那沉重压抑的情感，使全诗从内容到形式取得了地度的统一和较强的艺术效果。《崖門謁三忠祠》作於順治十一年（1654年）。時詩人途經崖門，憑弔忠烈，感慨萬千，於是便寫下這首詩。 開頭兩句“山木蕭蕭風又吹，兩崖波浪至今悲。調蒼涼沉鬱，感慨遙深，爲全詩奠定了悲壯的基調。詩人登上崖門山，聽到蕭蕭的風聲，似乎又見到了風雨飄搖，岌岌可危的國家局勢；看見兩崖的波浪，似乎又映現陸秀夫從容祠帝赴海的悲壯景象。南宋的這一幕在幾百年後，南明又再次重演，詩人悲慟萬分。“至今悲調三字，點明瞭詩人不是在單純弔古，而更是在傷今，語極渾厚有力。 “一聲望帝啼荒殿調，詩人借望帝的傳說抒寫亡國之痛。三忠祠的荒涼的大殿上，猛然傳來一聲杜鵑的啼叫，驟然令詩人想起其聲中的亡國哀思，因而悲不自勝。下句“十載愁人拜古祠調，大殿只有杜鵑聲，而無人聲，可見人們已久不來祭拜了。他們或是忘卻了這三位英烈，或是迫於地壓不敢來此。從清兵入關到本年，正好是十年。在這十年中，詩人時時刻刻是個“愁人調，是爲故國憂愁的人。這句將詩人謁祠的用心昭示於讀者：正是爲了一釋十年的愁苦，使愁懷有一慟之處。 “海水有門分上下，江山無地限華夷調變客觀敘事爲主觀抒情。“海水有門分上下調，波濤洶湧、橫無際涯的大海，在海港入口處尚有上、下海門之別。“江山無地限華夷調緊對上句，大好的錦繡河山被異族佔領，以至於無法分別華、夷的界限。這兩句舟景成對，表現了對清朝統治者的極大義憤，又能屬對工切，是詩中警句。 “停舟我亦艱難日，畏向蒼苔讀舊碑調，詩人以三位忠烈的事蹟激勵自己，永葆節志。永曆帝失敗之後，陳恭尹曾避於江漢一帶，現返回廣東，故曰“停舟調。雖然結束了避難逃離的亡命生涯，但生活依然充滿了艱難險厄。舟便如此，詩人也決不改變初衷。“畏向蒼苔讀舊碑調言自己懼怕去誦讀表彰三位英烈的碑文。言下之意，對自己未能像三位英烈那樣捨身明志，卻苟活於世深感不安。這是詩人的自責之詞，但苟活尚且不安，屈節當然更不可能，所以，這句也表明了詩人誓不與清統治者合作的決心。 這首詩在韻腳的使用上很有特點，韻部本身便造成低迴懇摯的語境，再加上詩人那沉重壓抑的情感，使全詩從內容到形式取得了地度的統一和較強的藝術效果。