如梦令·门外绿阴千顷 如夢令·門外綠陰千頃
门外绿阴千顷，两两黄鹂相应。
睡起不胜情，行到碧梧金井。
人静，人静。
风动一庭花影。
門外綠陰千頃，兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情，行到碧梧金井。
人靜，人靜。
風動一庭花影。
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译文
作者：姜凯文 门外有几千顷绿树的树阴，几只黄鹂两两交相呼应。我睡不着，惊醒了，走到碧绿的梧桐树下那口金光闪闪的井旁。我静悄悄的，静悄悄的。突然风一吹，满庭院的花影在风中摇曳。作者：姜凱文 門外有幾千頃綠樹的樹陰，幾隻黃鸝兩兩交相呼應。我睡不着，驚醒了，走到碧綠的梧桐樹下那口金光閃閃的井旁。我靜悄悄的，靜悄悄的。突然風一吹，滿庭院的花影在風中搖曳。
注释
千顷：形容极其广阔。 黄鹂：即黄莺。 不胜情：感情承受不了。 胜：堪，忍受。 碧梧：碧绿的梧桐树。 金井：古代宫中多以金色雕饰井栏叫金井。 庭：是庭院的意思。花影：花的影子。 本节内容由匿名网友上传，原作者已无法考证。本站免费发布仅供学习参考，其观点不代表本站立场。站务邮箱：gushiwen@laiyo.com 完善千頃：形容極其廣闊。 黃鸝：即黃鶯。 不勝情：感情承受不了。 勝：堪，忍受。 碧梧：碧綠的梧桐樹。 金井：古代宮中多以金色雕飾井欄叫金井。 庭：是庭院的意思。花影：花的影子。 本節內容由匿名網友上傳，原作者已無法考證。本站免費發佈僅供學習參考，其觀點不代表本站立場。站務郵箱：gushiwen@laiyo.com 完善
赏析
《如梦令·门外绿阴千顷》写于北宋时期。当时词人刚刚睡醒后，看见了门外千顷绿荫和成双成对的黄鹂这一幅动静结合，相映成趣的画面，触发了词人的诗兴，就写下了这首词。 关于本词的作者，历史上有两种说法。一种认为是曹组所作，另一种则认为是 秦观 所作，且末旬应为“风弄一枝花影”。现在很多学者认为，“风弄一枝花影”在意境上不如“风动一庭花影”，不像出自秦观手笔，因此后一种说法很可能是误记。 作者：佚名 这首小词妙笔生风，其中“风动一庭花影”，有摇曳生姿之妙，最佳。 “睡起”二字是全词关目。睡起之前，写词人所闻所见；睡起之后，写词人所感所行。先是词人睡梦中听到两两相应的黄鹂鸣声，睁开迷朦的双眼向门外望去，只见绿阴千顷，分外宜人。 此词汲取了前人的艺术经验，“两两黄鹂相应”，是写动态：“门外绿阴千顷”，是写静态。一动一静，相映成趣，便造成了清幽的境界。“以动衬静”是此词的主要特色。 “睡起”句中“不胜情”三字，有“承上启下”的作用。盖鸟成双而人独处，已“不胜情”；起行又静不见人，只见“风动一庭花影”，更难以为情。何谓“不胜情”，即感情上受不了。为什么受不了，词人此时还没有明言，因而显得含蓄有味。唐人 孟浩然 《春晓》诗云：“春眠不觉晓，处处闻啼鸟。夜来风雨声，花落知多少。”是写伤春情怀。 金昌绪 《春怨》诗云：“打起黄莺儿，莫教枝上啼；啼时惊妾梦，不得到辽西。”是写思妇念远之情。它们都是通过视觉形象和听觉形象的描绘，表现和寄托自己的感情。 这首词中的主人闻鸟鸣而起，起而独行踽踽，盖亦怀有无聊意绪，而意蕴句中韵流弦外，有言锯余之妙。 词末三句，从所见所感写出了词人的所思来言简而意深。“人静，人静，风动一庭花影”，也是采用以动衬静的手法，却是明写“动”、“静”二字，与开首又有不同。“庭”字应上句“碧梧金井”。此时此地，更无他人，所谓“人静”也；复叠“人静”二字，一再言之，其寂寞难禁之状如见，所谓“不胜情”者已渐可知。其间见“风动一庭花影”，疑有人来，但细察仍只是“风动花影”而已因此一“动”，更显其“静”。此句是本于 元稹 《莺莺传》崔氏《月明三五夜》诗：“待月西厢下，迎风户半开。拂墙花影动，疑是玉人来。” )author____author(379)(赵令 畤《商调蝶恋花》咏崔、张事，于此处亦云：“花动拂墙红萼坠，分明疑是情人至。”“风动一庭花影”，盖非为写花影而写花影，除有以动衬静的作用外，又暗含以动破静的意图，心有所待，以不尽而尽之。《如夢令·門外綠陰千頃》寫於北宋時期。當時詞人剛剛睡醒後，看見了門外千頃綠蔭和成雙成對的黃鸝這一幅動靜結合，相映成趣的畫面，觸發了詞人的詩興，就寫下了這首詞。 關於本詞的作者，歷史上有兩種說法。一種認爲是曹組所作，另一種則認爲是 秦觀 所作，且末旬應爲“風弄一枝花影”。現在很多學者認爲，“風弄一枝花影”在意境上不如“風動一庭花影”，不像出自秦觀手筆，因此後一種說法很可能是誤記。 作者：佚名 這首小詞妙筆生風，其中“風動一庭花影”，有搖曳生姿之妙，最佳。 “睡起”二字是全詞關目。睡起之前，寫詞人所聞所見；睡起之後，寫詞人所感所行。先是詞人睡夢中聽到兩兩相應的黃鸝鳴聲，睜開迷朦的雙眼向門外望去，只見綠陰千頃，分外宜人。 此詞汲取了前人的藝術經驗，“兩兩黃鸝相應”，是寫動態：“門外綠陰千頃”，是寫靜態。一動一靜，相映成趣，便造成了清幽的境界。“以動襯靜”是此詞的主要特色。 “睡起”句中“不勝情”三字，有“承上啓下”的作用。蓋鳥成雙而人獨處，已“不勝情”；起行又靜不見人，只見“風動一庭花影”，更難以爲情。何謂“不勝情”，即感情上受不了。爲什麼受不了，詞人此時還沒有明言，因而顯得含蓄有味。唐人 孟浩然 《春曉》詩云：“春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。”是寫傷春情懷。 金昌緒 《春怨》詩云：“打起黃鶯兒，莫教枝上啼；啼時驚妾夢，不得到遼西。”是寫思婦念遠之情。它們都是通過視覺形象和聽覺形象的描繪，表現和寄託自己的感情。 這首詞中的主人聞鳥鳴而起，起而獨行踽踽，蓋亦懷有無聊意緒，而意蘊句中韻流弦外，有言鋸餘之妙。 詞末三句，從所見所感寫出了詞人的所思來言簡而意深。“人靜，人靜，風動一庭花影”，也是採用以動襯靜的手法，卻是明寫“動”、“靜”二字，與開首又有不同。“庭”字應上句“碧梧金井”。此時此地，更無他人，所謂“人靜”也；復疊“人靜”二字，一再言之，其寂寞難禁之狀如見，所謂“不勝情”者已漸可知。其間見“風動一庭花影”，疑有人來，但細察仍只是“風動花影”而已因此一“動”，更顯其“靜”。此句是本於 元稹 《鶯鶯傳》崔氏《月明三五夜》詩：“待月西廂下，迎風戶半開。拂牆花影動，疑是玉人來。” )author____author(379)(趙令 畤《商調蝶戀花》詠崔、張事，於此處亦云：“花動拂牆紅萼墜，分明疑是情人至。”“風動一庭花影”，蓋非爲寫花影而寫花影，除有以動襯靜的作用外，又暗含以動破靜的意圖，心有所待，以不盡而盡之。