饮马歌·边头春未到 飲馬歌·邊頭春未到
兀术每遇对阵之际，吹此则鏖战无还期也
边头春未到。
雪满交河道。
暮沙明残照。
塞烽云间小。
断鸿悲。
陇月低。
泪湿征衣悄。
岁华老。
兀朮每遇對陣之際，吹此則鏖戰無還期也
邊頭春未到。
雪滿交河道。
暮沙明殘照。
塞烽雲間小。
斷鴻悲。
隴月低。
淚溼征衣悄。
歲華老。
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译文
金兀术每次对阵的时候，吹这就是鏖战没有归期的边头春天还没有到。雪满交河道。晚沙明残照。堵塞烽火云间小。断鸿悲伤。胧月低。泪湿征衣服悄悄。岁华老。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考金兀朮每次對陣的時候，吹這就是鏖戰沒有歸期的邊頭春天還沒有到。雪滿交河道。晚沙明殘照。堵塞烽火雲間小。斷鴻悲傷。朧月低。淚溼征衣服悄悄。歲華老。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 古代中国连年的边患给我们留下了多少悲伤凄凉的作品。这首词的作者曾于靖康年间随宋徽宗被金人俘虏北上，后逃归。绍兴十一年(1141)他又出使金国，迎接韦太后归国。这种经历，使他对边塞的士兵生活有深切的感受，他用少数民族的曲调饮马歌填写了这首词。 全词采用了由远及近、层层推移的手法，由景出情，由境出人。 李白 《塞下曲》中写道：“五月天山雪，无花只有寒。”此词开头两句也极写边塞的寒冷，交河冰封，大雪满地，没有春天、没有温暖和生机，这是对边地全景式的勾勒。紧接着镜头集中，写边塞黄昏的景色：残阳照在沙漠上发出反光，烽火在旷野高天之间更显得非常微小，进一层写出边地的空旷荒凉。再紧接着焦点汇聚，镜头落到了征夫上：残阳落尽，失群孤鸿在悲鸣，陇上的月儿也黯然低垂，照着城头望乡的征人。月亮勾起征人对家庭、亲友的思念，而孤鸿的悲鸣又更增戍边的愁苦与凄凉。征人的泪水悄悄地浸湿了征衣。如此孤独凄苦的生活使他们失去了多少人间的幸福，消磨了他们多少青春的岁月，征人不禁发出了“岁华老”的哀叹。尤其可悲的是，每当有人横笛吹起这凄哀的饮马歌时，征夫们竞必须“鏖战”而无还期，词与序相呼应，尤使人不忍卒读。 在词的序中，作者指出这种曲调“声甚凄断”。这首词在写景时注入了强烈的主观色彩，“暮沙”、“残照”、“断鸿”，“低”、“悲”、“小”、“悄”，渲染出大漠的荒冷，也烘托出征夫的凄哀，使得读者产生情感共鸣。作者：佚名 古代中國連年的邊患給我們留下了多少悲傷淒涼的作品。這首詞的作者曾於靖康年間隨宋徽宗被金人俘虜北上，後逃歸。紹興十一年(1141)他又出使金國，迎接韋太后歸國。這種經歷，使他對邊塞的士兵生活有深切的感受，他用少數民族的曲調飲馬歌填寫了這首詞。 全詞采用了由遠及近、層層推移的手法，由景出情，由境出人。 李白 《塞下曲》中寫道：“五月天山雪，無花只有寒。”此詞開頭兩句也極寫邊塞的寒冷，交河冰封，大雪滿地，沒有春天、沒有溫暖和生機，這是對邊地全景式的勾勒。緊接着鏡頭集中，寫邊塞黃昏的景色：殘陽照在沙漠上發出反光，烽火在曠野高天之間更顯得非常微小，進一層寫出邊地的空曠荒涼。再緊接着焦點匯聚，鏡頭落到了征夫上：殘陽落盡，失羣孤鴻在悲鳴，隴上的月兒也黯然低垂，照着城頭望鄉的徵人。月亮勾起徵人對家庭、親友的思念，而孤鴻的悲鳴又更增戍邊的愁苦與淒涼。徵人的淚水悄悄地浸溼了征衣。如此孤獨悽苦的生活使他們失去了多少人間的幸福，消磨了他們多少青春的歲月，徵人不禁發出了“歲華老”的哀嘆。尤其可悲的是，每當有人橫笛吹起這悽哀的飲馬歌時，征夫們競必須“鏖戰”而無還期，詞與序相呼應，尤使人不忍卒讀。 在詞的序中，作者指出這種曲調“聲甚悽斷”。這首詞在寫景時注入了強烈的主觀色彩，“暮沙”、“殘照”、“斷鴻”，“低”、“悲”、“小”、“悄”，渲染出大漠的荒冷，也烘托出征夫的悽哀，使得讀者產生情感共鳴。
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