都下追感往昔因成二首 都下追感往昔因成二首
少年使酒走京华，纵步曾游小小家。
看舞霓裳羽衣曲，听歌玉树后庭花。
门侵杨柳垂珠箔，窗对樱桃卷碧纱。
坐客半惊随逝水，主人星散落天涯。
春风踏月过章华，青鸟双邀阿母家。
系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花。
鬓深钗暖云侵脸，臂薄衫寒玉映纱。
莫作一生惆怅事，邻州不在海西涯。
少年使酒走京華，縱步曾遊小小家。
看舞霓裳羽衣曲，聽歌玉樹後庭花。
門侵楊柳垂珠箔，窗對櫻桃卷碧紗。
坐客半驚隨逝水，主人星散落天涯。
春風踏月過章華，青鳥雙邀阿母家。
繫馬柳低當戶葉，迎人桃出隔牆花。
鬢深釵暖雲侵臉，臂薄衫寒玉映紗。
莫作一生惆悵事，鄰州不在海西涯。
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译文
少年时期曾纵酒使气游遍京都，也常到京曲名妓的居处。在文期酒会上欣赏《霓裳羽衣曲》《玉树后庭花》等著名歌舞。那里绿柳夹道，门在柳阴深处，门上垂着珠帘绣箔，窗户上卷起碧绿的窗纱，窗口对着樱桃树，叶的樱桃与绿的窗纱，色彩对比鲜明。但昔日昔日的座上客已一半不在人间，酒会的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。 乘着春风踏着明月走过章华宫，被邀请至阿母家与佳人相会。佳人住宅门前有株垂柳，柳条的枝叶几乎正对垂着珠箔的门帘，隔着围墙有一株樱桃掩映在碧纱窗上，花枝伸出围墙，似乎在欢迎来客。鬓深钗暖，如春云侵脸；臂薄衫寒，似碧玉映纱。你不要为不能长久如此而惆怅终生，要知道相邻并不遥远，并不是天涯海角，仍是后会有期的。少年時期曾縱酒使氣遊遍京都，也常到京曲名妓的居處。在文期酒會上欣賞《霓裳羽衣曲》《玉樹後庭花》等著名歌舞。那裏綠柳夾道，門在柳陰深處，門上垂着珠簾繡箔，窗戶上捲起碧綠的窗紗，窗口對着櫻桃樹，葉的櫻桃與綠的窗紗，色彩對比鮮明。但昔日昔日的座上客已一半不在人間，酒會的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。 乘着春風踏着明月走過章華宮，被邀請至阿母家與佳人相會。佳人住宅門前有株垂柳，柳條的枝葉幾乎正對垂着珠箔的門簾，隔着圍牆有一株櫻桃掩映在碧紗窗上，花枝伸出圍牆，似乎在歡迎來客。鬢深釵暖，如春雲侵臉；臂薄衫寒，似碧玉映紗。你不要爲不能長久如此而惆悵終生，要知道相鄰並不遙遠，並不是天涯海角，仍是後會有期的。
注释
⑴都下：京都。 ⑵小小：苏小小，南朝钱塘名妓。此处指宋代名妓李师师。 ⑶霓裳羽衣曲、玉树后庭花：两者都是乐曲名，用以说明李师师的歌舞技艺。 ⑷青鸟：神话传说中为西王母取食传信的神鸟，见《汉武故事》。 ⑸迎人桃出隔墙花：此句倒装，应作“隔墙桃出迎人花”解。⑴都下：京都。 ⑵小小：蘇小小，南朝錢塘名妓。此處指宋代名妓李師師。 ⑶霓裳羽衣曲、玉樹後庭花：兩者都是樂曲名，用以說明李師師的歌舞技藝。 ⑷青鳥：神話傳說中爲西王母取食傳信的神鳥，見《漢武故事》。 ⑸迎人桃出隔牆花：此句倒裝，應作“隔牆桃出迎人花”解。
赏析
政和间（1111—1118），李师师、崔念月二妓，名著一时，晁叔用（冲之字叔用）每会饮，多召侑席。其后十余年，再来京师，二人尚在，而声名溢于中国。叔用追往昔，作二诗以示江子之。 第一首诗的前六句是追怀往昔的汴京之游。作者少年时代，是个裘马轻狂的贵公子。“少年豪华自放，挟轻肥游帝京，押官妓李师师，缠头以千万，酒船歌板，宾从杂沓，声艳一时。”（《宋诗钞·具茨集序》）这段记载，可视为“少年使酒走京华”两句的注脚。苏小小是南齐钱塘名妓，才华横溢，芳容绝世，此诗以苏小小指代李师师。“看舞”、“听歌”两句，是回忆昔日的风月繁华和对名妓歌舞的欣赏。《霓裳羽衣曲》是唐乐，相传为唐明皇所制；《玉树后庭花》是陈后主所造，后主曾令后宫美人习而歌之。诗人想到这些轻歌曼舞来，仍觉声犹在耳，舞姿婆娑。紧接着，回忆起名妓李师师居处的豪华和环境的优美，显出名妓居处的幽雅，但是这些都是十几年以前的事了。最后两句诗，发出眼前的感慨。昔日的风月繁荣此时已风流云散，昔日的座上客已一半不在人间（这句是从杜甫“亲朋半为鬼”句化出），李师师虽在，但文期酒会的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。 第二首写法与第一首相仿佛，并且用同一韵，只不过变换了一下字面与典故，首句写春日步月的冶游之乐。章华台在楚，章华门在齐，汴京并无章华台或章华门，这里不过是借用其名喻指京华罢了。《汉武故事》说，青鸟是西王母的使者，以后“青鸟”便成了爱情的使者，这里是写诗人与名妓的欢会。颔联两句，与第一首的颈联相似。颈联两句写名妓装束与体态之美。最后两句是劝慰友人江子之并与友人共勉的话：劝友人不要一生惆怅，他们虽然将要分手了，但彼此所在，不过是相邻州郡，并不是天涯海角，还是后会有期的。 这两首七律在宋代曾传诵一时，或与晁冲之的风流韵事有关。诗人所追怀的是少年豪华自放的狎妓生活，在内容上并无多少可取之处；不过在艺术上却有值得称道的地方。吕本中把晁冲之放在江西诗派中，但他又认为晁冲之与江西诗派的师承不同。“众人学黄庭坚，叔用独专学杜诗。”（《具茨集序》）从“系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花”一联中，可以看到他在学习杜甫的“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”的句法。“鬓深钗暖云侵脸，臂薄衫寒玉映纱”两句，是从杜甫诗“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”化出，但他缺乏杜甫诗的沉郁顿挫，便落入晚唐纤巧一路。不过，这两首诗还是有为人称道的佳句。如“系马柳低当户叶，迎人桃出隔墙花”两句。政和間（1111—1118），李師師、崔念月二妓，名著一時，晁叔用（衝之字叔用）每會飲，多召侑席。其後十餘年，再來京師，二人尚在，而聲名溢於中國。叔用追往昔，作二詩以示江子之。 第一首詩的前六句是追懷往昔的汴京之遊。作者少年時代，是個裘馬輕狂的貴公子。“少年豪華自放，挾輕肥遊帝京，押官妓李師師，纏頭以千萬，酒船歌板，賓從雜沓，聲豔一時。”（《宋詩鈔·具茨集序》）這段記載，可視爲“少年使酒走京華”兩句的註腳。蘇小小是南齊錢塘名妓，才華橫溢，芳容絕世，此詩以蘇小小指代李師師。“看舞”、“聽歌”兩句，是回憶昔日的風月繁華和對名妓歌舞的欣賞。《霓裳羽衣曲》是唐樂，相傳爲唐明皇所制；《玉樹後庭花》是陳後主所造，後主曾令後宮美人習而歌之。詩人想到這些輕歌曼舞來，仍覺聲猶在耳，舞姿婆娑。緊接着，回憶起名妓李師師居處的豪華和環境的優美，顯出名妓居處的幽雅，但是這些都是十幾年以前的事了。最後兩句詩，發出眼前的感慨。昔日的風月繁榮此時已風流雲散，昔日的座上客已一半不在人間（這句是從杜甫“親朋半爲鬼”句化出），李師師雖在，但文期酒會的主人也已如星之散落，彼此天各一方了。 第二首寫法與第一首相彷彿，並且用同一韻，只不過變換了一下字面與典故，首句寫春日步月的冶遊之樂。章華臺在楚，章華門在齊，汴京並無章華臺或章華門，這裏不過是借用其名喻指京華罷了。《漢武故事》說，青鳥是西王母的使者，以後“青鳥”便成了愛情的使者，這裏是寫詩人與名妓的歡會。頷聯兩句，與第一首的頸聯相似。頸聯兩句寫名妓裝束與體態之美。最後兩句是勸慰友人江子之並與友人共勉的話：勸友人不要一生惆悵，他們雖然將要分手了，但彼此所在，不過是相鄰州郡，並不是天涯海角，還是後會有期的。 這兩首七律在宋代曾傳誦一時，或與晁衝之的風流韻事有關。詩人所追懷的是少年豪華自放的狎妓生活，在內容上並無多少可取之處；不過在藝術上卻有值得稱道的地方。呂本中把晁衝之放在江西詩派中，但他又認爲晁衝之與江西詩派的師承不同。“衆人學黃庭堅，叔用獨專學杜詩。”（《具茨集序》）從“繫馬柳低當戶葉，迎人桃出隔牆花”一聯中，可以看到他在學習杜甫的“香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”的句法。“鬢深釵暖雲侵臉，臂薄衫寒玉映紗”兩句，是從杜甫詩“香霧雲鬟溼，清輝玉臂寒”化出，但他缺乏杜甫詩的沉鬱頓挫，便落入晚唐纖巧一路。不過，這兩首詩還是有爲人稱道的佳句。如“繫馬柳低當戶葉，迎人桃出隔牆花”兩句。