金凤钩·送春 金鳳鉤·送春
春辞我，向何处？
怪草草、夜来风雨。
一簪华发，少欢饶恨，无计𣨼春且住。
春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。
一栏红药，倚风含露。
春自未曾归去。
春辭我，向何處？
怪草草、夜來風雨。
一簪華髮，少歡饒恨，無計殢春且住。
春回常恨尋無路，試向我、小園徐步。
一欄紅藥，倚風含露。
春自未曾歸去。
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译文
春回答我，向什么地方？怪草草、夜来风雨。一插白发，少欢饶遗憾，没有办法𣨼春且住。春回常恨寻无路可走，试着向我、小花园缓步。一圈红药，靠风含露。春从不曾离去。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考春回答我，向什麼地方？怪草草、夜來風雨。一插白髮，少歡饒遺憾，沒有辦法殢春且住。春回常恨尋無路可走，試着向我、小花園緩步。一圈紅藥，靠風含露。春從不曾離去。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 这首词抒写春恨。上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。 “春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。 “怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。 “一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。 下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。 “试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。 “一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？ “春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。作者：佚名 這首詞抒寫春恨。上片着力描寫留春無計的遺憾，下片寫尋春而覓得的欣慰之情。 “春辭我，向何處？”這二句起首便設問，這一方面爲下面的感嘆找到一個適當的噴射口，另一方面又爲下片尋覓春的歸路設下伏筆。 “怪草草、夜來風雨”與“春辭我”相呼應，詞人說：春啊！你爲什麼要辭我而去呢？你爲何去得又是那樣草草匆忙呢？既不打招呼，又毫無留戀，便這樣匆匆走了。“夜來風雨”似乎是在回答一二句的詰問，實際上只是點明瞭春歸的緣由和去向：春啊！你是被夜來的橫雨狂風挾持而去了吧！這橫風狂雨既指自然界的“夜來風雨”，也可指政治的雷雨風暴。詞人在仕途中並不得意，他曾有過幾度宦海浮沉顛沛的經歷，因而不管是實寫還是虛寫，這“夜來風雨”送春歸的意象，總包含着詩人自己命運的影子，是宦海中的風風雨雨，草草地送走了詩人的青春年華。這表達了詞人對“春去也，太匆匆”的留戀、怨懟與惋惜之情。 “一簪華髮”幾句，由物及人，由景入情，正由於青春草草而逝才落得今朝“一簪華髮”。這“一簪華髮”不僅意味着年齡的衰老，青絲成雪，而且還包含着飽經滄桑、遍嘗憂患的內涵。由此，下句的“少歡饒恨”則是自然而然的了。春光是留不住的，從而青春也是難以挽回的。這含蓄曲折地表達了詞人對青春易逝的憾恨。 下片，詞人的情緒心態卻來了一個巨大的轉折，“春回常恨尋無路”是情緒上的過渡，對上片抒寫的情景是一個形象的總括，而“常”“路”二字卻爲下文的詞句進行了鋪墊：“常恨”意味着往昔，而今將有一種新的心境產生，往昔的“無路”即暗示着今朝的有路，這樣詞作便極爲自然地過渡到下句。 “試向我、小園徐步，”這裏“試”與“無路”緊密相連，正因爲“無路”而企求“有路”，才“試”着前去探索。“試向我”中的“我”字，強調了只有在“我”自己慘淡經營的園地裏纔有永恆的春色，這正是一種象徵性的暗示。 “一欄紅藥，倚風含露”緊承上句，十分形象傳神地顯現了詞人的小園中，春光永駐的景象。一欄鮮豔嬌嫩的芍藥花倚風而立，含露而開，儀態萬方，豔麗異常。這裏“倚風”，寫出了芍藥綽約飄灑的風姿，“含露”畫出了它鮮潤欲滴的嫵媚。那臨風搖曳含露而開的芍藥花，不正是春天的極富情趣的象徵嗎？不也正是詞人理想、希望、事業、追求的寫照嗎？不也正是一個純潔無瑕的美的縮影嗎？ “春自未曾歸去”緊承前兩句，詞人以芍藥花作爲不凋的春光的標誌，由“倚風含露”的“一欄紅藥”聯想到“春自未曾歸去”便顯得十分自然，毫無矯飾之處了。
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