咏画扇诗 詠畫扇詩
细丝本自轻，弱彩何足眄。
直为发红颜，谬成握中扇。
乍奉长门泣，时承柏梁宴。
思妆开已掩，歌容隐而见。
但画双黄鹄，莫画孤飞燕。
細絲本自輕，弱彩何足眄。
直爲發紅顏，謬成握中扇。
乍奉長門泣，時承柏梁宴。
思妝開已掩，歌容隱而見。
但畫雙黃鵠，莫畫孤飛燕。
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译文
小丝本轻视自己，弱彩有什么值得青睐。直为发红颜，错误成握中扇。忽奉长门哭泣，当时承柏梁宴会。想化妆开已经掩盖，歌容隐而出现。只画双黄鹄，没有画我飞燕。 * 此部分翻译来自AI，仅供参考小絲本輕視自己，弱彩有什麼值得青睞。直爲發紅顏，錯誤成握中扇。忽奉長門哭泣，當時承柏梁宴會。想化妝開已經掩蓋，歌容隱而出現。只畫雙黃鵠，沒有畫我飛燕。 * 此部分翻譯來自AI，僅供參考
赏析
作者：佚名 在魏晋南北朝时期，由于诗人与画家在行为上互相合作，或为画题诗，或为诗作画；在理论上又相通相近，所以便促成了中国诗画史上第一次诗画较为密切的融合。这无疑是题画诗形成的机缘与条件。就绘画而言，据《贞观公私画史》载，魏晋时期教化类绘画尚有十之一二，到南北朝时期，便十分少见了。由于政治权力对文化思想干预较少，这便为当时的诗人、画家的思想提供了广阔的拓展空间。“一个时期内，生活的怪异化，思想的极端化，形成了这个时期文人生活的重要特征。作者：佚名 在魏晉南北朝時期，由於詩人與畫家在行爲上互相合作，或爲畫題詩，或爲詩作畫；在理論上又相通相近，所以便促成了中國詩畫史上第一次詩畫較爲密切的融合。這無疑是題畫詩形成的機緣與條件。就繪畫而言，據《貞觀公私畫史》載，魏晉時期教化類繪畫尚有十之一二，到南北朝時期，便十分少見了。由於政治權力對文化思想幹預較少，這便爲當時的詩人、畫家的思想提供了廣闊的拓展空間。“一個時期內，生活的怪異化，思想的極端化，形成了這個時期文人生活的重要特徵。
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