苏秀道中 蘇秀道中
苏秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以苏，喜而有作。
一夕骄阳转作霖，梦回凉冷润衣襟。
不愁屋漏床床湿，且喜溪流岸岸深。
千里稻花应秀色，五更桐叶最佳音。
无田似我犹欣舞，何况田间望岁心。
蘇秀道中，自七月二十五日夜大雨三日，秋苗以蘇，喜而有作。
一夕驕陽轉作霖，夢迴涼冷潤衣襟。
不愁屋漏牀牀溼，且喜溪流岸岸深。
千里稻花應秀色，五更桐葉最佳音。
無田似我猶欣舞，何況田間望歲心。
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译文
一夜之间，炎炎烈日的晴空，忽然降下了渴望已久的甘霖；我在睡梦中惊醒，只觉得浑身舒适，凉气沁人。 我不愁屋子会漏雨，淋湿我的床；只是欣喜溪流中涨满了雨水，不用再为干旱担心。 我想，那千里平野上，喝够了水的稻子一定是葱绿一片；于是觉得，这五更天雨水敲打着梧桐，是那么的动听。 像我这没有田地的人尚且欢欣鼓舞，更何况田间的农夫，祈望着丰年，该是多么的高兴。一夜之間，炎炎烈日的晴空，忽然降下了渴望已久的甘霖；我在睡夢中驚醒，只覺得渾身舒適，涼氣沁人。 我不愁屋子會漏雨，淋溼我的牀；只是欣喜溪流中漲滿了雨水，不用再爲乾旱擔心。 我想，那千里平野上，喝夠了水的稻子一定是蔥綠一片；於是覺得，這五更天雨水敲打着梧桐，是那麼的動聽。 像我這沒有田地的人尚且歡欣鼓舞，更何況田間的農夫，祈望着豐年，該是多麼的高興。
注释
苏秀：苏，今江苏苏州。秀，秀州，今浙江嘉兴。 苏：指干旱后的稻苗因雨水复苏了。 骄阳：猛烈的阳光。 霖：一连数日的大雨。 梦回：从梦中醒来。 最佳音：这里指雨打梧桐的声音。 望岁：盼望丰收年成。岁，指一年的农事收成。蘇秀：蘇，今江蘇蘇州。秀，秀州，今浙江嘉興。 蘇：指乾旱後的稻苗因雨水復甦了。 驕陽：猛烈的陽光。 霖：一連數日的大雨。 夢迴：從夢中醒來。 最佳音：這裏指雨打梧桐的聲音。 望歲：盼望豐收年成。歲，指一年的農事收成。
赏析
夏秋之交，天大旱，庄稼枯萎。诗人由苏州去嘉兴途中，自七月二十五日起接连下了三天大雨，水稻复苏，旱情解除。诗人怀着欣喜的心情，写下了这首七律。曾几于高宗绍兴年间曾为浙西提刑，这首诗可能作于浙西任上。 这是一首充满轻快旋律和酣畅情致的喜雨诗。这年夏秋间，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜间止，大雨三日，庄稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，连衣服、床铺湿了也顾不得，表达了诗人的喜雨之情和对民生的关注。诗人欢欣鼓舞，写了这首七律。 首联写喜雨，从晚上下雨写起。“一夕骄阳”与“梦回凉冷”是鲜明的对比。诗人在闷热的天气中入睡，一觉醒来，白天烈日的余威已被全部扫除，代之以清凉舒适的夜风，原来天下起了大雨。这两句虽然是实事实写，但由原先对气候的不满忽地改变成很满意，细微地反映了诗人心中的喜悦。诗人同时又选了“梦回”这一时刻，来表达自己这份心情，更加显出意外地惊喜———这场雨，诗人已经盼望很久了。 次联写对雨的感受，用江西诗派诗人的惯技，融化前人诗句为己用。出句“不愁屋漏床床湿”，用杜甫《茅屋为秋风所破歌》“床头屋漏无干处”句；对句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。诗虽用前人成句，但贴切眼前景事，与首联一意相贯，在原句基础上加了“不愁”、“且喜”二语，在旧句上翻出了新意，达到了能生能活而自成佳句的要求。诗是写听雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隐隐表示自己的喜雨不单单是因为大雨赶走了炎热，带来了凉爽，这就引伏第三联的情感，也为尾联预留地步，所以元方回评说这联写得流动便利。 第三联仍写喜雨。一句是想象之辞，说明自己喜雨，是因为这场及时雨，使庄稼能喝个饱，秋收有望；一句是以听雨打桐叶，寄托自己欣喜的心情。江西诗派学杜，在炼字上花工夫，尤注重虚字的锤炼。这联中的“应”字、“最”字，都下得很有精神，加深了句意。不过，出句的“千里稻花应秀色”，也见唐殷尧藩《喜雨》诗，不知是偶同还是有意袭用。钱钟书《宋诗选注》对这联的对句有独到的评价：“在古代诗歌里，秋夜听雨打梧桐照例是个教人失眠添闷的境界，像唐人刘媛的《长门怨》说：‘雨滴梧桐秋夜长，愁心和雨断昭阳。泪痕不学君恩断，拭却千行更万行。’又如温庭筠《更漏子》词说：‘梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。’……曾几这里来了个旧调翻新，听见梧桐上的潇潇冷雨，就想象庄稼的欣欣生意，假使他睡不着，那也是‘喜而不寐’。”这段话，对我们理解这句诗很有帮助。当然，说到底，这样的写法就是将旧事翻新，打破常规，也就是江西诗派要求的“以俗为雅，以故为新”及“脱胎换骨”。 尾联纯抒情，把原来的情感更转高一层，说遇到了这样的好雨，像我这没有田地的人尚且如此高兴，更何况那些盼望丰收、渴求雨水的农夫们呢？诗用“犹”、“何况”数字承先启后，是故意通过自抑而达到高涨。正因为诗人没田，他的欢欣鼓舞才有更深的意义，他与民同乐的心意也完全表达了出来，所以清纪昀评说：“精神饱满，一结尤完足酣畅。” 这首诗从谋篇到句法，都是典型的江西诗派风格。但诗写得情真意切，所以不觉得峭硬。尤其可贵的是，江西诗派学杜，常常表现在技巧上；这首诗学杜，除技巧外，还学习了杜诗关心民瘼，注意在诗歌中树立自我形象，讲究诗格，所以更为成功。夏秋之交，天大旱，莊稼枯萎。詩人由蘇州去嘉興途中，自七月二十五日起接連下了三天大雨，水稻復甦，旱情解除。詩人懷着欣喜的心情，寫下了這首七律。曾幾於高宗紹興年間曾爲浙西提刑，這首詩可能作於浙西任上。 這是一首充滿輕快旋律和酣暢情致的喜雨詩。這年夏秋間，久晴不雨，秋禾枯焦。至七月二十五日夜間止，大雨三日，莊稼得救。久旱遇雨，欣喜若狂，連衣服、牀鋪溼了也顧不得，表達了詩人的喜雨之情和對民生的關注。詩人歡欣鼓舞，寫了這首七律。 首聯寫喜雨，從晚上下雨寫起。“一夕驕陽”與“夢迴涼冷”是鮮明的對比。詩人在悶熱的天氣中入睡，一覺醒來，白天烈日的餘威已被全部掃除，代之以清涼舒適的夜風，原來天下起了大雨。這兩句雖然是實事實寫，但由原先對氣候的不滿忽地改變成很滿意，細微地反映了詩人心中的喜悅。詩人同時又選了“夢迴”這一時刻，來表達自己這份心情，更加顯出意外地驚喜———這場雨，詩人已經盼望很久了。 次聯寫對雨的感受，用江西詩派詩人的慣技，融化前人詩句爲己用。出句“不愁屋漏牀牀溼”，用杜甫《茅屋爲秋風所破歌》“牀頭屋漏無干處”句；對句“且喜溪流岸岸深”，用杜甫《春日江村》“春流岸岸深”句。詩雖用前人成句，但貼切眼前景事，與首聯一意相貫，在原句基礎上加了“不愁”、“且喜”二語，在舊句上翻出了新意，達到了能生能活而自成佳句的要求。詩是寫聽雨，又形象地道出了盼雨的心情，也隱隱表示自己的喜雨不單單是因爲大雨趕走了炎熱，帶來了涼爽，這就引伏第三聯的情感，也爲尾聯預留地步，所以元方回評說這聯寫得流動便利。 第三聯仍寫喜雨。一句是想象之辭，說明自己喜雨，是因爲這場及時雨，使莊稼能喝個飽，秋收有望；一句是以聽雨打桐葉，寄託自己欣喜的心情。江西詩派學杜，在煉字上花工夫，尤注重虛字的錘鍊。這聯中的“應”字、“最”字，都下得很有精神，加深了句意。不過，出句的“千里稻花應秀色”，也見唐殷堯藩《喜雨》詩，不知是偶同還是有意襲用。錢鍾書《宋詩選注》對這聯的對句有獨到的評價：“在古代詩歌裏，秋夜聽雨打梧桐照例是個教人失眠添悶的境界，像唐人劉媛的《長門怨》說：‘雨滴梧桐秋夜長，愁心和雨斷昭陽。淚痕不學君恩斷，拭卻千行更萬行。’又如溫庭筠《更漏子》詞說：‘梧桐樹，三更雨，不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。’……曾幾這裏來了箇舊調翻新，聽見梧桐上的瀟瀟冷雨，就想象莊稼的欣欣生意，假使他睡不着，那也是‘喜而不寐’。”這段話，對我們理解這句詩很有幫助。當然，說到底，這樣的寫法就是將舊事翻新，打破常規，也就是江西詩派要求的“以俗爲雅，以故爲新”及“脫胎換骨”。 尾聯純抒情，把原來的情感更轉高一層，說遇到了這樣的好雨，像我這沒有田地的人尚且如此高興，更何況那些盼望豐收、渴求雨水的農夫們呢？詩用“猶”、“何況”數字承先啓後，是故意通過自抑而達到高漲。正因爲詩人沒田，他的歡欣鼓舞纔有更深的意義，他與民同樂的心意也完全表達了出來，所以清紀昀評說：“精神飽滿，一結尤完足酣暢。” 這首詩從謀篇到句法，都是典型的江西詩派風格。但詩寫得情真意切，所以不覺得峭硬。尤其可貴的是，江西詩派學杜，常常表現在技巧上；這首詩學杜，除技巧外，還學習了杜詩關心民瘼，注意在詩歌中樹立自我形象，講究詩格，所以更爲成功。